Sin embargo, con Carney nunca es tan sencillo. Danny está aislado y bajo presión; No es un buen tipo, pero desearía serlo. No levanta la canción inalterada y, en cierto modo, incluso la hace mejor o, al menos, suya. Es la naturaleza de la fama, no la malicia, lo que arrincona a Danny, obligándolo a reclamar la autoría exclusiva. Ante la insistencia de su manager, impecablemente habitado por el habitual de Carney, Jack Reydon, Danny desaprovecha cada oportunidad para corregir su gran error. Claro, habría cambiado la vida de Rick si hubiera obtenido el crédito por “Cómo escribir una canción”, pero habría cambiado la vida de Danny si no lo hubiera tomado para sí mismo.
Si las circunstancias fueran diferentes (las presiones sobre Danny menos intensas, los círculos sociales de Rick y Danny más próximos), los dos habrían hecho grandes amigos e incluso mejores compañeros musicales. Y si ese hubiera sido el camino que tomaron los guionistas Carney y McDonald, habría dejado más espacio para el encanto particular de las películas anteriores de Carney. Cuando la música se convierte en el medio de comunicación entre madres e hijos, futuros amantes, amigos cercanos, el derretimiento de sus voces sustituye a muchas conversaciones. La conversación se vuelve innecesaria si la otra persona puede escribir la siguiente línea de tu letra, retomarla donde la dejaste, sugerir una melodía errante para el puente; Éste es el gran don de Carney como cineasta y, si bien es el acontecimiento instigador de Balada poderosano es ahí donde reside el corazón de la película.
Es el viaje de Rick, mientras aprende a apreciar su vida ordinaria, lo que forma el arco emocional de la película. Sus negociaciones y epifanías involucran a personas que ama y con las que no canta. A continuación se cuenta mucho y se muestra mucho menos. El final es satisfactorio, incluso conmovedor, incluso si el montaje musical que nos lleva allí no es tan poderoso como podría ser (un estribillo de “Cómo escribir una canción”, por supuesto).
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