De vez em quando, quando o bilheteria está em uma certa calmaria, olhamos para o próximo suposto pilar de sustentação como um salvador de grande orçamento. Infelizmente, nem sempre funciona. Mesmo assim, não pensei que Tron: Ares, a quase reinicialização da franquia de ficção científica dos anos 1980, estreasse com uma abertura tão insignificante. A estrela de Jared Leto estreou com apenas US$ 33,5 milhões no mercado interno e US$ 60,5 milhões em todo o mundo.
Isso é significativamente menos do que os US$ 44 milhões ganhos por Tron Legacy em 2010, e ainda pior do que os US$ 39 milhões arrecadados pela última bomba de destaque da estrela Jared Leto, Morbius. Então, o que aconteceu? Talvez o público não goste das más vibrações de Jared Leto. Ou talvez eles não gostassem de uma reinicialização, especialmente porque Tron Legacy desenvolveu uma espécie de culto nos anos desde sua estreia em 2010. Embora Ares não apague Legacy do cânone, ele também não continua sua história. Na verdade, reza a lenda que Ares é fortemente inspirado em um dos roteiros da sequência de Tron que foi rejeitado em favor de Legacy. Há também a janela de lançamento bizarra. Por que lançar um filme como esse no mês de outubro, o lixo dos filmes de terror? Se eu fosse um executivo da Disney, não executaria um blockbuster de US$ 180 milhões como contraprogramação. Tudo isso para dizer: fique ligado em mais 15 anos para outra reinicialização do Tron.
O segundo lugar ficou com Roofman, estrelado por Channing Tatum e Peter Dinklage. Esta comédia policial ‘baseada em uma história real’ sempre foi esotérica demais para ser um sucesso mainstream, mas graças ao seu orçamento modesto (menos de US $ 20 milhões), é provável que ninguém perca dinheiro com esta. Ainda assim, apesar de seu poder considerável, Channing Tatum não faz sucesso de bilheteria desde A Cidade Perdida, de 2022 (e não, sua participação especial em Deadpool & Wolverine não conta, já que não foi “Um Filme de Channing Tatum”). Talvez alguém devesse dar o pontapé inicial naquele filme solo do Gambit.
Uma batalha após outra ainda está em terceiro lugar, com US$ 6,6 milhões, elevando seu total para US$ 54 milhões. Não creio que tenha capacidade para chegar aos 100 milhões de dólares localmente, mas está a aguentar-se muito bem no estrangeiro, no valor de um total mundial de 138 milhões de dólares depois de três fins de semana.
Em outros lugares, estava bastante quieto nas bilheterias. The Smashing Machine está desaparecendo rapidamente após sua estreia ruim, caindo 69% (bom) para US$ 1,79 milhão, elevando seu total de dez dias para apenas US$ 9,8 milhões. O recém-chegado Soul on Fire estreou com US$ 3 milhões em quinto lugar, o que foi um resultado muito melhor do que o remake de Bill Condon de Curse of the Spider Woman, que, apesar de estrear em 1.330 cinemas, não conseguiu nem entrar no top 10, ganhando apenas US$ 918.775, um 12º lugar.
Talvez o fim de semana tivesse sido diferente se Taylor Swift ainda estivesse aqui. Seu filme estreou com mais de US$ 30 milhões no fim de semana passado, mas foi um compromisso por tempo limitado. Mesmo assim, se eles estendessem seu prazo, certamente teria arrecadado pelo menos mais US$ 10 milhões neste fim de semana, certo? Parece que a máquina da Taylor Swift deixou dinheiro na mesa. Por outro lado, se eles pretendessem que fosse um filme genuíno em vez de um evento promocional limitado, ela e sua equipe provavelmente teriam que se esforçar um pouco mais nisso do que em alguns vídeos com letras de baixa fidelidade. Sem sombra! Apenas minhas observações.
Isso é tudo por esta semana. Na próxima semana, veremos se Tron consegue se segurar ou desmoronar como um castelo de cartas. O candidato à temporada de prêmios, After the Hunt, vai longe (depois de estrear em seis cinemas no fim de semana passado), enquanto The Black Phone 2 almeja o primeiro lugar depois que seu antecessor arrecadou US $ 23 milhões em seu caminho para um total doméstico de US $ 90 milhões em 2021. Acho que a sequência pode superar isso, mas teremos que esperar até a próxima semana para ter certeza.
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