El actor y músico Jason Schwartzman sacó una cinta de casete de su bolsillo en el escenario del homenaje de la Filarmónica de Los Ángeles a Wes Anderson. Schwartzman era apenas un adolescente cuando fue elegido para interpretar al inconscientemente ambicioso Max Fischer en la película de Anderson “Rushmore” de 1998, y el viernes recordó la noche en que Anderson le puso la banda sonora completa de la película en su auto.
“Dijo: ‘Esta es la banda sonora de la película, este es el orden en que estará, y me guió a lo largo de toda la película narrándola”, dijo Schwartzman, todavía entusiasmado por la integridad de la visión de Anderson antes de que se filmara un fotograma.
Más recientemente, Schwartzman dijo: “Estaba en la casa de mi madre atándome el zapato y vi una cinta de casete en el suelo titulada ‘Canciones de Rushmore'”. Luego arrojó la cinta al público, un fragmento de la historia del cine que, con suerte, alguien captó ileso.
El uso que hace Anderson de gotas de aguja lejanas y la encantadora partitura original está, como todo en su universo cinematográfico, planificado hasta el más mínimo detalle. Pero este comienzo de una aventura de tres noches, con una lista estelar de vocalistas invitados, una banda de acompañamiento excepcional y un ligero toque de Phil, estuvo más en el espíritu de cómo los fanáticos revisan las películas de Anderson. Como viejos amigos que regresan a tu vida, el afecto solo se profundiza con el tiempo, justo cuando los necesitas.
Guiado por los geniales riffs del MC de la noche, Bill Murray (un habitual de Anderson desde “Rushmore” en adelante), el programa defendió que la habilidad de Anderson con la curación de bandas sonoras y sus delicadas y evocadoras partituras son el corazón de sus películas, junto con su meticuloso estilo visual y su tono arco y melancólico.
El director, recientemente liberado de una ascensor que funciona mal en un conciso incidente andersoniano, hizo una breve aparición en el escenario con Murray con su majestuoso traje blanco. Pero la atención se centró en la música misma el viernes y en la heterogénea lista de artistas que la evocaron por completo.
Para empezar, gran crédito para el director musical del programa, Justin Meldal-Johnsen, y la banda asesina de Roger Joseph Manning Jr., Jason Falkner, Joey Waronker y Gus Seyffert. La gran cantidad de música que arreglaron y montaron para esto fue enorme y exigente, y llegaron a tocarla toda, desde “Bottle Rocket” de 1996 hasta el presente.
Beck se presenta el viernes en el espectáculo Music of Wes Anderson de LA Phil en el Hollywood Bowl de Los Ángeles.
(Ariana Drehsler/para The Times)
The Phil asumió un papel más modesto, interpretando fragmentos conmovedores y rigurosos de partituras de los compositores favoritos de Anderson, Alexandre Desplat (“Canto at Gabelmeister’s Peak” de ‘The Grand Budapest Hotel” y “Mr. Fox in The Fields”, de “The Fantastic Mr. Fox”) o su frecuente colaborador, Mark Mothersbaugh de Devo (el propulsor “Ping Island” de “The Life Aquatic with Steve Zissou”).
El pianista Jean-Yves Thibaudet interpretó animadamente “Moses Rosenthaler” de “The French Dispatch”; Rajib Karmakar y Aakash Pujara tocaron dolorosos sitares y flautas en “The Darjeeling Limited”, y el baterista de taiko Kaoru Watanabe casi hizo estallar los parlantes del Bowl en “Shinto Shrine” de “Isle of Dogs”.
Las sorpresas vinieron de los actos de rock traídos para reimaginar los más evocadores lanzamientos de aguja de la obra de Anderson.
Jackson Browne, primero en una carrera increíble, finalmente logró interpretar “Fairest of the Seasons” y “These Days”, temas que escribió cuando era adolescente y que finalmente versionaron la cantante alemana de art-rock Nico, y que fueron utilizados con tristeza en “The Royal Tenenbaums”.
Beck pasó por alto la fantasmal “Needle in The Hay” del difunto Elliott Smith, utilizada con un efecto desgarrador en la misma película, y más tarde “Alone Again, Or” de Love. Karen Elson cubrió maravillosamente “Les Temps De L’amour” de Françoise Hardy de “Moonrise Kingdom”, mientras que Karen O de Yeah Yeah Yeahs cantó a fuego lento “Play With Fire” de los Rolling Stones en “Darjeeling”.
El actor y presentador Billy Murray habla en el espectáculo Music of Wes Anderson de LA Phil el viernes en el Hollywood Bowl de Los Ángeles.
(Ariana Drehsler/para The Times)
Sin embargo, el elemento de la pandilla encantada que une al elenco habitual de Anderson se encarnó en un recorrido entrañablemente peludo de “Zorro Is Back” con Jenny Lewis y Rogê. Hacia el final de la noche, justo antes de cerrar con “Ooh La La” de los Faces, Murray sacó un instrumento único en su tipo para una gran floritura. Un timbre de escritorio de nueve dólares, aparentemente comprado en Staples horas antes del espectáculo, solicitado específicamente por Anderson.
“Frente a la sala, asegúrense de que la campana de Bill esté sonando”, imploró Beck a los técnicos de sonido en el Bowl. De hecho, mientras la banda, incluyendo a Jim James de My Morning Jacket, Lewis y Schwartzman, interpretaban el sencillo “Let Her Dance” de Bobby Fuller Four, Murray realmente le dio una paliza a esa cosa.
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