‘Nossas músicas duram três minutos, mas elas se sentem como uma hora’: o retorno do Spinal Tap – um exclusivo que chega a 11! | Filme

SA torneira Pinal está lembrando os velhos tempos. Era 1966, e o Young Beat Group de Squatney, no leste de Londres – ainda assim, naquele momento, os Thamesmen – estavam aprimorando seu ato nos clubes difíceis do circuito Benelux. Uma jovem banda da Grã -Bretanha poderia aprender muito, enfrentando multidões de holandês, flamengos, murloons e luxemburgos. Que lições tapam daquele ano?

“Se você fala muito alto, está tudo bem se você não tiver nenhum idioma local”, diz David St Hubbins, vocalista de Tap da Tap.

“A cerveja belga é muito boa”, oferece Nigel Tufnel, o guitarrista principal que inspirou legiões. “E se você já teve o suficiente deles, pode falar o idioma.”

E é verdade o que eles dizem sobre mulheres do Luxemburgo?

“As poucas mulheres que conheci do Luxemburgo, você faria um show e uma garota aparece e diz algo para você, e você diz algo para ela. E ela diz: ‘Não é provável que'”, diz Tufnel. “Isso é principalmente o que era.”

“Eles não são como as meninas de Liechtenstein.” Isso é Derek Smalls, baixista, fumante, especialista em vinagre e enigma embrulhado em um enigma embrulhado dentro de um bigode. “Nem fale sobre as meninas de Liechtenstein.”

“Bem, há que Bertrand Russell cite sobre as mulheres Liechtenstein”, diz Tufnel. “Mas não posso citar, porque é rude.”

Que emoção é ouvir esses três pioneiros submetidos de rock britânico novamente, embora brevemente. Em 1984, o documentário de Marty Dibergi, este é a espinhal, capturou a banda desmoronando em uma turnê desastrosa nos EUA e, de alguma forma, reviveu sua carreira de sinalização. Agora, o cineasta e a banda se reuniram, capturando o toque em um show final contratualmente obrigado em Nova Orleans, na espinhal Tap II: o fim continua.

O maior choque não é que a Tap se reunisse – a esperança de Faith, filha de seu ex -gerente Ian, teve o poder legal de forçá -los a fazê -lo – mas que eles permitiram a Dibergi documentar. O primeiro filme os pintou como bufões – por anos depois a banda reclamou que ele só mostrou os momentos em que se perderam no caminho para o palco, nunca os tempos em que fizeram isso. Parecia apropriado que a própria carreira de Dibergi deveria ter parado após seu próximo filme, Kramer vs Kramer vs Godzilla, e também adequado, que deveria levar Tap para reviver seus sonhos. Mas por que deixá -lo voltar a bordo?

“Quando a Faith Faith chegou até nós e nos disse que devemos mais um show, pensamos que poderíamos transformá -lo em uma mudança, e o único diretor que sabíamos pessoalmente era esse homem com quem tínhamos décadas de negociações para ter seu nome e o nosso do primeiro filme”, ​​diz St Bubbins. “Então dissemos: ‘Vamos ligar para ele.'”

“Ninguém mais queria fazer isso.” Smalls diz. “Pensamos, depois de quatro décadas, talvez ele tenha aprendido alguma coisa.”

Ele não tem, não é?

“Não, claramente.”

Esta é a torneira espinhal inadvertidamente se tornou um clássico, não como um equivalente cinematográfico do diário de Ian Hunter de uma estrela de rock’n’roll – seu relato de visitar os EUA com Mott the Hoople – mas como uma comédia. O talento de Dibergi – se ele tivesse um – deveria perder todos os momentos de triunfo e capturar apenas os Bathos. O filme ganhou um novo número de seguidores – o suficiente para encabeçar as arenas e interpretar o palco da pirâmide de Glastonbury -, mas o público acreditava que estavam assistindo comediantes.

“Escute”, diz St Hubbins, “temos o dinheiro deles e eles podem tirar o que quiserem. Esperançosamente, alguma mercadoria”.

As pessoas disseram que isso é espinhal que deveria ter sido falsificado, que ninguém é tão vaidoso, estúpido e pretensioso na vida real. “Bem, a verdade é mais estranha que a ficção”, diz Tufnel. “A ficção tem que fazer sentido. E se há uma coisa que trouxemos para esse filme, foi uma espécie de falta de sentido.”

O sucesso do filme significava que a TAP estava na situação peculiar de ser muito mais popular nessa parte seguinte de sua carreira, e não quando estavam sentados no próprio trono criativo, durante a década de 1970. Sua popularidade é em proporção inversa à quantidade de música que eles gravam. Por que isso aconteceu?

“Acho que a resposta são duas palavras: magnetismo reverso”, diz Smalls.

E se você pudesse usar mais duas palavras para expandir isso?

“Eu diria que os opostos polares. OK, é científico. Se você olhar para a ciência – e está em todos os livros – as pessoas olham para ele e dizem: ‘Veja o que diz aqui’. Opostos polares, magnetismo reverso.

Quase todo o catálogo de Tap está indisponível desde a liberação (em um ponto, sua gravadora, Megaphone, tomou medidas legais para impedi -los de fazer qualquer música). Desde a espinhal de 1967 canta (ouça) as pessoas das flores e outros favoritos do cheiro de 1982, a luva, a banda fez 11 álbuns de estúdio (mais quatro discos não lançados), dois álbuns ao vivo, bem como o projeto solo de Tufnel’s Clam Caravan.

No entanto, desde 1984, tudo o que está disponível tem sido a trilha sonora do filme, apresentando uma seleção de músicas desses álbuns, depois o Break The Wind, de 1992, uma mistura de novas faixas e regravamentos, depois uma melange semelhante nas costas de 2009 dos mortos. O problema é que, por quase 50 anos, a propriedade do catálogo da TAP foi dispersa. A certa altura, era de propriedade de agentes iranianos sombrios, antes que Ian Faith falhasse sua própria morte e distribuísse as músicas em torno de celebridades desbotadas, incluindo Mario Andretti e Billie Jean King. Agora, mesmo que a Tap quisesse relançar o catálogo, eles não conseguiram encontrá -lo para comprá -lo de volta.

No entanto, para os fãs de hard rock, isso é uma tragédia. Porque a lasca da música que temos disponível nos diz que a TAP estava entre os grandes nomes do Hard Rock. Hoje à noite vou arcar com você (hoje à noite) é um riff para rivalizar com Lotta Rosie; Stonehenge faz mais idéias em seu tempo de corrida do que Francis Ford Coppola fez em 10 horas de filmes de padrinho.

Quanto mais obcecado anal sobre o arranjo pioneiro de três bases do grande fundo dos anos 70, mas pense em vez da liberação extassa de seu coro. A surpreendente América dura apenas três minutos e meio, mas parece demorar muito mais (“parece uma hora”, observa Smalls). O single de 1992, The Majesty of Rock, é um dos maiores singles de sua década (St. Hubbins diz que pode haver algum dinheiro nele para mim se uma menção a ela forem os números de streaming).

Quando o primeiro filme foi lançado, Hard Rock foi criticamente desprezado – John Paul Jones falou em ser intocável depois que o Led Zeppelin se separou; O Black Sabbath foi uma bagunça chocante; CA/CC foram considerados trogloditas. Agora, todos são vistos como lendas e tinham álbuns de TAP, como De Milo Intravenosa, BrainHammer e Silencioso, mas mortal, receberam o tratamento de caixa de luxo, eles podem ser vistos como os iguais de grafite físico, sabotagem e de volta em preto. Ou pelo menos os iguais de dentro da porta, cruzar sem cabeça e voar na parede.

E, oh, por ter visto a banda em pleno vôo em 1969, quando eles gravaram o álbum silencioso, mas mortal, ao vivo, o Tour de Force de duas horas de guitarra curto e Sweet editou até menos de 19 minutos.

“Silencioso, mas mortal, era um título irônico”, diz St Hubbins. “Irônico porque era bastante alto e ninguém foi morto. Lembro -me de uma seção, Nige, onde você jogou a mesma nota por sete minutos. Foi notável: como um filme de Andy Warhol. Você vai, graças a Deus que acabou. Mas, ao mesmo tempo, você se sente edificado.”

Enquanto St. Hubbins e Tufnel ralados, Smalls diz: “Eu estava tentando enviar mensagens com minha mente: jogue mais! Jogue mais curto! Saia! Acho que se comunicou. Eu não sei. Eles sabiam.”

Com seções instrumentais com duas horas, o público teve a oportunidade de realmente fazer uma noite, a banda lembra. Os fãs deixavam o local para o jantar e depois voltavam para o final do set. “A única coisa que você não quer é um público faminto”, diz Smalls. “Então, o fato de que eles poderiam ir embora e voltarem o saciado foi crucial.”

“Salvou -se!” St Hubbins diz.

Hoje em dia, o trio está espalhado, mas St. Hubbins e Tufnel se conhecem desde a infância, quando eram vizinhos de Nextdoor em Squatney atingido pela pobreza. A área não existe mais – presumivelmente escrita da história na reorganização do governo local de 1974 – mas algum trabalho de detetive pode revelar onde estava.

O vídeo do concerto de 1994, The Return of Spinal Tap, mostrou o par retornando à sua antiga rua e, ao fundo, um pub chamado The Gun. Esse mesmo pub agora é um gastropub, e fica a leste da Ilha de Cães (“, por mais anunciado como mostrando a Inglaterra contra a Suécia hoje à noite para as mulheres euros. Na realidade, uma TV de tamanho médio sem som”, diz Cameron no TripAdvisor).

“Gastro? O que isso realmente significa, exceto, você sabe, ruim?” Tufnel pergunta.

“Aqui está uma pista”, diz Smalls. “Gastrointestinal. Você quer comer em um pub que se nomeou depois disso? Não.”

“Todo o extremo norte de Squatney é agora um gigante de Sainsbury”, diz St Hubbins. “Seja uma melhoria ou não …”

“Mas isso diz algo a você”, insiste Tufnel. “Porque não é um Waitrose.”

Não, mas não é Lidl ou um Aldi.

“E também não é uma Tesco”, diz St Hubbins. “É muito específico.”

Toque, seria justo dizer, não são os maiores comunicadores um com o outro, nem qualquer outra pessoa, um tom definido por Tufnel e sparring de St. Hubbins. Quando eles perceberam, sob as brincadeiras e o joshing, que havia uma antipatia profunda e genuína entre eles?

“Não é uma aversão!” Protestos de Tufnel.

“Não, é um animus”, concorda St Hubbins. “Gosto de chamá -lo de animus ou inimizade, apenas porque eles têm mais sílabas.”

Talvez esse fracasso em se comunicar tenha levado a um dos momentos nascidos nos EUA, quando eles – como Bruce Springsteen – tiveram uma música catastroficamente mal interpretada. A Bitch School, do Break como o vento, foi amplamente e erroneamente condenada por ser sexista, retratando mulheres como animais, apenas porque as pessoas eram estúpidas demais e com preguiça de prestar atenção à letra. O vídeo foi proibido de um dos canais de vídeo menores da Austrália.

“Você atingiu exatamente isso: estúpido e preguiçoso”, diz Tufnel. “É óbvio o que é essa música e é tão frustrante.”

A verdadeira tristeza é que a música é mais necessária e relevante do que nunca: em uma era de notícias sobre o Bully XLS e o status, precisamos de músicas pop que enfatizem a necessidade de treinamento canino. “O verdadeiro problema”, diz Smalls, “é que eles estão fechando essas músicas porque estão ficando sem fundos para ensinar cadelas”.

“Havia um quarto verso, que era especificamente sobre esterilização e esterilização”, diz St Hubbins. “Isso pode ter piorado as coisas.”

Eu sei onde acho que a torneira fica no panteão de rock britânico. Mas onde eles acham que estão classificados, assumindo que os Beatles são nº 1 e as pedras nº 2?

“Você está fazendo uma comparação com a Premier League e depois descendo a partir daí?” Tufnel pergunta. “Podemos estar no meio da liga. Com a esperança de subir, mas a garantia de que você não vai descer para a Liga do Norte. Eu diria 77º.”

“Estamos de pé sobre os ombros de eles podem ser gigantes”, diz St Hubbins.

É ótimo tê -los de volta. Esta noite eles vão arcar com você (hoje à noite).