La superposición de una temporada de premios con una temporada de incendios ha planteado una dura prueba para la fortaleza de Hollywood. ¿Habrá espacio en los estantes para las estatuillas?
Si Hollywood necesita algo de optimismo, le propongo que busque Jon Chuquien ha contribuido con un nuevo libro ingenioso, pero desapercibido, además de una película exitosa para avanzar en su misión. Su Malvado ganó el cinematográfico y Premio al logro de taquilla en los Globos de Oropero la multitud de kudo también le debe una reverencia a Chu por sus memorias. Visorque plantea su disenso sobre temas de actualidad.
Visor detalla el peligroso viaje de un joven cineasta chino-estadounidense que busca perseguir su entusiasmo por el puro “entretenimiento” en una industria que periódicamente parece desdeñar ese concepto.
Mientras prepara su Malvado secuela en Universal, Chu, a sus 46 años, puede recordar una formidable lista de desaires, bofetadas, cancelaciones y humillaciones étnicas que ensuciaron sus años de juventud.
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Las luces verdes que inicialmente saludaron su trabajo se habían vuelto rojas una y otra vez, reflejando, en su opinión, “un sistema lleno de cinismo”.
Chu quiere urgentemente hacer películas para proyectarlas en los cines, no en streaming. “Las películas ofrecen visiones que son demasiado amplias para la televisión y demasiado ricas para ser absorbidas en clips de treinta segundos en el teléfono”, escribe. “Ningún otro medio puede cambiar la cultura tan drásticamente”.
Paradójicamente, Chu, el leal al cine, creció en Silicon Valley, hijo del dueño de un restaurante chino al que periódicamente se veía obligado a volver a visitar para obtener financiación provisional. Aunque se crió en el paraíso tecnológico, Chu optó por estudiar en la USC, donde algunos de sus profesores estaban desconcertados por su búsqueda del cine de música y danza.
Si bien su trabajo universitario provocó elogios esporádicos, sus rondas de entrevistas de estudio y audiciones de posgrado resultaron desalentadoras. Chu presentó proyectos más parecidos a un Cantando bajo la lluvia que, digamos, a un espectáculo teatral más oscuro como Emilia Pérez.
Chu, al igual que Denis Villeneuve, fue desairado esta semana en Nominaciones al Sindicato de Directores. Sin duda, fueron responsables de dos de los mayores éxitos de taquilla del año.
Hace dos décadas, la ambiciosa nueva versión de Chu de Adiós pajarito fue presupuestado, elegido y asignado para la producción, solo para ser descartado en el último momento. Disney finalmente prestó apoyo para una secuela de Aumentarun modesto musical de baile que ayudó a preparar a Chu para Asiáticos ricos locosla suntuosa película cómica que mejoró sus credenciales como creador de éxitos.
Chu sintió que estaba avanzando aún más en su causa en la versión cinematográfica de en las alturasel musical de Lin-Manuel Miranda, pero Warner Bros, golpeado por Covid, canceló abruptamente su estreno, consignándolo a HBO Max.
Liberando alturas en un streamer fue “una decisión de mierda”, argumenta Chu, porque “una película en un cine tiene un poder que no se transfiere a ninguna otra situación”. Y continúa: “Las películas pueden mejorar vidas y cambiar percepciones como ninguna otra forma de narración”.
La conclusión de Chu del alturas debacle: “Los estudios de Hollywood deben resistir la compulsión de emular la filosofía de Netflix de crecer, crecer y crecer a cualquier costo”. Si bien aprecia el éxito mundial de Netflix, concluye: “Habiendo visto a Silicon Valley y Hollywood acercarse, no puedo evitar la sensación de que cada uno ha absorbido muchas de las peores cualidades del otro”.
Chu todavía habita a menudo el restaurante de su padre con nostalgia, consciente de su singularidad como telón de fondo para un director que moviliza éxitos de taquilla de miles de millones de dólares.
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