Como ‘Beatles’ 64 ‘remasterizou performances ao vivo para o novo documentário

Neste ponto, restaurar as famosas apresentações dos Beatles é um território familiar para Giles Martin.

O produtor, filho do lendário “Fifth Beatle” George Martin, trabalha em Fab Four Material há quase 20 anos desde que supervisionou o música com o pai em Amor -O show de 2006 dos Beatles Cirque du Soleil-produzindo posteriormente tudo, desde edições de aniversário de álbuns até a chamada “Last Beatles Song”, com “agora e então”, de 2023.

Agora, Martin garantiu sua terceira indicação ao Emmy para mixagem de som para seu trabalho no documentário Beatles ’64e ele está procurando obter uma segunda vitória após sua vitória de 2022 para Os Beatles: Volte. Esta última indicação é afirma e surpreendente, diz Martin Thrdado que é um dos projetos de beatles de arquivo mais difíceis que ele recebeu até o momento.

“O material que tínhamos, no que diz respeito à qualidade do áudio, era tão ruim, e tivemos que fazer muito trabalho para torná -lo ouvido”, diz ele. “O fato de estar sendo reconhecido é uma honra surpreendente e enorme.”

A mesma tecnologia de aprendizado assistido pela máquina que alimentou Peter Jackson’s Volte E “agora e então” entrou em Beatles ’64com Martin puxando gravações ao vivo de 60 anos dos dias anteriores da Beatlemania e extraindo meticulosamente caules individuais da bateria de Ringo Starr ou dos vocais de John Lennon e melhorando-os enquanto procurava manter seu som autêntico.

“O que é fascinante é que não poderíamos ter feito esse trabalho, digamos, há dois anos, [until] O que fizemos com a equipe de Jackson e Volte”Martin diz.“ É um pouco como saber que há artefatos incríveis sob o solo em Pompéia, e examinando -os e vendo se você pode trazê -los para a superfície. Esse é o tipo de trabalho que estamos fazendo. ”

Martin compara a viagem do trabalho a tempo, chamando o processo fascinante e “um pouco estranho”. Ele se lembra de um momento puxando os vocais em Lennon de seu concerto de 1964 em Washington, DC no Coliseu de Washington: “Eu estava pensando: ‘Bem, isso é um pouco não natural porque esses vocais que estou ouvindo só poderiam existir se você estivesse ao lado de sua boca naquele dia’. ““

Martin enfatiza que o trabalho “deve ser feito por um motivo”, dada a responsabilidade que vem com a restauração dos arquivos. No geral, o objetivo é ter um toque sutil o suficiente para que nenhum público notasse que ele fez muito.

“Se estou tocando uma mistura para você que fiz, a última coisa que quero que você pense é como minha mistura foi, que me parece – é assim que você sabe que não foi feito certo”, diz ele. “Eu quero que você apenas pense em como a música faz você se sentir.”

Esta história apareceu pela primeira vez em uma edição independente de agosto da revista Hollywood Reporter. Para receber a revista, Clique aqui para se inscrever.