CarteleraLista de jugadores poderosos globales reconoce a los líderes que están impulsando el éxito del negocio de la música en países fuera de Estados Unidos. Kazumasa Izawa, presidente de JASRAC, fue elegido entre los líderes de la industria musical del mundo para su inclusión en la lista por primera vez. Billboard JAPAN entrevistó a Izawa en reconocimiento a su selección para la lista. Hablamos con él sobre los nuevos problemas que han surgido a medida que la música japonesa se difunde por todo el mundo y sobre la capacidad única de JASRAC para abordar estos problemas.
Fue nombrado presidente de JASRAC en 2022 y desde entonces se ha centrado en mejorar las comunicaciones entre los titulares de derechos y los usuarios, y en la digitalización. ¿Cómo han sido estos cuatro años?
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Kazumasa Izawa: Nuestro negocio consiste en recibir solicitudes de uso de quienes deseen utilizar música, recaudar regalías de derechos de autor como remuneración y distribuir esas regalías a los creadores. Para que la industria de la música crezca de manera sostenible, debemos distribuir consistentemente esas regalías de derechos de autor a los creadores sin falta, sin permitir nunca que los pagos se detengan. Desde la década de 1980, cuando nuestras operaciones ya estaban hasta cierto punto digitalizadas, nuestro principal enfoque fue la solidez, asegurando que nunca hubiera interrupciones en nuestras operaciones o nuestros sistemas. Cuando envía un formulario de registro de trabajo en papel para una pieza musical, siempre debe estar sellado con un sello registrado. Esto se debe a que bajo ninguna circunstancia podemos permitir que alguien se haga pasar por un propietario de derechos y se lleve su remuneración. Actualmente, la mayoría de los registros se realizan en línea y aquí también hemos tomado todas las precauciones posibles para garantizar que no haya problemas.
La forma en que la gente escucha música también ha cambiado, ¿verdad?
Bien. Los cambios legales del año 2000 abrieron el sector empresarial de gestión de derechos de autor a operadores privados y, después de eso, la forma en que la gente escuchaba música pasó del CD a la digital. Entonces nuestro entorno empresarial experimentó una transformación masiva. Llegué a sentir que la solidez por sí sola no sería suficiente en el futuro. Necesitábamos tener sistemas sólidos, pero también necesitábamos la capacidad de adaptarnos a un mundo que cambia rápidamente. Desde que fui nombrado presidente, he estado trabajando para mejorar nuestra resiliencia.
El Plan de Gestión de Mediano Plazo que usted anunció el otro día habla de ampliar el monto de los pagos que recibe del exterior.
Hace cinco años, nuestros ingresos en el extranjero rondaban los 1.100 millones de yenes. Para 2025, esa cifra se había multiplicado por 2,6, hasta alrededor de 2.900 millones de yenes. Pero todavía no creo que sea suficiente. Industrias como la televisión, la radio o la música discográfica se generalizaron a velocidades muy diferentes en los distintos países, dependiendo del estado de desarrollo del país o de su marco legal. Pero los nuevos servicios basados en Internet se difunden por todo el mundo más o menos a la misma velocidad. Los servicios de transmisión de música y vídeo han ganado un uso generalizado en los últimos años y creo que eso presenta enormes oportunidades para las organizaciones de gestión de derechos en diferentes países. Pero los datos asociados con la música están en diferentes idiomas, por lo que compararlos presenta nuevos desafíos. La cuestión es cómo hacer coincidir la música gestionada en diferentes idiomas, como japonés, coreano o tailandés, y utilizando diferentes ID.
Es por eso que en 2023 JASRAC anunció GDSDX, una plataforma para compartir e intercambiar información de contenido e información de canciones para los principales servicios de transmisión digital, ¿verdad?
Bien. Los DSP globales nos ayudaron con eso. Pudimos utilizar los códigos de gestión de contenido de DSP que operaban a nivel mundial, como Spotify, Apple y YouTube, para combinar música en diferentes idiomas. Cuando GDSDX comenzó en 2023, solo cubría Filipinas, Corea del Sur, Indonesia, Taiwán y Japón, pero ahora se ha expandido a 18 países y regiones. Recientemente, Francia también se unió. Francia es donde se estableció la primera organización de gestión de derechos de autor de música del mundo, en 1851, por lo que creo que la adhesión de Francia al GDSDX es una prueba de lo altamente valorada que ha sido. No importa qué tan buena sea la música que uno ponga, o cuánta gente la escuche, la remuneración no es posible sin identificar primero el trabajo. En la sociedad moderna, donde el contenido se puede publicar en todo el mundo, la comparación de datos es extremadamente importante. Se ha convertido en uno de los recursos que impulsan los negocios.
Ahora que cualquiera puede transmitir música, dicen que, en todo el mundo, cada día se lanzan más de 100.000 canciones.
Cuando la gente escuchaba CD, la capacidad de producción de las plantas de fabricación de CD determinaba la cantidad máxima de canciones nuevas que se podían publicar. A partir del año 2000, los cálculos de distribución y facturación se digitalizaron, pero cosas como los catálogos en CD todavía se escribían en papel con bolígrafo y se presentaban copias en papel carbón. Incluso con ese enfoque, la gente aún podría terminar el trabajo a tiempo. Hoy en día, sin embargo, el desafío es recopilar esa información de manera rápida y precisa y compartirla de manera eficiente con las organizaciones de gestión de derechos.
En primer lugar, queríamos que todos los creadores de música, ya fueran profesionales o aficionados, se interesaran activamente en los derechos de autor de sus propias obras y queríamos facilitarles la protección y gestión de esos derechos de autor en línea. Por eso lanzamos el sistema de gestión de información musical KENDRIX. También operamos varios eventos y canales de medios destinados a brindar a los creadores una mayor comprensión de los derechos de autor. La industria de la música cambió rápidamente entre el momento en que Edison inventó el fonógrafo y el año 2000, pero desde el surgimiento de los DSP globales, las nuevas tecnologías basadas en Internet han estado creando y evolucionando negocios a un ritmo aún más sorprendente.
Y luego tienes la IA generativa.
Así es. Hemos visto el nacimiento de la IA, que es una tecnología pero que también tiene el potencial de convertirse en un contribuyente al negocio de la música por derecho propio. No pretendemos rechazar las nuevas tecnologías, pero dada esta situación, uno de los desafíos comunes que enfrentan quienes participan en los derechos de autor de la música y la industria musical es cómo aumentar el valor de la música protegida por derechos de autor y cómo los creadores crecerán en este nuevo entorno. Y espero que todos los creadores se conviertan en miembros de organizaciones de gestión colectiva (CMO), ya sea JASRAC u otra organización. Eso ayuda a proteger sus derechos de autor en todo el mundo y ayuda a garantizar que se les pague por el uso de su música.
—Esta entrevista de Naoko Takashima apareció por primera vez en Billboard Japón.
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