‘The Life of a Showgirl’, de Taylor Swift, é um controle de danos imaculados

Após a bagunça, a limpeza.

Essa é uma maneira de entender o novo álbum de Taylor Swift, “The Life of A Showgirl”, sobre o qual a maior estrela da música oferece uma dúzia de músicas pop de precisão de precisão, apenas 18 meses removidos da ampla e instável e emocionalmente instável “no ano passado”O departamento de poetas torturados. ”

O LP anterior, que continha 16 faixas antes de Swift expandi-lo com mais 15 anos, foi talvez o mais divisivo da carreira de duas décadas; Ele acumulou números de vendas e streaming, é claro – nesse ponto, ela é realmente grande demais para falhar – mas sua recepção mista entre os formadores de gosto e até alguns fãs pareciam sacudir Swift, que, por todo o seu alerta à brutalidade de ser uma mulher aos olhos do público, se acostumou a um certo nível de idolatria.

Então aqui está “Showgirl”, seu 12º Studio LP, pelo qual ela se afastou de seu parceiro criativo de longa data Jack Antonoff Para voltar com Max Martin e Shellback, os dois produtores e compositores suecos que a ajudaram a fazer a transição de country para aparecer em meados de 2010 com álbuns de sucesso como “Red” e “1989.” Swift disse que fez o novo álbum enquanto vagava pela Europa no verão de 2024 em ela Record-Obliterating Eras Touro que explica o título, mesmo quando leva a todos os tipos de perguntas sobre sua ética de trabalho psicótico.

E sejamos claros: esses três podem criar um gancho com a mesma e mais habilidade – com a mesma maneira que realmente – como qualquer pessoa no negócio. Em contraste com os “poetas torturados”, que renderam apenas um monstro de rádio pop no “quinzena” quente de 100 topo de 100 topo, “Showgirl” provavelmente girará vários, não menos importante, o single principal do álbum, “The Fate of Ophelia”, que monta um irresistível groove de onda que evoca o veterano gaguejando. (Olhe para cima, crianças.)

Como uma peça de retrato psicológico, no entanto – a estrutura, para o bem ou para o mal, pelo qual Swift nos treinou para interpretar sua música – essa coleção de Bops habilmente adaptados fica bem aquém do seu antecessor; “Showgirl” parece um retiro do sangue vívido de “poetas torturados”, que capturou uma mulher cujo sucesso único a encorajou a falar certas verdades tóxicas.

É porque ela acabou em um relacionamento romântico saudável com Travis Kelce, a estrela da NFL com quem ela está noiva de se casar? Um odeia satisfazer idéias sobre a felicidade ser ruim para os compositores. No entanto, não há como negar que as letras de Swift sobre o amor aqui não têm o tipo de profundidade que ela extraiu em músicas que se pensa ter sido inspirada pelos gostos de John Mayer e Matty Healy.

“Por favor, Deus, traga-me um melhor amigo que eu acho que é gostoso”, ela canta, de alguma forma, na “Lista de desejos” Electro-Trath, que relata toda a esperança e sonho que ela fez antes de finalmente acertar o Sr. Certo; “Wood”, uma espécie de número Kiddie-Disco que soa como Martin estava apontando para a franquia de filmes de “trolls”, exulta na emoção erótica de um cara brandindo “novos patamares de masculinidade”. (Caso você tenha perdido, lamento dizer que isso é uma referência ao podcast de Kelce, sobre o qual Swift apareceu recentemente e deixou cair um bar sobre o noivo dela – “ele pode não ter lido ‘Hamlet’, mas eu expliquei para ele” – que ela realmente deveria ter salvado para “o destino de Ohelia”.

Em outros lugares, ela faz reclamações familiares sobre a experiência punitiva da celebridade, como em “Elizabeth Taylor”-“muitas vezes, não parece tão glamouroso ser eu”-e “cancelado!”, Que parece uma genuinamente surpreendente “repa-de-roma” de “Olhe o que você me fez fazer”, de 2017, de 2017, surpreendente “reputação surpreendente”.

E depois há o ácido “realmente romântico”, que parece ser uma resposta à “Simpatia é de Charli XCX”, na qual Charli expressou suas ansiedades sobre ser comparado a Taylor em uma cena pop zero; Swift sai de algumas falas engraçadas sobre Chihuahuas e cocaína, mas renuncia totalmente à sensação de empatia que a tornou um ícone de todos os compositores pop que surgiram atrás dela.

O que há de bom em “Showgirl”? “Opalite” é uma linda música de rocha macia sobre a superação de instintos antigos-“Eu tinha um mau hábito de desaparecer os amantes do passado / meu irmão costumava chamá-lo de ‘comer fora do lixo’-enquanto“ arruinam a amizade ”olha para trás para uma escrita de alta escola. Ambas as músicas andam friamente descontraídas do Fleetwood Mac Grooves que parecem novas para Martin e Shellback, que ao longo do álbum depende mais do que você esperaria na instrumentação ao vivo. (Espere com “Lista de desejos”, se puder, para uma linha de baixo assassina que aparece no segundo verso.)

Swift canta mais de uma vez sobre o legado e a herança neste álbum: “Pai Figura”, que interpola o clássico de George Michael no final dos anos 80 com o mesmo nome, é narrado por um mentor que é traído por seu protegido; A faixa-título da Broadway-ish, que fecha o álbum com um recurso de Sabrina Carpenterrastreia as aspirações de um showbiz esperançoso de ingenuidade de rosto fresco ao cinismo onisciente.

Talvez essas músicas sejam a maneira de Swift nos dizer que ela sabe “a vida de uma showgirl” não é tão nítida quanto poderia ter sido. Vamos ver se é tão arrumado quanto precisava ser.