Os 10 filmes favoritos de Stephen King incluem um dos thrillers mais subestimados de todos os tempos

Todo mundo adora uma boa lista, e celebridades compartilhar seus filmes favoritos é sempre divertido, proporcionando uma visão de seus gostos pessoais e talvez o que os motiva como artistas. Graças a essas informações, agora sabemos que “Willy Wonka e a Fábrica de Chocolate” inspirou Salma Hayek Pinault a se tornar atriz, e Johnny Depp queria que um tornado o levasse para longe de sua vida adolescente depois de assistir “O Mágico de Oz”. Da mesma forma, não é nenhuma surpresa que um grande cineasta como Steven Spielberg tenda para a boa e velha narrativa de Hollywood, enquanto Werner Herzog caracteristicamente prefere documentários esotéricos dos quais a maioria das pessoas nunca ouviu falar. Mas e quanto a Stephen King, o prolífico autor cujas obras inspiraram inúmeras adaptações cinematográficas?

Em setembro de 2025, King revelou seus 10 filmes favoritos de todos os tempos no X (anteriormente conhecido como Twitter). Descaradamente, ele prefaciou a lista observando que suas escolhas excluíam filmes baseados em seus próprios romances, citando “Misery” e “The Shawshank Redemption” como exemplos, entre alguns outros. (Não é de surpreender, porém, ele não mencionou “O Iluminado”, de Stanley Kubrick.) Na maioria das vezes, as escolhas de King são clássicos consagrados pelo tempo que refletem sua paixão por contar uma boa história, incluindo nomes como “Casablanca”, “O Tesouro de Sierra Madre”, “Double Indemnity”, “O Poderoso Chefão Parte II” e “Tubarão”. O semi-autobiográfico “Mean Streets” de Martin Scorsese também superou os grandes sucessos do diretor como “Taxi Driver”, “Raging Bull” e “Goodfellas”, o que faz sentido, já que King também canalizou muitas de suas próprias experiências de vida em seu trabalho.

Enquanto isso, “Contatos Imediatos de Terceiro Grau” é sua segunda escolha de Spielberg, que também confere: é um pouco leve na narrativa, mas mais do que compensa isso com seu espetáculo maravilhoso, com King dando seu próprio toque mais sombrio à ideia de visitantes alienígenas em romances como “The Tommyknockers” e “Under the Dome”. “O Dia da Marmota”, no entanto, é sua única escolha de comédia, o que é bastante justo: além de ser um ótimo filme, você também pode ver como o cenário do loop temporal pode atrair um escritor que regularmente mergulha no misterioso e no fantástico. Finalmente, a lista é completada por mais duas escolhas surpreendentes: “The Getaway” de Sam Peckinpah e “Sorcerer” de William Friedkin. Este último é um dos thrillers mais subestimados de todos os tempos, mas foi o primeiro na lista de King, indicando que ele o tem na mais alta conta. Vamos examinar mais de perto por que “Sorcerer” não recebe o crédito que merece e por que é tão especial.

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Feiticeiro foi amplamente esquecido depois de fracassar nas bilheterias

Os obscuros protagonistas de Sorcerer discutem um trabalho muito perigoso – Universal Pictures/Paramount Pictures

William Friedkin estava em uma fase de sucesso na década de 1970. “The French Connection” foi um grande sucesso comercial e ganhou cinco Oscars, incluindo Melhor Filme, Diretor e Ator para Gene Hackman. Friedkin seguiu com “O Exorcista”, um sucesso de bilheteria ainda maior que se tornou o primeiro filme de terror a receber uma indicação ao Oscar de Melhor Filme. Também rendeu a Friedkin uma segunda indicação consecutiva na categoria de Melhor Diretor, mas tanto ele quanto o filme perderam para George Roy Hill e “The Sting”.

Esses sucessos consecutivos fizeram de Friedkin um dos diretores mais quentes da década. Infelizmente, porém, ele não foi capaz de aproveitar esse impulso e embarcou em uma série de projetos não realizados. Ele começou a trabalhar em um documentário sobre cinema de terror intitulado “A Safe Darkness”, entrevistando Fritz Lang e Roman Polanski no processo. Ele então comprou os direitos da série de quadrinhos de Will Eisner, “The Spirit”, mas desentendeu-se com seu roteirista. Além de tudo isso, ele começou a desenvolver um filme sobre OVNIs chamado “O Triângulo do Diabo”, com o objetivo de escalar Steve McQueen, Charlton Heston e Marlon Brando.

O último empreendimento foi arquivado quando Friedkin começou a trabalhar em seu próximo filme concluído, “Sorcerer”. Segundo o diretor, o estúdio achou que seu suado remake de “The Wages of Fear”, de Henri-Georges Clouzot, poderia ser outro sucesso, mas um tempestade perfeita de problemas soletrou desgraça para a foto. A estrela pretendida por Friedkin, Steve McQueen, desistiu e foi substituído por Roy Scheider – um ator muito capaz vindo de “Tubarão”, mas sem o poder de estrela para vender um filme ao público. Também não ajudou o fato de o título ser confuso para muitas pessoas, levando-as a esperar mais ação sobrenatural depois de “O Exorcista”.

O mais prejudicial, porém, é que “Sorcerer” foi lançado um mês depois de “Star Wars: Episódio IV – Uma Nova Esperança”, um fenômeno cultural instantâneo que Friedkin deixou de produzir. No verão de 1977, parecia que ninguém queria um thriller existencialista sombrio enquanto a alegre aventura espacial de George Lucas ainda batia recordes de bilheteria. Como resultado, “Sorcerer” fracassou fortemente e sinalizou o começo do fim para o movimento da Nova Hollywood liderado pelo autor. Friedkin fez alguns filmes decentes depois, mas sua carreira nunca se recuperou totalmente dessa decepção. Felizmente, ele manteve a fé em “Sorcerer” e ganhou uma reputação legítima como um verdadeiro clássico nas décadas mais recentes.

Por que Sorcerer é um dos melhores thrillers de todos os tempos

Um caminhão parado à noite na chuva em Sorcerer – Universal Pictures/Paramount Pictures

Stephen King é um mestre em manter os leitores na ponta da cadeira, então talvez não seja surpresa que ele avalie “Feiticeiro” tão bem. Afinal, o filme gira em torno de um dos conceitos mais cheios de suspense da história do cinema: quatro homens desesperados dirigindo dois caminhões danificados contendo dinamite para selar o incêndio de um poço de petróleo. O problema é que os explosivos altamente voláteis podem explodir ao menor solavanco, e a rota que devem percorrer não é exatamente adequada para uma viagem tranquila.

Friedkin usou um estilo quase documental tanto para “The French Connection” quanto para “The Exorcist”, e levou a técnica ao limite em “Sorcerer”. Ele nos leva direto a um prólogo internacional desorientador, contando a história de fundo de cada homem: Nilo (Francisco Rubal), um assassino contratado em fuga após um assassinato no México; Kassem (Amidou), um rebelde palestino que foge das Forças de Defesa de Israel após detonar uma bomba num ônibus; e Victor Manzon (Bruno Cremer), um banqueiro parisiense que deixa tudo para trás para escapar da prisão por fraude. Finalmente, temos alguns diálogos em inglês ao conhecermos o protagonista nominal do filme, Jackie Scanlon (Scheider), um ladrão de Nova Jersey fugitivo da Máfia. Agora, estão todos escondidos numa aldeia empobrecida da América Latina, sem meios para emigrar para algum lugar melhor. Foi então que lhes foi oferecida a oportunidade duvidosa de ganhar algum dinheiro transportando caixas de dinamite em decomposição por 320 quilômetros através da selva.

“Sorcerer” é uma queima lenta que se aproxima do momento de parar o show, onde os caras devem dirigir os caminhões através de uma ponte de corda decadente sobre um rio caudaloso no meio de uma violenta tempestade. É uma das sequências mais emocionantes que já vi, bem como uma que mostra as proezas cinematográficas de Friedkin. O design de som nos coloca no momento certo, enquanto os caminhões rugem, a ponte range e a tempestade uiva em nossos ouvidos. Você pode sentir o imenso peso dos caminhões enquanto eles avançam sobre a madeira podre, e Friedkin aumenta a tensão até que algo finalmente estala. O diretor fez de tudo para obter autenticidade, dirigindo caminhões reais por selvas reais na República Dominicana para capturar a cena. Seguindo sua abordagem prática habitual, O próprio Friedkin caiu na água enquanto filmava a travessia da ponte, um cenário que por si só faz de “Sorcerer” um dos maiores thrillers já feitos.

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Leia o artigo original no SlashFilm.