Los influencers aman Hollywood, pero Hollywood no parece corresponderles el amor. Las celebridades de las redes sociales pueden protagonizar películas y programas de telerrealidad, pero las historias sobre tienden a ser menos amables. Emily en París se burla de la necesidad de su protagonista de publicar todo lo que ve. Ingrid va al oeste trata a Instagram como un caldo de cultivo para los acosadores. Incluso Zolaque capta hábilmente los efectos disociativos de Internet, enmarca a su narradora como una rareza, demasiado en línea para su propio bien.
Dos nuevas y audaces películas adoptan un enfoque diferente. No esta bien, ahora transmitiendo en Huluy Cuerpos Cuerpos Cuerpos, en los cines mañana, desafía la noción del influencer como un mero buscador de atención. Ambas películas cuentan con personajes jóvenes, apenas conscientes de sí mismos, pegados a sus pantallas, que se expresan exclusivamente en la lengua vernácula de Internet. Y, sin embargo, ambas películas también postulan que los influencers son productos de un sistema que ha obligado a una generación a convertir los pasatiempos en trabajo y las opiniones en marcas personales. Quizás los que publican incesantemente sobre sí mismos no son el único problema; los que miran, y no pueden dejar de mirar, tales fuentes podrían usar el mismo escrutinio.
el satírico No esta bien narra las hazañas equivocadas de una Millennial llamada Danni Sanders (interpretada por Zoey Deutch), una aspirante a escritora que finge un viaje a París, solo que mientras está “allí”, la ciudad es bombardeada en un ataque terrorista. Danni considera confesar que nunca estuvo en Francia, pero mientras más simpatía recibe en las redes sociales, más animada se siente para seguir mintiendo. Ella convierte la tragedia en una oportunidad, convirtiéndose en una sensación viral con sus publicaciones sobre el incidente. Ella razona que tener una plataforma es una de las únicas formas en que puede tener un impacto positivo y, a medida que se desarrolla la trama, se demuestra que tiene razón. Su jefe, que anteriormente no estaba interesado en sus pensamientos, le encarga un ensayo personal en el que acuña un hashtag, #NotOkay, que rápidamente se convierte en tendencia. Su “trauma” le permite hacerse amiga de otra activista de las redes sociales, una superviviente del tiroteo en la escuela llamada Rowan (Mia Isaac). El ascenso de Danni puede parecer escandaloso (¿nadie verificó adecuadamente su tiempo en el extranjero?), pero el escritor y director, Quinn Shephard, observa astutamente cómo Internet favorece la emoción sobre la lógica. La mentira catapulta a Danni al estrellato, pero la continua atención de los extraños en línea y la emoción de esta conexión falsa la sostienen.
Para una película que comienza con un descargo de responsabilidad advirtiendo a la audiencia de “una protagonista femenina desagradable”, No esta bien está sorprendentemente matizado en su exploración de las acciones moralmente atroces de Danni. A primera vista, Danni parece ser un estereotipo de cabeza hueca, persiguiendo influencia por todos los medios necesarios, actualizando su estilo y personalidad de acuerdo con qué (o quién) está de moda. (“¿Sin embargo, la sordera no puede ser una marca?”, pregunta con seriedad. “¿No es eso lo que hace Lena Dunham?”). Pero Shephard no busca satirizar su comportamiento. Con la ayuda de una actuación afinada de Deutch, la película examina cómo la identidad improvisada de Danni es tanto el resultado de la dominación de su generación por parte de la economía de la atención como la razón por la que se siente lo suficientemente insensible como para ser capaz de mentir sobre un ataque terrorista. La historia viene a cuestionar lo que los jóvenes realmente obtienen al publicar incesantemente sobre su vida. ¿Danni siempre ha querido ser escritora, o es algo que ha sido condicionada para considerar aspiracional? ¿Ella realmente quiere tanta audiencia? No es de extrañar que Danni luche por aprender una lección de la reacción violenta que eventualmente recibe. La autorreflexión no es realmente posible cuando la validación de extraños en línea es la única fuente de felicidad.
tan agudo como No esta bien Sin embargo, me gustaría que mantuviera mejor su tono sombrío e inquietante. El clímax resulta artificial y ofrece una catarsis emocional para Danni y Rowan en lugar de sumergirse más profundamente en la naturaleza destructiva de Internet. En un caso como el de Danni, el alivio es poco probable: habría una reacción contra la reacción y el discurso inevitablemente crearía nuevos villanos y víctimas. Y al presentar cameos de celebridades de Internet impulsadas por escándalos de la vida real, como Carolina Calloway, la película sugiere que la difamación en las redes sociales ocurre solo para aquellos que participan demasiado, para las personas que voluntariamente adoptan la energía del personaje principal. Esa conclusión no encaja con lo que la película, una rumia elegante y estimulante sobre cómo la atención en línea afecta a todos, había estado explorando. No esta bien cuevas al impulso de Hollywood de finales ordenados.
Cuerpos Cuerpos Cuerpos evita esa trampa injertando la energía caótica de Internet en un género construido para el caos: la película slasher para adultos jóvenes. Cuando un huracán atrapa a un grupo de amigos en una mansión para pasar una noche sin electricidad, juegan un juego de asesinatos falsos, solo para que comiencen a ocurrir asesinatos reales. Lo que comienza como una noche de bailes TikTok y libertinaje se convierte en un frenesí de acusaciones y peleas. Cualquiera que haya visto un slasher esperará muertes espantosas y pistas sobre la identidad del asesino, pero Cuerpos en cambio, se enfoca astutamente en la forma en que el conjunto comienza a hablar entre sí y sobre los demás. Las acusaciones de gaslighting y silenciamiento vuelan. Cada preocupación legítima sobre el peligro en el que se encuentran se convierte en una discusión tangencial sobre, digamos, quién está siendo tóxico. En una escena fantásticamente delirante, un personaje habla sobre cómo nadie entiende el trabajo que implica armar su podcast, mientras que otro blande un arma, y todos aparentemente olvidan que se supone que deben estar buscando al culpable.
En otras palabras, es el discurso de las redes sociales capturado en forma de película de terror, y es genial, gracias a un elenco excelente que disfruta del veneno que corre a través de su diálogo. Cuerpos no es la primera película que examina la dinámica en línea a través de esa lente, pero se destaca porque no solo observa los peligros de estar en línea. También transmite la sensación abrumadora de involucrarse con el desorden de Internet. Dado el corte de energía, gran parte de la historia ocurre en la oscuridad, las celebrity.land de los actores iluminadas principalmente por las pantallas de sus teléfonos, envolviendo la película en desorientación. Y estudia cómo esa turbulencia afecta a todos, incluso a aquellos que intentan desvincularse. abeja (interpretado por Película posterior de BoratMaria Bakalova), por ejemplo, es nueva en el grupo e intenta mantenerse al margen del juego de la culpa, pero no puede evitar escuchar atentamente todo lo que se dice e insertar sus propias opiniones. No todos los personajes son personas influyentes, pero todos ellos están, bueno, influenciados, con terribles consecuencias.
En conjunto, estas películas rechazan la idea de que aquellos que están hiperconectados son de alguna manera tontos y atípicos, que realizan ejercicios vacíos de vanidad. Señalan cómo Internet, por diseño, ha lijado ideas complejas hasta convertirlas en hashtags de moda, eliminando la sutileza del lenguaje y produciendo generaciones más jóvenes que confunden la atención con el crecimiento personal. Mientras los observaba, me preguntaba cómo envejecerían. En unos 10 años, ¿parecerán obsoletas estas observaciones? Probablemente no. En todo caso, estas películas muestran lo imposible que puede ser para todos desconectarse.
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