Para interpretar a María Callas, Angelina Jolie tuvo que aprender a respirar nuevamente

NUEVA YORK (AP) — Angelina Jolie nunca esperó tocar todas las notas. Pero encontrar el aliento de María Callas fue suficiente para sacar de Jolie cosas que ni siquiera sabía que había en ella.

“Todos nosotros realmente no nos damos cuenta de dónde aterrizan las cosas en nuestro cuerpo a lo largo de una vida de diferentes experiencias y dónde las guardamos para protegernos”, dijo Jolie en una entrevista reciente. “Lo guardamos en el estómago. Lo guardamos en nuestro pecho. Respiramos desde un lugar diferente cuando estamos nerviosos o tristes.

“Las primeras semanas fueron las más difíciles porque mi cuerpo tuvo que abrirse y tuve que volver a respirar”, añade. “Y eso fue un descubrimiento de lo mucho que no lo era”.

En “María” de Pablo Larraín, que Netflix estrenó en cines el miércoles antes de comenzar a transmitirse el 11 de diciembre, Jolie ofrece, si no la actuación de su carrera, sí ciertamente la de su última década. A partir de “En la tierra de sangre y miel” de 2010, Jolie ha pasado los últimos años dirigiendo películas y dando prioridad a la crianza de sus seis hijos.

“Así que durante bastantes años mis opciones fueron lo que fuera inteligente desde el punto de vista financiero y a corto plazo. Trabajé muy poco los últimos ocho años”, dice Jolie. “Y estaba un poco agotado. No pude por un tiempo”.

Pero sus hijos más pequeños tienen ahora 16 años. Y por primera vez en años, Jolie vuelve a ser el centro de atención, en plena modalidad de estrella de cine. Su imponente actuación en “Maria” parece garantizarle a Jolie su tercera nominación al Oscar. (Ganó el premio a actriz de reparto en 2000 por “Girl, Interrupted”). Para una actriz cuya filmografía podría carecer de una película emblemática, “Maria” puede ser el papel definitorio de Jolie.

Los hijos mayores de Jolie, Maddox y Pax, trabajaron en el set de la película. Allí vieron una versión de su madre que no habían visto antes.

“Ciertamente me habían visto triste en mi vida. Pero no lloro así delante de mis hijos”, dice Jolie sobre la emoción que Callas desenterró en ella. “Ese fue un momento en el que me di cuenta de que iban a estar conmigo, lado a lado, en este proceso de comprender realmente la profundidad de parte del dolor que llevo”.

Jolie, que se reunió con un periodista a principios de este otoño en el Hotel Carlyle, no habló en detalle de ese dolor. Pero era difícil no sentir que algo tenía que ver con su largo y continuo divorcio de Brad Pitt, con quien tuvo seis hijos.

Justo antes de la reunión, un juez permitió que procediera el reclamo restante de Pitt contra Jolie, sobre la bodega francesa Château Miraval. El lunes, un juez dictaminó que Pitt debe revelar los documentos que el equipo legal de Jolie ha solicitado y que, según ellos, incluyen “comunicaciones relativas a abusos”. Pitt ha negado haber sido abusivo alguna vez.

El resultado de las elecciones presidenciales de Estados Unidos también se conoció hace apenas unos días, aunque Jolie, enviada especial de la Agencia de las Naciones Unidas para los Refugiados de 2012 a 2022, no estaba dispuesta a hablar de política. Cuando se le preguntó sobre la victoria de Donald Trump, respondió: “La narración global es esencial”, antes de agregar: “Eso es en lo que me estoy concentrando. Escuchando. Escuchar las voces de la gente de mi país y de todo el mundo”.

Equilibrar esas cosas (informes sobre su vida privada, preguntas que acompañan a alguien de su fama) es una de las principales razones por las que Jolie es tan adecuada para el papel de Callas. La película se desarrolla durante los últimos días de la soprano nacida en Estados Unidos. (Murió de un ataque cardíaco a los 53 años en 1977). Al pasar gran parte de su tiempo en su gran apartamento de París, Callas no ha cantado públicamente en años; ella ha perdido la voz. Aprisionada por el mito que ha creado, Callas está redefiniéndose a sí misma y a su voz. Un instructor le dice que quiere escuchar “Callas, no María”. La película, por supuesto, trata más de María.

Es el tercer retrato que Larrain hace de un ícono femenino del siglo XX, después de “Jackie” (con Natalie Portman como Jacqueline Kennedy) y “Spencer” (con Kristen Stewart como la princesa Diana). Como Callas, Jolie es maravillosamente majestuosa: una diva dueña de sí misma que deliciosamente, en líneas escritas por el guionista Steven Knight, dice frases como: “Me tomé libertades toda mi vida y el mundo se tomó libertades conmigo”.

Cuando se le preguntó si se identificaba con esa frase, Jolie respondió: “Sí, sí”. Luego hizo una larga pausa.

“Estoy segura de que la gente leerá mucho sobre esto y probablemente haya muchas cosas que podría decir pero que no quiero aprovechar”, continúa Jolie finalmente. “Sé que ella era una persona pública porque amaba su trabajo. Y soy una persona pública porque amo mi trabajo, no porque me guste ser público. Creo que algunas personas se sienten más cómodas con la vida pública y yo nunca me he sentido completamente cómodo con ella”.

Cuando Larraín se acercó por primera vez a Jolie sobre el papel, le proyectó “Spencer”. Esa película, al igual que “Jackie” y “Maria”, evita un enfoque biográfico para centrarse íntimamente en un momento específico de crisis. Larraín estaba convencido de que Jolie estaba hecha para el papel.

“Sentí que ella podía tener ese magnetismo”, dice Larraín. “La enigmática diva que ha llegado a un punto de su vida en el que tiene que tomar el control de su vida nuevamente. Pero el peso de su experiencia, de su música, de su canto, de todo, está sobre su espalda. Y ella lleva eso. Es alguien que ya está cargado con una vida que ha sido intensa”.

“Hay una soledad que ambos compartimos”, dice Jolie. “Eso no es necesariamente algo malo. Creo que a veces las personas pueden sentirse solas y solitarias, y eso puede ser parte de quiénes son”.

Larraín, el cineasta chileno, creció en Santiago yendo a la ópera y durante mucho tiempo ha anhelado llevar todo su poder y majestuosidad a una película. En Callas, escuchó algo que lo paralizó.

“Escucho algo cercano a la perfección, pero al mismo tiempo es algo que está a punto de ser destruido”, dice Larraín. “Para que sea lo más frágil y fuerte posible. Vive en ambos extremos. Por eso es tan conmovedor. Escucho una voz que está a punto de quebrarse, pero no es así”.

En los momentos menos perfectos de Callas cantando en la película, Larraín fusiona grabaciones de archivo de Callas con la propia voz de Jolie. Una mezcla de los dos recorre “Maria”. “Al principio del proceso”, dice Jolie, “descubrí que no se puede fingir cantar ópera”.

Jolie ha dicho que nunca antes había cantado, ni siquiera en karaoke. Pero la experiencia le ha dejado una nueva apreciación de la ópera y sus propiedades curativas.

“Me pregunto si es algo en lo que te inclinas a medida que envejeces”, dice Jolie. “Tal vez la profundidad de tu dolor es mayor, la profundidad de tu pérdida es mayor, y el sonido de la ópera se corresponde con eso, con su enormidad”.

Si el acercamiento de Larraín a “María” se basa en un desconocimiento, se inclina a decir algo similar sobre su estrella.

“Debido a los medios y las redes sociales, algunas personas podrían pensar que saben mucho sobre Angelina”, dice. “María, leí nueve biografías de ella. Vi todo. Leo cada entrevista. Hice esta película. Pero no creo que sería capaz de decirte quiénes éramos ella. Entonces, si hay un elemento en común es ese. Llevan una enorme cantidad de misterio. Incluso si crees que los conoces, no es así”.

Si “María” significa más actuación en el futuro para Jolie, no está segura. “No hay un mapa claro”, dice. Además, Jolie aún no está lista para deshacerse de Callas.

“Cuando interpretas a una persona real, sientes que en algún momento se convierte en tu amiga”, dice Jolie. “En este momento, todavía es un poco personal. Es gracioso, estaré en un estreno o entro en una habitación y alguien comenzará a tocar su música a todo volumen por diversión, pero tengo este loco recuerdo interno de arrodillarme y llorar”.