Joni Mitchell recuerda el momento en que tocó su nuevo álbum, hejirapara cierta estrella del country allá por 1976. “Bonnie Raitt trajo a Dolly Parton a la ciudad”, le dice a Cameron Crowe en las notas de su nuevo Archivos, vol. 4: Los años del asilo (1976-1980). “Y reproducimos el álbum y ella escuchó. Y cuando terminó, se volvió hacia mí y me dijo: ‘Si pensara tan profundamente, me moriría de un susto’”.
La reacción de Parton es una descripción adecuada de Archivos vol. 4una colección que ofrece a los oyentes una visión panorámica de esos pensamientos profundos. Abarca sólo cinco años, pero Mitchell cubrió mucho terreno en este período: se unió brevemente a la Rolling Thunder Revue de Bob Dylan y dio un enorme (a veces confuso) salto creativo mientras expandía su sonido más profundamente hacia el jazz fusión en el legendario álbum de 1976. hejira1977 La imprudente hija de Don Juany 1979 Mingussu colaboración con el jazz genial Carlos Mingus.
Archivos vol. 4 Comienza en el otoño de 1975, cuando Mitchell estaba en Rolling Thunder Revue. Todos conocemos ese vídeo de ella interpretando el ahora clásico. hejira pista “Coyote” para Dylan y Roger McGuinn en la casa de Gordon Lightfoot, pero el primer disco ofrece otro corte de esa visita a la casa: la muy subestimada “Woman of Heart and Mind” de 1972. Para las Rosas. Eso fue solo tres años antes, pero Mitchell lo presenta como “viejo”, indicando cuánto ha crecido en tan poco tiempo. “Vienes a mí como un niño pequeño”, canta, “y te doy mi desprecio y mi alabanza”.
Hay varias joyas y rarezas aquí, como la magnífica versión “embrionaria” de “Paprika Plains”, un piano instrumental de 12 minutos que el productor Henry Lewy grabó en secreto y tituló “Save Magic”. Puedes sentir a Mitchell esbozando lo que eventualmente se convertiría en la pieza central de Don Juansus dedos buscan las teclas mientras improvisa sin problemas durante minutos. Despojados de sus florituras orquestales y letras de la versión oficial (“¡No importa lo que hagas/Estoy flotando hacia atrás, estoy flotando hacia ti!”, reflexiona), podemos tener una idea de su proceso creativo. que a menudo parece desalentador, envuelto en genio y misterio. (Cuando Mitchell reeditado sus discos de finales de los setenta durante el verano, estaba segura de reemplazar los original Don Juan cubrir de ella con la cara negra).
Pero no encontrarás mucho piano en el Disco Tres. Eso es porque contiene demos para el amado. hejiraque Mitchell escribió mientras viajaba por el país. “Por eso no había canciones para piano”, explicó. a nosotros. “hejira Era una palabra oscura, pero decía exactamente lo que quería: huir honorablemente”. Las sesiones de 1976, grabadas en Los Ángeles durante la primavera y el verano, son íntimas e incisivas, como la hermosa “Amelia” y el contemplativo cierre “Refuge of the Roads”, escrito sobre un encuentro con el budista tibetano Chögyam Trungpa.
El fallecido bajista Jaco Pastorius trabajó por primera vez con Mitchell en hejirapero está salpicado a lo largo del lanzamiento, con un solo en vivo incluido en el quinto disco, tomado de un espectáculo en el estadio Forest Hills de Queens en agosto de 1979. Es obvio por qué Mitchell estaba fascinado por su forma de tocar: su fascinante funk sin trastes lo convertía en un complemento apropiado para su viaje sonoro que fue a finales de los años setenta.
Los fanáticos acérrimos de Mitchell acudirán a las presentaciones en vivo de las canciones aquí, mientras ella explica la génesis del intrincado Minguscuando escribía letras de las composiciones de la leyenda cuando su vida estaba terminando. En el Festival Bread & Roses en Berkeley, California, en septiembre de 1978, le dice a la multitud: “Cuando cante esto, imagínenme así de grande, enojada y romántica y gravemente enferma (ojalá no finalmente enferma) y mirando hacia afuera. la ventana del piso 44 de un edificio en Nueva York que da al río Hudson”.
Hablando de “Coyote”, admite ante el público de Rolling Thunder que no está segura de si la canción está terminada. “Tal vez queden un par de capítulos más”, dice. Entonces y ahora, dondequiera que la lleve el viaje, seguramente la seguiremos.
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