Wild Corpse Musical é muito manso na Broadway

Há uma semelhança incômoda entre o criminoso Elmer McCurdy do século XX e “Dead Outlaw”, o musical excêntrico sobre ele.

McCurdy foi morto em um tiroteio com a polícia depois de um assalto a trem em 1911. E, em uma reviravolta de estômago, seu cadáver mumificado foi transportado em todo o país por décadas como uma atração em museus turísticos viajantes desagradáveis.

“Dead Outlaw”, que abriu domingo no Longacre Theatre, também se afastou – desde o teatro frio e íntimo de Minetta Lane em Greenwich Village até uma grande casa na Broadway Uptown.

Também se tornou um pouco rígido no processo.

Gostei bastante da primeira encarnação no ano passado e ainda admiro a partitura de David Yazbek e Erik Della Penna, que uniram o rockabilly, músicas de fogueira, música lounge e folk em uma paisagem sonora estranha americana que é forte e perturbadora.

E o conceito inteligente do show do escritor Itamar Moses – que McCurdy é um cadáver mais silencioso por metade do tempo de execução – é inteligente e triste; Um comentário ardente sobre os comprimentos grotescos que alguns (muitos, na verdade) vão ganhar dinheiro.

Mas na versão da Broadway de “Dead Outlaw”, dirigida por David Cromer, há muito ar morto.

Bem, exceto no abridor de vidro, um creme rascal chamado “morto” que é tocado por uma banda no palco em uma caixa de sapatos que parece uma garagem de abandono da faculdade. A letra de brincadeira lindamente rude bate as pessoas que não estão mais vivas (a piada é que muitas delas realmente são) e concluem com “e você também!” Pense no grito unificador como “Ich bin ein Elmer! ”

O vocalista do grupo é o ator Jeb Brown, perfeitamente lançado com uma voz de rádio husky, que se torna o narrador – Sr. Rogers depois da meia -noite. No início, o efeito é como ouvir um podcast estranho, mas verdadeiro antes de dormir. Logo, porém, os “e então isso aconteceu” se tornaram – me perdoe – exageram.

Elmer, quando pateticamente vivo e famoso, é interpretado por Andrew Durand, um ator fácil de parecer que o público se lembrará como a liderança romântica de “Shucked” e “Head Over He Els”. Como seu currículo de curiosidades sugeriria, ele é o cara da Broadway por “estranho”.

Durand é adorável, pois Elmer tenta e tenta e falha e falha em torná-lo como um bandido na lista D.

Um bêbado violento que pula de cidade em cidade, uma nova identidade ao longo do caminho, Elmer de Durand canta suavemente uma adorável música Ben Folds-y chamada “Normal” e grita febril chamado “Eu matei um homem no Maine”. No último último, ele lança objetos no palco e tenta derrubar o set de Arnulfo Maldonado.

No segundo tempo, com olhos afundados e uma linha da mandíbula afiada-e quero dizer isso como um elogio-ele joga muito bem morto. O cara raramente pisca.

O show se torna mais intrigante à medida que a história se torna mais selvagem. Seu número mais envolvido e móvel, de várias maneiras, é chamado de “música de Millicent” e é cantada por uma garotinha cujo pai adquiriu o corpo de Elmer e está armazenando -o em sua casa. No começo, ela fica horrorizada com a visão, mas logo começa a confiar docemente ao homem morto como um terapeuta.

O tempo passa à medida que ela cresce, engraçado evolui para pungente e suas conversas com o Elmer imutável maduro. Julia Knitel canta sublimicamente, e a música passa criativamente os anos, em vez de ter o narrador anunciar quando estamos. De novo.

Há também um memorável de cruzeiros de cruzeiro chamado “Up To the Stars”, realizado suavemente por Thom Sesma como médico legista como se ele fosse Michael Buble é outra delícia sombria. É algo fora de “Six Feet Under”. Você será agradado pelos socos do médico legista (“Natalie Wood? Natalie não”) ou horrorizada e ofendida.

O musical tem muitos diamantes em bruto. Eles simplesmente não são bem-sucedidos corretamente pela encenação de Cromer, que é terrivelmente aleatória e difusa para um diretor tipicamente certo. Cenas distantes para o lado se sentem rapidamente juntas, embora o programa tenha estreado há mais de um ano.

“Outlaw” me lembra o musical rebelde do rock “Bloody Bloody Andrew Jackson” cruzou com um filme do Coen Brothers seco. Há espaço para algo subversivo na Broadway. Mas não quando o nível de energia da produção é o de um funeral às 8h