Megalópolis es una de las peores películas de gran presupuesto jamás realizadas

Hubo dos casos de interacción con el público en la única proyección para la prensa del Festival Internacional de Cine de Toronto de Megalópolis.

El primero involucró a un hombre, aparentemente contratado por el equipo de producción, que se levantó a mitad de la película y caminó hacia el frente del cine. Cuando las luces de la casa se encendieron inexplicablemente, se acercó a un soporte de micrófono escondido a un lado, miró un trozo de papel y le hizo una pregunta al personaje en pantalla de Adam Driver. Una grabación del personaje de Driver miró hacia abajo desde la pantalla y respondió, como en una conferencia de prensa.

Este cuarto elemento rompedor de la película ha sido Se informó ampliamente que ocurrió en otras proyecciones. y generó un gran revuelo en torno a las técnicas ambiciosas y poco ortodoxas de la película. Pero en la proyección TIFF hubo otra. En una escena en la que arrestan a uno de nuestro vertiginoso elenco de personajes, suenan las sirenas de la policía. En ese momento, una alarma real sonó en todo el teatro, sonando considerablemente más fuerte que las sirenas en la pantalla.

En un testimonio del extraño y autoindulgente desastre que es Megalópolisme tomó 20 minutos darme cuenta de que la alarma no era otra parte experimental de la película. Fue sólo una alarma.

Es por aquí donde una reseña normal pasaría sutilmente a un resumen de la trama. Desafortunadamente, Megalópolis Es un trabajo tan aburrido y divagante que no estoy seguro de haber entendido la historia que el escritor y director Francis Ford Coppola realmente tenía en mente.

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Lo que podría seguir es esto: el inexplicablemente influyente arquitecto César Catilina (Driver), el vengativo alcalde Franklyn Cicero (Giancarlo Esposito) y el influyente banquero Hamilton Crassus III (Jon Voight) están atrapados en una especie de lucha de poder por el futuro de la ficción. ciudad de Nueva Roma. Al mismo tiempo, elementos externos, incluido el intrigante y hambriento hijo de Craso, Clodio Pulcher (Shia LaBeouf) y el corrupto periodista Wow Platinum (Aubrey Plaza), están dispuestos a hacer casi cualquier cosa para encontrarse en la cima de la lista cuando eso la lucha llega a su fin.

También está la hija idealista de Franklyn, Julia Cicero (Nathalie Emmanuel), y el dedicado asistente y narrador de la película de Catilina, Fundi Romaine (Laurence Fishburne), quien intenta apoyar a Catilina en sus esfuerzos por rehacer la ciudad. Junto con esos personajes, y una docena de otros nombres igualmente llamativos, hay una mezcla complicada de subtramas que involucran manipulación del tiempo, metal mágico y un satélite fuera de servicio que se precipita hacia la Tierra.

Más de 300 reescrituras a lo largo de décadas.

Para ser justos, es posible que “mezclar” no sea la mejor palabra. Porque estos elementos no se unen para construir un mensaje a partir de la locura, es decir, una advertencia sobre las fuerzas internas que derriban imperios como Roma y Estados Unidos, según Coppola.

En cambio, Megalópolis es un testimonio de metáforas mixtas, escritura floja y la obstinada seguridad en uno mismo de pensar que eres la persona más inteligente de la sala.

Parte de esta incomprensible serie de ideas podría haber surgido del proceso que hay detrás de ellas. Un proyecto apasionante para Coppola, Megalópolis aparentemente ha sufrido más de 300 reescrituras a lo largo de décadas, según variedad. Eso incluye ajustes diarios, reescrituras y adiciones, como compartió Emmanuel en la alfombra roja del TIFF, mientras se filmaba la película.

La intención de comparar la caída de Roma con la caída proyectada de Estados Unidos conduce a una de MegalópolisLos únicos puntos de valor. Los paralelos entre MegalópolisLas interpretaciones en competencia de Cicerón y Catilina y sus homólogos romanos sobre el valor de la república, así como su participación en el complot catiliniano para derrocarla, serán interesantes para aquellos con buen ojo para la historia.

Pero con este collage de inspiraciones, en lugar de captar la atención de Baz Luhrmann Romeo + Julietaobtenemos algo más parecido a lo de Sean Penn novela infame e ininteligible inspirada en Trump Bob Honey, que simplemente hace cosas.

Coppola esconde cualquier examen interesante detrás de una impenetrable niebla de símbolos. Hay estatuas llorando dejando sus armas en el suelo mientras Catilina pasa junto a ellas. Hay fantasmas de amantes perdidos hace mucho tiempo que yacen en habitaciones secretas. Hay mítines políticos con algunos comentarios poco intencionados sobre la política moderna. Pero todo está tan disperso y mal diseñado que tiene poco o ningún sentido para nadie excepto para Coppola y los miembros más generosos de la audiencia dispuestos a idear un significado para sí mismos.

Si nada más, Megalópolis enseñará a los creadores una cosa: la inaccesibilidad no es una virtud. La desafortunada lección que todo joven guionista ambicioso debe aprender es que llenar tu historia con tantas metáforas altruistas que tus espectadores se queden rascándose la cabeza no te convierte en un genio.

Esfuerzo autofinanciado

Los mensajes desafiantes e innovadores son un listón alto que los mejores narradores superan en ocasiones, pero sólo después de satisfacer su primera responsabilidad ante la audiencia: hacer algo con intención y trabajar para hacerse entender.

Autofinanciado con más de 100 millones de dólares estadounidenses por un artista increíblemente rico después de los primeros éxitos de su carrera, Megalópolis trabaja en contra de su audiencia. Esto fue presagiado por la promoción inicial de la película, que generó citas falsas de críticos de alto perfil, impulsando la narrativa de que Coppola es un genio incomprendido obligado a restringir sus planes iconoclastas debido a un público hostil.

Al pagar todo él mismo, puede hacer lo que nunca antes había podido hacer: evitar a los inversores cautelosos que podrían resistirse a enemistarse con una audiencia con tonterías engreídas.

Inaccesible hasta el punto de la sátira, Megalópolis también empaña el legado de Coppola. esto no es Padrino. No lo es El hacedor de lluvia. ni siquiera es Jacobo. Sin embargo, se encuentra entre las peores producciones de gran presupuesto jamás realizadas: un eco tardío de La puerta del cieloel extenso proyecto de tocador de El cazador de ciervos director Michael Cimino que fue tan monumentalmente horrible que arruinó la confianza de Hollywood en los directores de autor durante décadas.

Con principalmente su propio dinero en juego, lo último de Coppola puede no tener un efecto tan grande en el futuro del cine. Pero mirados al ombligo hasta la irresponsabilidad, mojigatos hasta el insulto, Megalópolis sigue siendo una advertencia, aunque no sobre la naturaleza entrópica de los imperios y la civilización. Es una advertencia sobre lo que demasiado dinero, demasiada seriedad y muy poca edición pueden hacerle a un artista.