“Ninguna gran cita comenzó con alguien siendo racional”, dice la siempre sabia Kathy Bates como la abuela Leila Ford en netflixLa comedia romántica más nueva, “A Family Affair”. Se podría argumentar que la misma perogrullada también se aplica a las comedias románticas, especialmente a las grandes.
Como todas las películas, las comedias románticas nos piden que suspendamos nuestra incredulidad, que nos acomodemos en nuestro sofá y nos permitamos creer en intercambios de correos electrónicos anónimos y sinceros y desear ramos de lápices afilados. Los miramos con la creencia de que las cosas saldrán bien, que una amistad aparentemente disfuncional puede hacer que dos personas sean sorprendentemente buenas fechas de boda e incluso mejores amantes. Desde clásicos de Nora Ephron como “Tienes un correo” hasta películas independientes más recientes como “Plus One” y “carril de centenoLas grandes comedias románticas, como una historia de amor que te cambia la vida, ofrecen tanto una vía de escape como un descubrimiento personal. Y, lo más importante, nos recuerdan que debemos tener esperanza.
Es cierto que este es un listón alto para un género que a menudo se descarta y se infravalora, pero cuando supe que Nicole Kidman, Zac Efron y Joey King protagonizarían juntos una comedia romántica, pensé que tal vez podrían alcanzarlo. . Sin embargo, en lugar de realzar un género, “A Family Affair” refuerza el triste estado de las comedias románticas en este momento.
En ella, Efron interpreta a la difícil estrella de cine Chris Cole, que se enamora de Brooke (Kidman), la madre de su asistente de 24 años, Zara (King). Al igual que el reparto, la premisa es prometedora. A primera vista, la película podría incluso ser promocionada como una mezcla del reciente romance de Prime Video con diferencia de edad “The Idea of You” con un giro clásico al estilo de “Notting Hill” (una estrella de cine que se enamora de alguien que no es una celebridad).
Sin embargo, en su ejecución, “A Family Affair” no da en el blanco y, a menudo, no parece una comedia romántica en absoluto. ¿Se supone que la película es una comedia romántica con profundidad emocional o una parodia de una? No lo sabe. Este problema es más evidente en la marcada dicotomía entre las personalidades típicas de los personajes y sus relaciones sinceras.
Efron interpreta una caricatura de una estrella de cine, encarnando el estereotipo de ser una celebridad desconectada (no ha ido a una tienda de comestibles en 10 años) que ha olvidado cómo tratar a otras personas con respeto, especialmente a su asistente Zara. . Zara es la joven con derecho por excelencia que está trabajando en su primer trabajo y luchando porque es, me atrevo a usar el término, bebé nepo (su madre es básicamente Joan Didion) que siente que su carrera como productora debería comenzar antes, para poder salir. de la sombra de su madre. Esa madre, Brooke, sufre un bloqueo de escritura y no ha tenido citas en la década transcurrida desde la muerte de su marido, y anhela recordar lo que se siente ser mujer, no madre o esposa de un hombre que estaba celoso de ella. éxito.
En la escena inicial, Zara maldice en el tráfico parado porque llega tarde para entregarle un par de aretes de diamantes a Chris, para que pueda romper con la última mujer con la que está saliendo. Al mismo tiempo, Brooke está al otro lado de Los Ángeles lamentándose ante el personaje de Bates (su ex editora y suegra) por su incapacidad para escribir. Ninguno de estos tropos funciona bien.
Pero los actores sí. El resultado es que la interpretación que hacen Kidman, Efron y King del guión desequilibrado de Carrie Solomon hace que la película pase de la sátira a la sinceridad de una manera desorientadora. Por ejemplo, cuando Chris y Brooke se conocen por primera vez, su conversación es forzada, interesante y discretamente divertida (él no conoce el mito de Ícaro a pesar de protagonizar una gran franquicia llamada “Icarus Rush”). Su primer beso es parte de un dulce intercambio de diálogo que es uno de los pocos momentos deslumbrantes de la película. Pero a medida que el encuentro se vuelve más apasionante, el tono cambia.
De repente, una viuda que no ha besado a nadie desde hace mucho tiempo deja que un hombre le arranque el vestido (pero está bien porque tenía un 50% de descuento en Nordstrom) y le arranca la camisa hecha a medida con lana de un animal en peligro de extinción. cuerpo increíblemente tonificado (pero vale la pena el daño de la ropa poco ética). Cuando el personaje de King los descubre y corre hacia la puerta, añadiendo comedia física a la mezcla, el momento se vuelve aún más confuso. ¿Se suponía que debía ser dulce, sexy, satírico o tonto?
Esta inconsistencia tonal plaga la película. También enfatiza sus agujeros argumentales. Por ejemplo, Chris es tan famoso que no puede hacer compras, pero puede sentarse en el consultorio del pediatra de su asistente (un entorno que se supone que debe ser cómico) junto a ella y su madre con quien acaba de dormir. Este es el tipo de incredulidad que uno podría suspender si los otros componentes de la película estuvieran funcionando, pero no es así.
En última instancia, los tropos y los cambios tonales eclipsan los momentos menos producidos que son frescos e interesantes y podrían haber apuntalado una comedia romántica verdaderamente grandiosa. La mayoría de estos momentos ocurren durante conversaciones, especialmente en la segunda mitad de la película. Zara está luchando por darse cuenta de que la vida de su madre es más que ser madre y que ella es una persona que merece felicidad, pero tampoco quiere que Chris lastime a su madre. Brooke está teniendo dificultades para abrirse a una relación que podría terminar en dolor. Esta dinámica madre-hija y la descripción de la mayoría de edad como un proceso de toda la vida son fácilmente los aspectos más destacados de la película, y debería haberse apoyado en ellos.
En cambio, “A Family Affair” es solo otra versión de una comedia romántica sobreproducida como “Anyone but You” de diciembre. Y, como “La idea de ti” de abril pasa por alto las complejidades que presenta convertirse en una versión genérica de algo apetecible y consumible.
Si bien estas comedias románticas (y el éxito de taquilla de “Cualquiera menos tú” y el resurgimiento de las comedias románticas en las plataformas de transmisión) han sido elogiadas como prueba de que el género ha regresado, todas ellas me han dejado frotándome los ojos con incredulidad, preguntándome si acabo de ver la misma película que otros críticos y espectadores dijeron que les encantó.
No estoy escribiendo esto para ser contrario o restarle valor al espectador (todo el arte es subjetivo), pero sí quiero saber qué pasó con la comedia romántica moderna en su forma más pura. ¿Cuándo perdimos la trama de los correos electrónicos clandestinos y los lápices número 2, y por qué es tan raro capturar esa magia en las películas de hoy? ¿Por qué “Plus One” es una aberración?
En nuestro mundo hiperbólico, impulsado por la participación, todo es “lo mejor” o “lo peor”, y “A Family Affair” no es ni lo uno ni lo otro. Es mediocre, común y corriente, exactamente lo que esperamos de la mayoría de los contenidos. Y ese es el problema: es digna de ver.
Cuando el objetivo es atraer la atención de la gente a la pantalla chica, las comedias románticas como esta y “The Idea of You” se convierten en éxitos no porque sean geniales, sino porque estamos dispuestos a consumirlas en grandes cantidades. Sigo considerando esto como una prueba de que la gente quiere comedias románticas, pero estoy perdiendo la fe en las nuevas películas que ahora calificamos de “geniales”.
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