Steve Matthews, da Banijay Entertainment, perfura a mudança de mercado

Banijay Entertainmenttrês shows selecionados para Série Mania sublinhe o quão longe o gigante da TV do filme chegou em script e, principalmente, sua vasta gama,

O “Carême” da Apple TV+, da Ficção Shine de Banijay, abriu o Festival de TV francês, o maior da Europa, entregando um retrato do primeiro chef de celebridades do mundo, o Antonin Carême da era Napoleônica, como Variedade Relatórios, uma “estrela do rock de sexo”.

Jogando a série Mania em Panorama internacional, “A Life’s Worth”, do Yellowbird da Banijay Nordics, segue os desafios enfrentados pelo primeiro batalhão sueco da ONU, composto por voluntários, enviados à Bósnia em 1993.

Assunto de um fórum de mania da série, “Weiss & Morales” alia duas das emissoras públicas mais enérgicas da Europa, o ZDF da Alemanha e o RTVE da Espanha, e um policial alemão e espanhol quebrando um caso nas ilhas Canárias Sunary, contra o Landscapes OMG.

Aumentou para o roteiro de Banijay, criativo em janeiro deste ano, Steve Matthews Não alegaria ter supervisionado o desenvolvimento em todas as séries de scripts em Banijay. A maior empresa independente de produção de TV do mundo, Banijay, como muitos rótulos – 130, 60 deles roteirizados – para tornar isso viável.

O que Matthews faz, no entanto, como em seus dias na HBO Europe a partir de 2014, antes de ingressar em Banijay em 2023, oferece que os roteiristas geralmente jovens ou emergentes ajudam em um ponto ideal para algumas séries: aprimorando o potencial internacional das histórias fundamentadas no contexto local. Isso significa frequentemente adicionar um senso de gênero, compreensível para espectadores estrangeiros ou propulsão narrativa.

Poucos executivos de TV estão melhor posicionados para comentar a última evolução do drama global de TV. Antes da série Mana, Matthews sentou -se com Variedade identificar e prestar nuances aos principais eixos de crescimento e desafios de mercado.

Em um painel no mercado da Berlinale Series, você citou uma análise de amperes no sentido de que os thrillers do crime representaram 43% dos seis principais comissões de séries com script global no segundo semestre do ano passado. Essa é uma das principais tendências da demanda do mercado? E, se sim, como Banijay está lidando com isso?

Como Banijay está lidando com isso? Isso é muito interessante, porque eu não lido com isso, pois as empresas estão muito adultas em seus próprios mercados diferentes. É para eles encontrarem seus compradores e decidirem o que fazer. E estão todos seguindo para onde está indo a tendência do mercado, o que parece ser crime, embora eu não ache que o crime nunca tenha estado no centro da televisão.

Por que é que?

O crime tem certos riscos dramáticos embutidos e certos níveis de mistério. É também uma igreja muito, muito ampla, de tudo, desde “True Detective” até “a ruína”.

Se tal captura, existem algum tipo de drama criminal que você acha particularmente interessante?

No meu papel, quando olho para o gênero, em parte da minha experiência em estar em uma serpentina, procuro certos subgêneros que são mal atendidos, estou sempre incentivando os escritores a procurar o thriller psicológico. Meu marido cometeu o assassinato ou não? Onde o policial chega no episódio 2, ou no thriller psicológico doméstico que não é de cópia. Muito difícil de encontrar. E eles sempre funcionaram. E, se eu tivesse um dólar para apostar, apostaria que algo entre o crime e o sobrenatural poderia vir.

Dramas criminais às vezes podem parecer formulados. Mas existe necessariamente uma redução na qualidade, na integridade artística em haver muito crime?

Quando me perguntam essa pergunta, sempre chamo a atenção das pessoas para a HBO 1999-2002, que viu o grande renascimento da televisão. Bem, “Sopranos” é um show de crime. “The Wire” é um show policial. Gênero é uma evolução. Eu tento incentivar os escritores particularmente jovens que acham que o gênero é algum tipo de constrição para analisar o quão útil é como uma taquigrafia, como é bom como um bisturi para cortar a sociedade, quão bom é como lente. Mas, como eu disse, particularmente com as empresas de produção maduras que temos, raramente tenho que lutar essa luta.

Você pode apontar para um drama criminal de Banijay com o qual está feliz?

Estou muito feliz, por exemplo, com “Weiss & Morales”, que será exibido na série Mania. Eu acho que é um show fantástico. Uma coprodução clássica, vendável, compreensível, entre dois compradores diferentes, escritores de dois territórios diferentes. Policiais resolvendo crimes ao sol. O que há de errado nisso?

Você sente outras tendências de mercado que podem ser vistas de uma maneira ou de outra na série de séries?

Eu sei menos certamente sobre romance. Mas, olhando os filmes de Pokeepsie da Espanha, liderados por Alex de la Iglesia e Carolina Bang, e seu enorme sucesso com “Mea Culpa”, o romance parece ser uma área bastante grande no momento. Mas, na verdade, o crime em todas as suas diferentes versões me parece dominante.

Nos últimos anos, as principais empresas européias de distribuição de produção-Fremantle, Studiocanal, MediaPro Studio, Federation Studios-se mudaram cada vez mais para shows em inglês. Isso parece apoiar a tendência da popularidade cada vez maior da língua não inglesa, apenas alguns anos atrás com o boom da serpentina.

É um enigma que todos pensamos há algum tempo. A pergunta ainda está lá. Antes do boom da serpentina, o Nordic Noir já apresentou o mundo à possibilidade de legendar a TV. E na HBO Europa, me encontrei no lugar certo na hora certa. Todos nós sentamos neste lugar do tipo, a partir de agora não teremos shows com pessoas falando inglês com sotaques engraçados. Se um personagem for de um país, eles falarão sua linguagem natural. Então vem “Chernobyl” e pensamos, bem, talvez exista um caminho.

Certamente há uma demanda de mercado por inglês ou paradoxalmente, um idioma local?

Sim, existem os compradores locais no mercado de qualquer empresa de produção pode querer algo de uma maneira ou querer algo de outra maneira. Não vou fingir que isso não cria uma discussão com escritores e o lado da distribuição, porque o mercado de distribuição certamente está se inclinando para uma direção mais em inglês. Não é para mim pressionar as empresas a seguir de um lado ou de outro. Tem que haver espaço para ambos.

Não há nem demandas contrárias no trabalho no trabalho no momento?

Sim. Onde estamos no local para o local? Ou local para internacional? Lembro -me de uma citação do escritor de “Chestnut Man”, que disse que a Netflix foi informada que essencialmente, se você deseja que seu programa dinamarquês seja bem -sucedido no mercado internacional, a maneira de não fazer isso é tentar torná -lo menos dinamarquês. Aqueles de nós no jogo da TV local estávamos torcendo a ler isso.

E se você sentir que uma série local tem potencial no exterior?

O que eu tento fazer é deixar os rótulos serem o mais local possível. Mas se eu vejo um projeto que acreditamos ter essa chance real de ser um sucesso internacional, eu meio que trago algum peso por trás disso. É aí que eu tento dedicar meu tempo, onde posso mover algo, pegue esse pouco nível para fazê -lo, para trazer um pouco de brilho extra e poeira mágica a um projeto em desenvolvimento. Alguns projetos são apenas locais. Eles são apenas uma pequena comédia local, e isso também é perfeitamente bom. Uma das grandes coisas [about the current TV scene] É tão grande que há muito espaço para muitas coisas diferentes.