É “um completo desconhecido” se a Academia jamais dará o melhor ator e prêmios de atriz coadjuvantes para apoiar realmente as performances

Os vencedores do Oscar mais prováveis ​​nas categorias de Melhor Ator em um papel de apoio e melhor atriz em um papel de apoio são Kieran Culkin em Uma verdadeira dor e Zoe Saldaña em Emilia Pérezrespectivamente. É difícil brigar com suas performances reais. Culkin, como o mais extrovertido, mas também sem leme, em um par de primos de idade semelhante, é totalmente crível e elétrica como um fio vivo que às vezes parece se sentir profundamente para funcionar no mundo; Saldaña é a única artista em Emilia Pérez, que parece realmente saber em que tipo de filme ela está e o que está fazendo nele. Nenhuma das figuras seria a mesma sem elas – em grande parte, porque ambas tenham papéis de liderança.

Sim, há argumentos a serem feitos para colocá -los nesta categoria. Uma dor real é realmente contada pelo ponto de vista do personagem de Jesse Eisenberg, e Eisenberg tem mais alguns minutos de tempo na tela. Saldaña não é o personagem -título em Emilia Pérez, que pode ter mais tempo na tela na metade do filme, à medida que o personagem de Saldaña se torna gradualmente menos central. De qualquer forma, não é como se ela fosse a única enganando o tamanho de seu papel; Sua competição mais próxima é provavelmente Ariana Grande em Malvadocuja principal reivindicação de “apoiar” o status não está sendo Cynthia Erivo.

De fato, esses argumentos são baseados na idéia bizarra de que qualquer filme, no máximo, um líder masculino e uma liderança feminina, se isso, com todos com até 30 segundos menos tempo de tela, seja co-líder ou participação especial, competindo no mesmo campo vasto. Este não é um fenômeno totalmente novo; Sempre houve debates do Oscar sobre o tempo da tela e “fraude de categoria”. É difícil culpar Saldaña ou Culkin em particular quando os recentes vencedores do Oscar de “apoiar” incluem Brad Pitt, o co-líder de Era uma vez em Hollywood; Daniel Kaluuya, sem dúvida a liderança real de Judas e o Messias Negro; e Viola Davis, a co-líder de Cercas. Embora às vezes um jogador de apoio genuíno como Laura Dern em História do casamento vem, a melhor coisa que um ator pode fazer para vencer essa categoria é simplesmente ser a estrela do filme. É natural que esse desempenho pareça mais cheio e mais complexo do que qualquer pessoa que esteja executando uma verdadeira função de apoio – se houver, seja indicada.

Este ano, um filme tem duas dessas performances; Naturalmente, é mais provável que seja recompensado por sua liderança. Mas, por mais decente uma impressão de Bob Dylan como Timothée Chalamet, em um completo desconhecido, seu trabalho é apoiado – alguns podem até dizer apoiar – por Monica Barbaro, interpretando Joan Baez e Edward Norton, interpretando Pete Seeger. Qualquer um seria um bom vencedor, especialmente se o objetivo é recompensar um desempenho de apoio genuíno.

Pode parecer que Barbaro e Norton servem a mesma função em Um desconhecido completoe amplamente o fazem: ambos estão jogando cantores folclóricos com idéias mais tradicionais de como dar ao público o que eles querem (no caso de Baez) e dão à cultura o que aparentemente precisa (nos Seeger’s); Ambos se abordam contra o desejo obstinado de Dylan de sair da tradição folclórica e seguir sua musa artística. Sua metodologia em transmitir essa alienação, no entanto, está bem dividida.

Foto: coleção Everett

Barbaro passa muito tempo de tela cantando, mas essa não é uma performance que depende da beleza de sua voz (embora ela pareça ótima). Em vez disso, depende do que ela faz enquanto está cantando – o que ela é capaz de transmitir com os olhos quando ela atende a seu frequente dueto (e em algum momento do quarto) Dylan, cujas músicas eles cantam e cujo egoísmo ela odeia. Há cenas em que ela tem que transmitir uma combinação desse repugnância, alguma tristeza e um genuíno senso de amor, tudo silenciosamente, enquanto continua a atingir suas anotações perfeitamente para a multidão; Um pouco perfeitamente demais, pelo acerto de contas de Dylan. Barbaro dá uma performance tão hábil que é capaz de nos mostrar exatamente o que Dylan quer dizer com isso, permitindo que Baez seja um grau de profissionalismo profissional, enquanto a fazia totalmente simpática, até sábia, pela maneira como ela considera esse visionário espasso e arrogante. Mesmo quando o filme lhe dá alguns momentos inocentes (“você é uma espécie de idiota, Bob”), o controle de sua entrega o sugere. Ela sugere que toda a outra vida que ela tem fora de Dylan, e o efeito inconfundível que Dylan terá sobre ele.

Foto: Macall Polay / © Searchlight Pictures / Cortesia Everett Collection

Norton, enquanto isso, é mais direto. Um de seus prováveis ​​clipes do Oscar chega no final do filme, enquanto Seeger pede a Dylan que tocasse um cenário tradicional e desconectado no Newport Folk Festival, em vez de um grupo de novas músicas elétricas; Ele usa uma metáfora doce, embora um tanto torturada, sobre baldes de areia em uma gangorra, prestes a alcançar um ponto de inflexão social. (É a versão mais eloqüente e sincera de “Play the Hits!” Que você provavelmente ouvirá.) Além das especificações de impressão, Norton transforma sua intensidade de suplicação e pressa em algo mais suave – e puro de coração, mesmo quando ele está calculando que Dylan é apenas o homem que pode colocar seu movimento no topo. Ele torna a oposição de Seeger como algo nobre e ideológico, mesmo que também potencialmente condenado.

Subtrair qualquer uma das performances de um desconhecido completo não condenou completamente o filme. Ao mesmo tempo, é difícil imaginar o filme de James Mangold funcionando quase tão bem sem esses retratos sombreados ao lado do trabalho de Chalamet. Dylan é, por sua natureza, uma figura ilusória; Barbaro e Norton, sem dúvida, tanto quanto Chalamet para pregá -lo de uma maneira significativa. Uma academia prestando muita atenção à designação de “função de apoio” faria bem em votar em qualquer um deles. Infelizmente, não há sinal de que essa contabilidade criativa pare aqui. Provavelmente, essa categoria continuará a homenagear muitos segundos leads, com jogadores de apoio genuínos presos esperando nas asas, mantendo silenciosamente seus filmes juntos.

Jesse Hassenger (@rockmaroon) é um escritor que vive no Brooklyn. Ele é um contribuinte regular para o AV Club, Polygon e The Week, entre outros. Ele podcasts em www.sportsalcohol.comtambém.