‘Vai ser uma experiência muito desconfortável’

Mona FastVold e a filha de Brady Corbet, Ada, participaram de sete edições do Festival de Cinema de Veneza. Ela tem 10 anos.

É algo que o FastVold afirma que eles só recentemente perceberam. “Sinto que ela cresceu no festival”, diz ela.

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Embora seja uma estatística impressionante-para não mencionar fofa-, ele apenas serve para enfatizar a incrível corrida que esse casal de cinema indie de poder já teve no Lido, onde estreou quatro dos seis filmes que fizeram juntos, incluindo o épico do ano passado “The Brutalist” (dirigido por Corbet, que co-esclareceu com o Volta rápida). Veneza tornou -se um trampolim na glória da temporada de prêmios (e um trampolim um tanto suado – devido ao intenso calor de 2024, o Intensevold diz que “desmaiou para um pouquinho” na estréia do início da tarde.)

Este ano faz cinco filmes, pois o FastVold assume a cadeira do diretor com a entrada da competição “O Testamento de Ann Lee” (co-escrito com Corbet).

Conversando com Variedade De sua Noruega natal, depois de terminar a pós-produção, FastVold descreve o filme, estrelado por Amanda Seyfried no papel-título, como uma “recontagem especulativa” da vida de Lee, fundadora da seita cristã, The Shakers. Em 1774, Lee emigrou do Reino Unido com oito seguidores e, como observa o diretor, “criou a maior sociedade utópica na história americana com total igualdade entre homens e mulheres e todas as raças e origens”.

O recurso também é um musical, mas “não é um musical direto”, nem é uma “cinebiografia direta”. Seyfried, que passou um ano se preparando para o papel, canta, possivelmente pela primeira vez na tela desde “Les Miserables” de 2012.

Existem paralelos claros entre “Ann Lee” e “The Brutalist”, e não apenas para focar em emigros europeus perseguidos, buscando uma vida melhor no Novo Mundo. No papel, ambos parecem improváveis ​​proposições de cinema. De fato, muito foi escrito sobre os sete anos que levou para que as rodas se movam em “The Brutalist”, sobre um arquiteto fictício para o Holocausto e o primeiro filme com um intervalo para se tornar um dos principais concorrentes dos prêmios desde “Gandhi”.

“Ann Lee” teve uma jornada semelhante. FastVold diz que havia inicialmente “interesse zero” da indústria em sua biografia musical e não muito difícil sobre um obscuro líder religioso do século XVIII. Quando Seyfried expressou o desejo de interpretar Lee, ela avisou a amiga: “Eu não pagarei nada, você vai trabalhar muito e será uma experiência muito desconfortável para você”.

A própria FastVold perseverou por fascínio pelo assunto. Os agitadores – apenas dois membros permanecem, em grande parte devido à dedicação da seita ao celibato – ficaram conhecidos por seu design e arquitetura utilitários que priorizavam a funcionalidade, a simplicidade e o artesanato. O que o FastVold interessado foi seu “espírito colaborativo” e uma busca trabalhosa e quase fã de perfeição no que eles criaram. Foi uma busca que ela reconheceu.

“Há algo em fazer as coisas – como esses filmes muito, muito difíceis que ninguém quer até que sejam feitos – que realmente falavam comigo como artista”, diz ela rindo. “Há uma obsessão lá.”

“Ann Lee” estava atirando sob o radar quando “The Brutalist” estreou em Veneza no ano passado. FastVold se entregou apenas 48 horas no festival antes de voltar ao set em Budapeste (onde ela esteve nas filmagens de verão anterior “The Brutalist”). Quando o ruído da temporada de prêmios em torno do filme entrou em surição logo depois, FastVold e Corbet simplesmente levaram “Ann Lee” com eles no circuito.

“Eu estava editando o tempo todo que estávamos em campanha. Editaria, editaria, editaria e, nos fins de semana, faria perguntas e perguntas e respostas com Brady”, diz FastVold, acrescentando que ela amava o contraste de promover um projeto enquanto trabalhava em outro. “Por mais de um privilégio que seja falar sobre seus filmes, o que nenhum de nós jamais fez nessa medida, a verdadeira alegria é fazê -los. Ambos somos desajeitados e preferimos estar atrás da câmera – nós dois escolhemos deixar agir para trás por um bom motivo! – Por isso, é maravilhoso desaparecer na edição.”

“The Brutalist” acabou com um saudável curso de honras, incluindo três Oscars, quatro Baftas e três Globos de Ouro, além de aclamação quase unânime.

“Foi tudo um presente bonito e, esperançosamente, facilita um pouco para nós fazer mais filmes”, diz FastVold. Mas tem? “Ainda não sabemos.”

As ofertas de outros trabalhos, como tendem a fazer após um grande sucesso como “The Brutalist”, chegou. Mas não é por isso que FastVold e Corbet – que como diretores já tiveram dois recursos em competição em Veneza – trabalhavam no filme.

“O que você vai fazer, passar quatro anos dirigindo um filme sobre super -heróis?” ela diz. “Não há ofensa para quem faz, tenho certeza de que é muito divertido. Mas há essa necessidade obsessiva e compulsiva de criar algo … um pouco de espírito agitador. Então, vamos continuar fazendo nossos filmes.”

E eles são filmes que FastVold e a filha de Corbet, Ada – mesmo na tenra idade de 10 anos – agora não vê simplesmente ser feita em suas férias de verão (e geralmente aparece como um extra), mas felizmente assiste em suas estreias de Veneza.

Ela pode ter sido jovem demais para apreciar a primeira vez de sua mãe no festival como diretora do “The World Back”, de 2020. “Ela era pequena, então estava apenas fazendo rodas de carrinho nos corredores do lado de fora”, lembra FastVold. Mas ela se sentou durante todas as 3 horas e 35 minutos de “o brutalista” e sua ovação de pé (12 ou 13 minutos, dependendo de quem você acredita). “Ela gostou-o que foi legal”, diz FastVold, que observa que ela se inclinou para “cobrir os olhos algumas vezes” durante as cenas não tão familiares.

Quanto ao “Testamento de Ann Lee”, Ada só viu “pedaços dele na edição”, diz FastVold. “Eu salvei toda a experiência para ela em Veneza.”

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