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A Orquestra Sinfônica de Vancouver começou a temporada de 2025-26-seu 107º-no Orpheum Theatre na noite de sexta-feira, com um lançamento brilhante para o que pode ser um momento desafiador para a nossa orquestra.
Antes do início do concerto, o público ficou consciente de que esses são tempos de artes. Músicos do VSO vestidos com camisetas azuis brilhantes estavam em vigor nas entradas, cumprimentando educadamente os clientes, lembrando-os de negociações em andamento e fornecendo um lembrete oportuno de todos os meios de orquestra para o público local.
Dentro do teatro, e uma vez que as últimas notas de O Canadá desapareceram, o diretor musical Otto Tausk conduziu o compositor americano Missy Mazzoli, Sinfonia (para orbitar esferas), um trabalho que a maestro considerou um bom companheiro para o 1896 de Richard Strauss, também Sprach Zaraturra, que estava para terminar a noite. Mazzoli não é Strauss, mas seu criador de cortinas provou ser um amudo amável através da orquestra. Nada especialmente memorável ou comovente, mas bem escolhido cores em música bem trabalhada.
O poema de Tone de Strauss em 1896, sugerido pelos escritos de Nietzsche da moda de Nietzsche, é uma mistura de Memorable Bombast-essa abertura! – e a pintura descritiva da cena tão característica dos poemas de tom do compositor da Baviera. Tausk terminou na última temporada com uma verdadeira raridade Strauss, uma sinfonia alpina, criou duas décadas após Zaratustra, mas muito da mesma maneira. Por mais bom ver um estágio de Orpheum cheio de todos esses jogadores, alterado para a segunda metade do programa de volta às suas camisetas azuis antes do Concert, não posso deixar de me perguntar se essa era a melhor opção de programação para uma banda no modo de volta às aulas. Foi tudo divertido, mas também havia algumas arestas.
O pianista Alexander Malofeev lançou a 107ª temporada do VSO.
O mesmo pode ser dito da apresentação do Bain Piano Concerto, de Tchaikovsky, Blat Piano. Exceto que, dado o jovem Alexander Malofeev como solista, ninguém se importava nem um pouco. Ouvimos esse show renderizado com muita frequência por pianistas que fornecem pouco mais do que leituras úteis da música extravagante, mas o estilo de tudo ou nada de Malofeev era eletrizante. Seu som é imenso e poderoso, seu tom escuro, rico ou ágil e brilhando conforme necessário. Sua gama dinâmica sozinha é extraordinária. E em passagens solo, seu senso de liberdade rítmica permite que seu público valorize os extraordinários momentos letivos de Tchaikovsky. Covid, e depois a política musical internacional, nos forçou a esperar um pouco para desfrutar do Malofeev Live; Ele valeu a pena os atrasos, como demonstrou uma casa muito entusiasmada.
Havia, é claro, um bis – a transcrição de piano de Mikhail Pletnev do grande Pas de Deux do quebra -nozes de Tchaikovsky, tão emocionante e emocionante quanto qualquer coisa que o mestre russo concebeu para a orquestra, mas entregue aqui por dez dedos em duas mãos. Que passeio! Um bis que vale o preço da admissão por conta própria.
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