A Indonésia está crescendo com conteúdo local e coproduções internacionais; A falta de incentivos continua sendo um desafio – Filmart

A Indonésia está crescendo com o conteúdo local, as coproduções internacionais e uma bilheteria vibrante, embora a distribuição no exterior e a ausência de incentivos cinematográficos continuem sendo fraquezas, disseram os profissionais de cinema atualmente trabalhando na Indonésia, em um painel no Filmart, em Hong Kong.

O ministro da Cultura da Indonésia, Fadli Zon, também esteve presente no painel, ao lado de uma delegação do Consulado Indonésio em Hong Kong.

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Justin Kim, chefe de produção internacional da CJ Enm, tem crescido constantemente o Powerhouse de entretenimento coreanoA presença da Indonésia desde 2014.

Kim disse que a incursão de CJ Enm na indústria cinematográfica da Indonésia começou com o conglomerado dando alguns prêmios no mercado de projetos asiáticos de Busan em 2014, inclusive para um projeto “mais esperado”, que foi dado ao Joko Anwar’s Uma cópia da minha mente.

Naquela época, Kim era gerente internacional de vendas e o CJ ENM acabou representando o filme. O recurso de Anwar viajou para os festivais de cinema de Veneza, Toronto, Busan e Roterdã.

Isso convenceu a CJ Enm de que trabalhar na Indonésia com os talentos do país seria um empreendimento frutífero e ajudaria a expandir os negócios e a rede da empresa no exterior.

“Entrar nos principais festivais de cinema foi uma coisa fenomenal para nós”, disse Kim. “Ficamos muito felizes, pois era muito difícil para nós entrarmos nesses grandes festivais de cinema com os filmes coreanos que estávamos produzindo. Foi um novo começo monumental para nós”.

Kim supervisionou as coproduções como Doce 20Assim, Cado Cado: Doutor 101um remake indonésio de filme coreano Senhorita Granny (que também foi refeito em oito outros idiomas locais) e sucesso de terror Os escravos de Satanásentre outros.

No entanto, encontrar a janela teatral certa para lançar os filmes co-produzidos da CJ ENM na Indonésia se mostrou difícil em meio ao calendário lotado do mercado.

“Devido ao volume de filmes na Indonésia, é difícil encontrar a janela certa para um lançamento teatral”, disse Kim. “Do lado positivo, isso mostra a força da produção de filmes na Indonésia com a produção prolífica do país”.

Lorna Tee, fundadora da MyLab e consultora internacional de aquisições da Barunson E&A da Coréia, apontou que o papel dos produtores independentes na Indonésia às vezes foi negligenciado.

“O papel dos produtores independentes no ecossistema de filmes deve receber mais apoio”, disse Tee. “Eles são a base que cria a base para o crescimento futuro; eles fazem muito trabalho para cultivar e nutrir novos talentos, incentivar o risco, além de correr o risco que os estúdios não estão dispostos”.

Tee acrescentou que deveria haver mais telas na Indonésia e que o setor de exposições se tornou muito cruel.

“O importante é que o crescimento de um mercado é que o setor de exposições permitir a diversidade de filmes e crescer e apoiar os lançamentos de filmes locais de uma maneira que não mate um filme se não estiver se apresentando no primeiro ou dia dois”, disse Tee. “Tornou -se tão cruel porque existem muitos filmes, e é compreensível que eles queiram divulgar os filmes mais lucrativos.

“No entanto, alguns filmes precisam de um pouco mais de tempo para construir esse boca a boca e ganhar tração. O setor de exposições é o bastião de conexão com o público, bem como os grandes jogadores e os pequenos jogadores. É realmente importante que eles possam entrar e apoiar esse crescimento de uma maneira mais saudável”, disse Tee.

Edwin Nazir, produtor e presidente da Associação de Produtores de Cinema Indonésia (APROFI), disse que a introdução de políticas governamentais para descontos e permissões de impostos cinematográficos para apoiar coproduções internacionais ajudará a revigorar a indústria cinematográfica indonésia.

Nazir diz que os descontos e permissões fiscais da Indonésia são as duas áreas das quais ele recebe o maior número de perguntas sobre os profissionais de cinema no exterior que desejam filmar na Indonésia.

“Isso é algo que pedimos às autoridades e o governo está tentando encontrar o melhor esquema de financiamento para apoiar as produções internacionais”, disse Nazir. “Para os descontos fiscais e em dinheiro, discutimos isso há vários anos, mas ainda é difícil na Indonésia, como para locais e licenças, isso vai para o governo local, mas para equipamentos e aluguel, isso vai para as autoridades financeiras.

“Uma coisa que estamos tentando mostrar a parceiros em potencial é que, embora não tenhamos um desconto em dinheiro ou impostos, o tiro na Indonésia ainda é bom para valor”, acrescentou Nazir.

Yulia Evina Bhara, prolífica produtora da Indonésia e fundadora da Kawankawan Media, destacou que a distribuição global continua sendo uma das maiores fraquezas no cenário cinematográfico da Indonésia, mas a co-produção pode ajudar a preencher essa lacuna em alguns mercados.

Ela co-produziu filmes como Tartaruga de pedraAssim, Listras de tigreAssim, Não chore borboleta e Autobiografiaque todos receberam uma variedade de prêmios principais no circuito do festival.

“Com os filmes indonésios, ainda temos um problema com a distribuição, então acho que as coproduções nos permitem ter pelo menos a oportunidade de trazer o filme para o exterior, principalmente nos países de nossos co-produtores”, disse Bhara.

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