“Spike está abaixado para qualquer coisa”

“Ele é como um músico de jazz”, explica Matthew Libatique quando questionado em seu colaborador de longa data Spike Lee.

Os dois cineastas, os dois nova-iorquinos nativos, trabalharam juntos em cinco recursos: Inside Man, ela me odeia, Miracle em St. Anna, Chi-Raq, e, mais recentemente, os 2 mais baixos, que abrem hoje nos teatros dos EUA. Apenas Ernest Dickerson, o grande diretor de fotografia por trás das obras mais famosas de Lee, faz a coisa certa, Malcolm X e Jungle Fever, trabalhou com o cineasta mais.

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O mais alto mais baixo é o primeiro filme de Lee em Nova York e o filme desde o Sweet Blood of Jesus de 2014. Um remake, ou, como Lee descreveu, uma reinterpretação da alta e baixa de Akira Kurosawa, é um filme ambicioso em Manhattan e Brooklyn, com algumas das seqüências de ação mais impressionantes da carreira de décadas de Lee. (Depois que o filme cair, haverá uma discussão significativa sobre a sequência de desfile de porto -riquenho, que é um clássico instantâneo do cinema de Nova York).

O thriller do crime é estrelado por Denzel Washington como um executivo da indústria da música que se torna vítima de extorsão quando o filho de seu motorista é sequestrado por engano e realizado por Ransom. O conjunto mais amplo apresenta um $ AP Rocky, Ilfenesh Hadera, Jeffrey Wright e Elijah Wright.

Abaixo, a Libatique compartilha alguns dos segredos por trás da produção do filme, incluindo como ele e Lee conseguiram filmar em carros de metrô ao vivo, como eles executaram a expansiva sequência Uptown na sombra do Yankee Stadium e trabalhando com Denzel Washington. Libatique também fala sobre seu tempo trabalhando na sequência de Blade, agora interrompida da Marvel.

O mais alto mais baixo está nos cinemas agora e cairá no Apple TV+ em 5 de setembro.

Prazo: Matthew, você é de Nova York, certo? Você teve uma longa colaboração com Spike. Como isso aconteceu?

Matthew Libatique: Sou de Elmhurst, Queens, mas conheci Spike pela primeira vez na Califórnia. Eu tinha 30 anos e recebi uma ligação do meu agente na época. Ela disse: ‘Adivinha quem ligou?’ Era Spike Lee. Eu assustei. Lembro -me de conhecê -lo no Mondrian, em Hollywood. Eu tive que continuar me convencendo a ser profissional. Mas nos damos bem imediatamente, e o resto é história. Eu gostaria de ter feito mais filmes com ele. Sou grato pelo nosso relacionamento.

Prazo: Spike carrega um sentimento tão único e indescritível. É muito ele. Como alguém que trabalhou com ele, o que você acha que cria essa energia. O que ele diferente dos outros?

Libatique: Ele é destemido em como ele executa todos os dias e realiza uma cena. Ele não está na tradição de Ridley Scott, onde atira em tudo com três câmeras. Ele fará duas páginas inteiras de diálogo com um tiro. É realmente apenas um sentimento. Ele é como um músico de jazz. A câmera, a lente e as performances não são as únicas considerações de Spike. Ele também tem uma idéia da música e da cadência final enquanto estamos filmando. Ele é um verdadeiro artesão, mas também é uma força criativa. Ele não vê o mundo da mesma maneira que todos os outros. E quando você fala com ele, vê que ele é um estudante de cineastas como Billy Wilder, John Ford e Alfred Hitchcock. Então ele é uma amálgama de como ele cresceu quando criança. Cultura popular personificada. E um verdadeiro artesão.

Prazo: Qual foi o arremesso de Spike para você para este filme?

Libatique: Não havia tom. Spike disse: ‘Matty, estou fazendo o Kurosawa alto e baixo com Denzel’. Quando alguém diz isso para você, não há arremesso – é isso.

Prazo: Você esteve muito ocupado nos últimos anos. Você atirou ‘pego roubando’ e ‘é essa coisa?’. Como este filme se encaixou nessa programação?

Libatique: Após as greves, eu ia fazer a sequência de Blade. Eu estava em Atlanta e planejei me mudar para Nova York após as filmagens. Mas os ataques dos escritores aconteceram. Lâmina desligada. Eu estava preso em Atlanta quando Spike ligou. Finalmente me mudei para Nova York e comecei a me preparar com Spike dois meses depois, por isso não precisava se encaixar. Eu não podia acreditar em como era incrível um projeto, apenas a reunião de Spike e Denzel. Foi uma honra.

Prazo: A sequência de abertura: eu tenho que perguntar, isso não foi roteirizado, foi? Como você o executou? Você usou drones? Como você escolheu a música?

Libatique: Eu não sabia o que seria a música; Spike acabou de sair do campo esquerdo com ele. Quem teria esperado isso? Eu pensaria que poderia ser outra coisa, talvez uma pontuação de Branford ou Wynton Marsalis ou talvez uma faixa de hip hop, mas era um clássico antigo. E é isso que estou dizendo, se Spike fosse um chef, ele faria a comida mais estranha de todos os tempos. Você acha que o que ele faz é anacrônico, mas tudo funciona porque é muito consistente.

A abertura não foi realmente roteirizada. Sua primeira idéia foi repassar a placa de boas -vindas no Brooklyn. E então vá em direção ao prédio, mas eles não nos deixaram voar sobre a ponte do Brooklyn. Você não tem permissão para voar sobre a ponte do Brooklyn, então acabamos voando em direção ao prédio do outro lado da ponte. E então tivemos o drone lá em cima e começamos a atirar. Também misturamos algum trabalho de helicóptero, o que tivemos que fazer, porque mais tarde no filme, há uma cena de perseguição na estrada East Side, que filmamos usando o helicóptero.

Prazo: As pessoas costumam falar sobre as dificuldades de atirar em Nova York. O que o torna tão difícil além da despesa?

Libatique: A cidade está cheia de pessoas que não estão na indústria cinematográfica, e não há uma alta tolerância por assumir um quarteirão inteiro para filmar alguma coisa. Não é como Los Angeles, que é uma cidade da indústria, então você precisa negociar com pessoas reais, o que é um desafio para a Comissão de Cinema em Nova York. Por exemplo, costumávamos poder atirar em duas pessoas em um carro para cima e para baixo da Quinta Avenida. Agora, apenas obter a localização é um problema, porque eles não fecham realmente uma estrada, então você está começando e parando. Eles também têm limites de quanto tempo você pode estar em um bairro para proteger a população. E é caro. Mas vale a pena.

Prazo: e a sequência de desfile de porto -riquenho na cidade. Imediatamente cai como uma das sequências de filmes de todos os tempos de Nova York. Você realmente atirou no chão no Bronx?

Libatique: Sim, filmamos bem à sombra do Estádio Yankee. Filmamos a grande sequência de festas em um parque de skate a cerca de três quarteirões do Yankee Stadium. Uma vez que o personagem de Denzel deixa os limites da casa, o idioma do filme muda. Nós passamos para um ambiente mais portátil. Eu até mudei de lentes. Mudei de uma lente anamórfica, o Mercury Atlas 1.5 Prime, para antigos finders de cânone para mais contraste mais suave e mais suave. Foi quando introduzimos câmeras de 16 mm e Super 8. Spike está abaixado para qualquer coisa, e é por isso que é tão divertido trabalhar com ele. Um dia, ele me disse: ‘Onde podemos caber no cinema?’ E eu disse, o desfile de Porto Rico e o metrô. Assim que ele sai de casa, não seria um formato, porque ele está no mundo real. Esse homem rico e famoso tem que sair com o resto de nós. Eu queria sentir que a cinematografia tinha perspectivas diferentes.

Prazo: Quanto tempo demorou para atirar?

Libatique: Faltavam alguns dias aqui e ali no metrô. Filmamos nos carros de metrô reais. Em Nova York, você só pode filmar em duas ou três plataformas de metrô. Trabalhar com o MTA em Nova York é extremamente difícil. Obviamente, o metrô é usado por pessoas reais em todas as horas do dia. Existem algumas plataformas antigas nas quais você tem permissão para filmar. Quando você assiste ao filme, o trem vai de Wall Street para a 42nd Street, 14th Street, até a cidade. Mas era tudo apenas uma plataforma. Estávamos apenas mudando o ângulo e mudando os sinais. Eles também nos deram um trem para filmar, e só conseguimos executá -lo de uma parada para outra. Demorou um pouco para trapacear isso.

Prazo: Como foi trabalhar com Denzel novamente?

Libatique: Ele é uma pessoa muito exigente. Existem muitas estrelas de cinema, mas ele está além de uma estrela de cinema. Ele é apenas uma entidade. E a câmera o ama. Mais uma vez, volto para a referência do jazz. Por exemplo, você o vê rima no final do filme com um $ AP. Isso era tudo ele. Não foi roteirizado. Há o momento em que ele está conversando com Jeffrey Wright, e ele está tão frustrado que começa a bater nas coisas em sua mesa. Novamente, não script. Ele apenas cria. Então você tem uma pessoa de pico criando atrás da câmera e Denzel criando na frente dela. É uma combinação mágica. Trabalhar com ele é apenas uma alegria de assistir.

Prazo: Você perdeu a estréia de Cannes. Você estava filmando o filme de Aronofsky?

Libatique: Eu não estava filmando, estava colorindo o filme. Acabei de terminar. Demorou um pouco, e eu simplesmente não conseguia me afastar da minha concentração. Então eu optei por não ir.

Prazo: Uma grande mudança desde a última vez que falamos em 2023 para o maestro é a discussão em torno da IA em cinema e cinematografia, especificamente. O que você acha disso tudo?

Libatique: Isso despertou meu interesse. Você precisa acompanhar a tecnologia como diretor de fotografia ou cineasta. Algumas coisas que eu vi looks foto-real, enquanto outras parecem estar jogando Call of Duty. Eu sei ao colorir um filme como as ferramentas de IA mudaram o jogo. Costumávamos cultivar tiros para rotoscopia para diferentes países, porque era um processo trabalhoso que era caro para pagar quando o fizemos nos Estados Unidos. Agora podemos fazer isso em tempo real. Tivemos um tiro no mais baixo mais baixo, onde Jeffrey Wright está no escritório de Denzel, e há uma luz nos óculos. No passado, você apenas pegava o L porque não havia nada que você pudesse fazer sobre isso. Mas, usando as ferramentas de IA, elas foram capazes de pegar quadros anteriores, reconstruir os olhos e remover a luz.

Cabe a nós entender a tecnologia. Tudo está sendo redefinido agora, como o fluxo de trabalho. Eu acho que será semelhante à forma como o fluxo de trabalho da animação funciona. Eu experimentei o Prompting IA e nunca obtenho bons resultados, por isso é interessante. Eu não vou sentar lá e ser destruído e sombrio. Temos que enfrentar isso.

Prazo: Última pergunta: você mencionou Blade. Quando o filme voltar a se mover, você vai voltar e filmar?

Libatique: Depende do roteiro e do cineasta. Mas é sempre divertido se reunir com velhos amigos como a Marvel.

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