Eu nunca morei em Nova York, mas crescendo a cerca de 320 quilômetros da cidade, dentro da linha de antenas de TV do WPIX, Canal 11, absorvi muito de sua cultura quando criança. Crazy Eddie’s Madcap comerciaisAssim, Os lua de mel maratonas na véspera de Ano Novo, anúncios Para “Banela Mount Airy Lodge”, cortejando os nova -iorquinos para os Poconos, e os de “Gatos no jardim de inverno! ” Afastando-nos a pegar um ônibus para a cidade.
O ótimo álbum de Brian Dunne Cassino de amêijoas Possui esse mesmo tipo de magia de teletransporte, embora com menos nostalgia e mais melancolia. Mais de 10 músicas, o cantor e compositor do Brooklyn mostra uma imagem vívida de como é superar uma existência como um artista de 30 e poucos anos em Nova York hoje: as alegrias são convincentes e fugazes, a auto-dúvidas levanta sua cabeça a cada hora, e a luta para alcançar ou realizar constantemente a mídia social, como um em horário Scooby-doo sombra do vilão.
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Dunne captura tudo isso na faixa -título, um cantor e agridoce que equivale ao sucesso com um prato de frutos do mar assado. “Estou apenas tentando ter um bom cassino de vida/amêijoas em uma noite de domingo”, ele canta, cheio de aspiração simples.
É uma música sobre a classe, Dunne explica quando perguntado por que ele escreveria uma homenagem a migalhas de pão, bacon e bivalves. “É sobre de onde eu sou e para onde espero ir, e toda a vergonha e orgulho que vêm com a tentativa de superar essas circunstâncias”, diz ele. “Eu cresci em uma família super trabalhadora e uso isso como um distintivo de honra, mas também tenho sérios ilusões de grandeza e não sei como reconciliar essas duas coisas”.
Sua realidade – como ter que comprar o colchão de segunda mão – está sempre trazendo -o de volta à Terra. “Por que é tão difícil ter uma coisa boa?” Dunne se pergunta em todo o “Clam Casino”.
Em mãos menores, essa pergunta, especialmente de um jovem homem branco que toca guitarra para viver, pode parecer choramingando. Mas a voz de Dunne, tocando e keening, é rica em empatia. Ele sabe que é difícil para todos, e no verso final da música aponta o dedo de volta para si mesmo: “Ela disse: ‘Tudo o que você faz é cadela e gemer … você realmente não tem meio mal’.
Esse tipo de autoconsciência é uma marca registrada da escrita de Dunne sobre Cassino de amêijoas. No enganosamente apagado “Play the Hits”, ele reconhece que está envelhecendo no cenário competitivo do Brooklyn Arts. “Todas as crianças aqui em baixo/todas lembram você de você/são um pouco mais jovens com um pouco mais de fome”, ele canta, antes de encerrar o verso com uma ferida afiada e auto-infligida-“e eles também ficam bem em couro”.
No devastador “Eu assisti a luz”, sobre ser moído até o ponto em que qualquer vislumbre é extinto, ele começa com uma anedota de alguém que gira a cauda. “Ouvi dizer que você estava saindo, mudando -se para Cleveland/disse que não é tão ruim quanto parece, ou soa/porque depois de um tempo, cara, é tudo Ohio, cara”, ele racionaliza. Quando Dunne tocou a música no início deste ano para uma sala cheia de turistas no Bluebird Cafe em Nashville, ele pediu desculpas a qualquer pessoa que visite de Ohio.
Ele não precisa ter se preocupado. “Eu assisti a luz”, como tantas das melhores músicas de Cassino de amêijoasestabelece isso como um álbum sobre o bom e o mal de Nova York – não Cleveland, nem em qualquer outro lugar – sem dizer abertamente isso. Em “Play the Hits”, ele escreve sobre a revolta de desocupar um apartamento de um quarto. “Rockland County”, enquanto isso, fantasia sobre a docilidade e a facilidade da vida suburbana, onde “você e eu podemos viver como cidade” com mercados de agricultores, alvos substituídos e estacionamento gratuito abundante. Dunne não declara, mas está claro que ele está fugindo da cidade.
Paul Simon, outro compositor de Nova York, também foi especialista em fazer sua casa parte da narrativa sem soletrar. É difícil ouvir Simon cantar: “Eu conheci meu velho amante na rua ontem à noite” em “Still Crazy depois de todos esses anos” e imagino o encontro acontecendo em qualquer lugar, exceto em um quarteirão de Manhattan. Esse é o mesmo truque que Dunne sai com Cassino de amêijoas.
Mas Dunne, que também é membro da banda atrevida de compositores conhecida como Gato fantásticonão é avesso a cair um alfinete para compartilhar sua localização exata. Ele preenche “Max’s Kansas City” com um bando de identificadores de Nova York, do extinto clube de rock do título a um Namecheck de Lou Reed, enquanto vagueia pelas ruas do centro de uma “busca interminável de significado”.
Depois de consumir “meio Xanax e um chá inglês”, ele tem uma revelação, não que tudo vai ficar bem em sua cidade, ou neste mundo rapidamente se deteriorando, mas que ele “tem tempo para matar” para ver como termina. E isso pode ser ainda mais satisfatório do que um aperitivo de molusco.
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