A saga Jimmy Kimmel é uma ótima história de Hollywood, mas alguém faria o filme?

Os protestos e petições sobre Jimmy Kimmel refletiram o humor politizado de Hollywood nesta semana, mas também levantou esta questão: essa política de impacto de zelo do tipo 70 do tipo 70, ou mesmo o conteúdo de cores?

Veteranos de Hollywood vêem uma triste ironia em A passagem de Robert Redford Na semana passada, já que sua presença política e social rivalizou seu impacto como ator. Redford, como vários outros de sua geração, desafiou o mito de que os papéis políticos seriam assassinos de carreira. De fato, eles fizeram pouco esforço para disfarçar suas tendências políticas em comparação com a nova geração de “influenciadores” que estão ansiosos para empurrar produtos e não políticos.

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Os descaradamente da esquerda incluíam como Redford, Paul Newman, Robert De Niro, Dustin Hoffman, Barbra Streisand e Jane Fonda. Seus colegas de direita incluíram John Wayne, Charlton Heston, Jon Voight e George C. Scott. The Upshot: Os filmes daquela época eram mais ousados ​​e mais estridentes em suas narrativas, refletindo um estilo de humor caótico Kimmel.

Exemplos:

• Um médico liberal de spin hollywood é contratado por um presidente conservador para encobrir um escândalo ao iniciar uma guerra, embora uma guerra totalmente desnecessária.

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• Um senador de direita escapa de seu envolvimento desastroso em um caso de conflito de interesses, contratando um assassino para um trabalho de sucesso-e ele é o alvo.

• Um apresentador de TV de beber duro decide matar seu chefe autocrático quando ele percebe que ele realmente foi contratado para projetar um golpe político de direita.

Filmes como Wag the Dog (1997), Bullworth (1998) ou Wusa (1970) encontraram financiamento hoje?

Os cinéfilos de hoje lembram -se de Warren Beatty, 88 anos, principalmente pelo suspense de Bonnie & Clyde (1967), mas esqueça seu drama intelectualmente exigente Reds (1981). Naquele filme, Beatty se lançou como um jornalista politicamente ingênuo que se tornou simpático com a causa bolchevique (mais tarde comunista). Ele então fugiu da Rússia com Diane Keaton, ativista social, cuja política era igualmente exótica.

Redford, como Beatty, era produtor e ator em todos os homens do presidente (1976) e o candidato (1972). Streisand foi produtor, diretora e estrela do inovador Yentl (1983) e confundiu até seus fãs optando pelo papel de um garoto.

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Pensei com essas decisões desde então, em minha odisseia pessoal de “papéis” como jornalista e executivo de estúdio, encontrei -me em conflito com algumas das estrelas cujo trabalho eu admirava. Enquanto alguns relutavam em revelar suas posições políticas pessoalmente, outros estavam refrescantemente sinceros.

Newman, um homem gracioso com um senso de humor travesso, refutou vigorosamente minha opinião de que seu roteiro de WUSA pareceria o público como uma “imagem de mensagem” estridente. Um liberal comprometido, ele me acusou de ser “um republicano do armário”. Convidei -o a passar por cima da minha cabeça corporativa, o que ele fez; Ele fez seu filme, mas ele fracassou.

Wayne ficou mais calmo e mais genial ao defender suas posições no Vietnã (The Green Boins em 1968) e superamos as diferenças para unir forças sobre True Grit (1969). Fonda e eu não estávamos sincronizados politicamente, mas fizemos um filme juntos (divertido com Dick e Jane em 1977) e fomos capazes de sorrir com nossos desacordos.

As estrelas dos anos 70 Hollywood, com certeza, não confrontaram os vínculos ideológicos e corporativos complicados que se apresentam na América Trump. Hoje, Kimmel e Disney devem defender a liberdade de expressão em oposição a Brendan Carr, presidente agressivo da FCC, que pode contar com o apoio da Casa Branca. Em jogo estão fusões de bilhões de dólares e licenças de transmissão. Desde os dias ameaçadores da lista negra nos anos 40 e 50, os artistas enfrentaram a ameaça de banimento permanente na carreira.

Em seu “discurso de paz” em seu show no ABC noturno esta semana, que se tornou O segundo Jimmy Kimmel Live mais assistido! de todos os temposKimmel deixou claro sua empatia pela viúva de Charlie Kirk e sua causa, mas desenhou a linha nesta questão: um burocrata federal não deve ser o monitor do que um comediante pode ou não dizer. Um grupo de estação como Sinclair também não deve censurar o conteúdo.

Há uma comédia desagradável, mas muito engraçada, nessa situação, mas não consigo pensar em ninguém hoje que se aventurava a fazê -lo.

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