É uma coisa boa que “Adolescência” e “O estúdio” não estão competindo frente a frente para filmar ousadamente todos os episódios como Um tiro contínuo: Seria como comparar maçãs com laranjas.
A série Netflix Limited e a Apple TV+ meia hora são favorecidas para ganhar as artes criativas Emmys para cinematografia. Mas enquanto a sátira de Hollywood da Apple TV+instila alta ansiedade, o drama criminal psicológico da Netflix, criado por Jack Thorne e a estrela Stephen Graham, que explora a violência misógina e o cyberbullying, Thrums com pavor.
A série de quatro episódios encontra Jamie, de 13 anos (Owen Cooper) preso pelo assassinato da colega de classe Katie (Emilia Holliday) e revela progressivamente as trágicas consequências. A técnica de tiro contínuo, com a câmera Ronin 4D leve e não convencional, nos coloca ao lado dos personagens. Estamos bem para o passeio, seguindo-os e examinando o ambiente com o realismo no estilo de documentário.
“A câmera é um espelho exato do que os personagens estão passando a qualquer momento”, disse o diretor de fotografia Matthew Lewis. “E isso é realmente crítico para fazer com que um tiro pareça parte da linguagem do programa e não de um truque. Para o público, ele atua como um remédio para nossa terrível atenção por não cortar.”
O diretor Philip Barantini queria que fosse totalmente imersivo: “Ao jogar o público em uma jornada em tempo real por uma hora, sem parar e depois puxá -los de volta, queríamos [them] sentir que eles estavam realmente experimentando e vivendo, e eles não podem tirar os olhos da tela. ” Conseguir essa ambição foi um empreendimento maciço, exigindo três semanas de ensaios e planejamento meticuloso em termos de logística, tempo e fluxo.
O episódio 2, para o qual o diretor de fotografia Lewis foi indicado, foi o mais tecnicamente complexo. Isso porque acontece na Mazelike School de Jamie, onde os detetives Bascombe (Ashley Walters) e Frank (Faye Marsay) vão procurando a arma e o motivo do crime. Isso foi filmado na Escola Secundária Minsthorpe College Community College, com 350 alunos disputados de quarto em quarto durante as férias de verão.
“Apenas em termos de geografia, o local que abrangemos era preocupante”, disse Lewis. “Inicialmente, nós usaríamos uma área muito maior daquela escola e, em seguida, para ensaiar e caminhar pelo espaço, havia muito para cobrir e pouco material para cobri -lo. Então, foi uma reformulação de toda a escola em termos da rota que seguimos por ela”.
Chegou a Thorne reescrever o roteiro para encaixar a nova rota da escola enquanto descia as camadas do que influenciou Jamie. “Era sobre a escola [institutional] Caos e como isso falhou com ele, e onde Bascombe está nos levando enquanto tentamos contar essa história ”, explicou.
As três cenas de destaque são quando o melhor amigo de Katie, Jade (Fátima Bojang), ataca o amigo de Jamie, Ryan (Kaine Davis), por fazer parte do assassinato durante uma broca de incêndio lá fora; A busca de Ryan, de Bascombe, quando ele foge da escola depois de ser questionado sobre a arma do crime; E o drone etéreo atirou que conclui o episódio, examinando a cidade e pousando em um close do pai de Jamie, Eddie (Graham), que deixa flores em homenagem a Katie no local de assassinato.
“A broca de incêndio foi difícil de coreografar”, disse Lewis, que operava a câmera. “Então, estamos todos nos movendo para trás, e atrás de mim, há uma aderência me avistando e deixando suavemente as crianças atrapalham. E quando a câmera precisa correr de lado com Jade antes que ela siga Ryan na cara, é uma rápida jogada pelas lacunas que pré -formamos na multidão.”
Para a perseguição, Lewis passou a câmera por uma janela da sala de aula para o operador Lee David Brown, que correu atrás dos atores. Lewis pulou em um veículo de rastreamento e seguiu a ação em uma rua com dublês. Ele então recuperou a câmera de Brown e seguiu os atores para o beco sem saída, com a câmera entrando no modo de simulação portátil.
“Há muita coisa em uma seção tão pequena que há muito o que dar errado”, acrescentou Lewis. “E as coisas deram errado em outras tomadas.”
Enquanto isso, o tiro de drone, que foi uma ideia do diretor Barantini, começou como um viaduto típico, mas evoluiu para um close de Eddie, graças à insistência do produtor executivo Toby Bentley, que queria Graham no episódio.
Mas primeiro precisava de testes. “Montei a câmera na parte inferior de um drone que estava sendo mantido por duas garras”, acrescentou Lewis. “Cada um deles tinha um lado do drone que veio sobre a minha cabeça. Eu o prendi em uma montagem embaixo do drone.” Funcionou – uma vez.
No entanto, no dia das filmagens, o vento impediu o drone de decolar. Eles tiveram mais um tiro no último dia de filmagem, mas ainda estava muito ventoso pela manhã.
“E então à tarde, era como se os céus se separassem”, disse Barantini. “Foi o dia mais bonito. Então fizemos isso. Mas perdemos a conexão porque estava muito longe. Então eu me sentei na sala de monitor. E recebi uma ligação pelo rádio dizendo: ‘Nós conseguimos!’ Voltamos e assistimos a filmagem e é o que você vê no episódio. ”
Esta história apareceu originalmente em Los Angeles Times.
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