Rachel Bloom tiene una canción divertida sobre la muerte

A principios de 2020, la comediante, actriz y escritora Rachel Bloom estaba en lo más alto. “Exnovia loca” el programa de televisión musical que ella había co-creado y protagonizado, había concluido sus cuatro temporadas el año anterior. Su libro de ensayos de memorias, “Quiero estar donde está la gente normal”, estaba previsto que se publicara en el otoño. Estaba trabajando en un nuevo musical con su colaborador Adam Schlesinger y simultáneamente estaba desarrollando un especial de comedia que intercalaba fragmentos de stand-up con sus características canciones originales obscenas. Y ella y su marido estaban esperando su primer hijo, una niña.

Luego, en marzo, todo se vino abajo. El COVID-19 La pandemia, que parecía tan remota unas semanas antes, llegó de repente. Bloom dio a luz a su hija, pero la bebé tenía problemas pulmonares y tuvo que ser confinada al hospital. UCIN. Más tarde esa noche, se enteró de que Schlesinger, que vivía en Nueva York, había sido hospitalizado con el coronavirus. La noticia fue un shock. Casi una semana después, mientras llevaba a su hija a casa, le dijeron a Bloom que Schlesinger había muerto.

Esa extraña sincronicidad, la sorprendente coincidencia del nacimiento y la muerte, cambió la vida de Bloom y la trayectoria de su trabajo. Comenzó a desarrollar una nueva pieza, “Muerte, déjame hacer mi show”, con la que realizó una gira por todo el país y que llegará a Netflix esta semana, como “Muerte, déjame hacer mi especial”. El espectáculo, que vi por primera vez el otoño pasado, durante su presentación Off Broadway en Nueva York, comienza con un estallido de alegre abandono, como si Bloom quisiera que su audiencia regresara con ella a los días comparativamente despreocupados de 2019. chaqueta de lentejuelas y tacones, salta al escenario con su canción animada favorita, “Space Jam”, y procede a cantar una canción al estilo de los años veinte sobre un romance que se desarrolla debajo de una olorosa pera Bradford, más conocida por el público que huele mal. como el “árbol del semen”. Es divertido, tonto y atrevido, un clásico de Rachel Bloom, hasta que, de repente, una voz del público la interrumpe. ¿Un interlocutor? Sí, pero no cualquier persona que interrumpa; el intruso resulta ser la propia Muerte. La muerte (interpretada, en el especial de Netflix, por David Hull) quiere que Bloom deje de ignorarlo. ¿No ha sido él una parte importante de su vida en los últimos años?

El programa que sigue tiene momentos que son tan divertidos como cualquier cosa que haya hecho Bloom. Comenzó a hacer videos musicales de parodia (el primero, “Fuck Me, Ray Bradbury”, fue un himno pop-punk viral al escritor nonagenario) y la comedia musical forma la columna vertebral de “Death”. Hay una canción increíblemente estrafalaria sobre el Puente Arcoíris, una especie de puerta mítica al cielo para las mascotas y sus dueños, que se vuelve inesperadamente profunda en su repetición al final del programa, y ​​un número deliciosamente contradictorio sobre los fantasmas y el más allá. Pero el programa es franco sobre las cosas difíciles: la ansiedad abrumadora que envolvió a Bloom cuando nació su hija, su sentimiento de desesperación por la pérdida de su amiga. Se trata del amor, el dolor y la supervivencia. Bloom y yo hablamos recientemente por Zoom; estaba sentada en la oficina de su casa, en Los Ángeles, frente a una pizarra llena de notas y un diagrama médico enmarcado de un seno. Nuestra conversación ha sido editada y condensada.

Estuve tratando de conseguir proyecciones para el especial por un tiempo, y sus amables publicistas decían: “¡Esta semana!”. durante varias semanas.

Lo filmamos en julio y luego lo editamos ahora. Recibimos la versión final la semana pasada. Hay algunas elecciones que hemos hecho en la edición de Netflix que difieren del programa.

¿Cuáles son algunos de los cambios que se realizaron?

El más importante es que todas las cosas que dije al principio del programa, donde dije, “Estaba trabajando en un programa en 2019”, todo eso se cortó. Y entonces lo reemplacé con el correo de voz. [The show opens with a recording of Bloom leaving a voice mail, in 2020, saying that she’s going to postpone the filming of her special.] Eso le brinda toda la exposición que necesita. De hecho, me encanta, y es algo que no podrías hacer en el escenario porque rompería la ilusión del escenario. Pero para el especial de Netflix, realmente funciona.

El mensaje de voz tiene fecha del 13 de marzo de 2020. Estás hablando de que quieres poner el especial en espera, porque parece que el mundo se está volviendo un poco loco. ¿Qué fue ese mensaje de voz? ¿Con quién estabas hablando?

Entonces eso es falso.

Oh, joder.

No, quiero decir, mira. Quiero que la gente crea que es real, porque eso es lo que estaba sucediendo en esa época. y eso es un mensaje de texto que estaba enviando en ese momento—

Bueno, déjame preguntarlo de otra manera. Estabas trabajando en un especial en 2020. ¿Cuál era el estado entonces?

En marzo de 2020, ya había estado haciendo algunas de las partes y algunas de las canciones nuevas en los shows. Así que estaba muy en proceso. Y yo iba a tener el bebé.

¿Cuantos meses tenías de embarazo?

En marzo tenía nueve meses de embarazo. El plan era tomarme una breve licencia de maternidad y luego comenzar a prepararme para este especial. En ese momento, recibí ofertas de algunos lugares, porque acababa de salir del programa de televisión, y este es un momento en el que mucha gente recibía ofertas especiales, lo cual, por cierto, no es el caso ahora. El mercado de ofertas especiales se ha derrumbado. Así que tenía planeada aproximadamente la mitad.

Entonces ¿qué pasó?

doy a luz; el mundo explota. En cierto momento, la sala de juegos de mi hija era mi oficina, lo cual es una metáfora muy directa. Seguía siendo mi oficina, pero poco a poco estaba siendo superada por cosas de bebés. Detrás de la puerta estaba mi pizarra, donde tenía delineado todo mi especial. Estaba jugando con ella a las 5 SOYya sabes, exhausto. Mi amigo acababa de morir y yo miraba esta tonta pizarra y pensaba: “Esto es tan estúpido”. Esto es irrelevante. Y luego pensé: Bueno, ¿qué pasaría si hicieras un programa en el que reconocieras eso y luego la Muerte entrara y te interrumpiera?

Esto llega al núcleo de lo que trata el programa. Cuénteme un poco sobre el amigo Adam Schlesinger.

Era mi compañero de escritura, uno de los tres compositores de “Crazy Ex-Girlfriend”. Lo acababa de ver en Los Ángeles, en un lugar llamado Burgers Never Say Die, que es una hamburguesería fantástica, y luego regresó a Nueva York, que había comenzado a cerrar. Mientras tanto, ya sabes, la NBA cierra, Tom Hanks se queda COVID-19. Las cosas empiezan a dar miedo. Voy a mi médico y ella me dice: “Creo que quiero llevarte al hospital lo antes posible”. Así que decido hacerme la inducción cuando básicamente tengo treinta y nueve semanas.

Llegamos al hospital. Acabo de estar enviando mensajes de texto con Adam y Jack. [Dolgen]mi otro compañero de escritura, sobre mi embarazo, porque Jack y Adam escribieron una canción para “Crazy Ex-Girlfriend” llamada “The Miracle of Birth”, y Adam tenía dos hijas, por lo que había visto el proceso. Un par de días antes de dar a luz, le envié un mensaje de texto: “Se me cayó el tapón mucoso” y Adam dijo: “¡Eso es moco para nuestros oídos!”.