De onde vêm essas ‘novas’ músicas de Kander e Ebb no filme O Beijo da Mulher Aranha?

O Beijo da Mulher Aranha filme musical estreou nos cinemas na semana passada. Se você assistiu e conhece o musical da Broadway em que se baseia, pode ter ficado surpreso com muito do que viu na tela.

Jennifer Lopez estrela o papel-título da versão cinematográfica do musical de John Kander-Fred Ebb-Terrence McNally de 1992, com Tonatiuh como Luis Molina e Diego Luna como Valentin Arregui. Baseado em Manuel Puigromance de 1976, o Beijo da Mulher Aranha O musical do palco gira em torno de dois colegas de cela em uma prisão argentina. Valentin é um revolucionário político, enquanto Molina é um vitrinista queer que cuida dele contando-lhe as histórias de seus filmes favoritos, muitos dos quais estrelados por sua estrela de cinema favorita de todas, Aurora.

Vamos ver como o filme difere do musical de 1992. Talvez nem seja preciso dizer que esta peça contém alguns spoilers da história, principalmente no parágrafo final. Você foi avisado.

A maior mudança está na lista de músicas. Como costuma acontecer quando os musicais de Kander e Ebb recebem tratamento na tela, as canções não diagéticas foram em sua maioria extirpadas. E para aqueles que não são nerds musicais, “diagético” refere-se a músicas – qualquer música, na verdade – em filmes que podem ser ouvidas pelos personagens. Em O som da músicapor exemplo, “Do Re Mi” é diagético, porque Maria está na verdade cantando com as crianças Von Trapp. “Something Good” não é diagética, porque o canto de Marian e do Capitão Von Trapp é uma realidade intensificada – a música é uma expressão artística de suas emoções interiores.

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Bob Fosse fez a mesma coisa ao trazer Kander e Ebb’s Cabaré para a tela, cortando músicas não diagéticas como “Perfeitamente Maravilhoso”, e “O que você faria”. O filme Chicago fez a maioria de seus números musicais sequências de fantasia, com todas as músicas acontecendo na mente de Roxie (exceto “All That Jazz”); qualquer música diretor-coreógrafo Rob Marshall que não conseguiam se encaixar nessa estrutura foram removidos.

O roteirista e diretor Bill Condon (que também escreveu a versão cinematográfica de Chicago) fez um trabalho semelhante no caso de Kander e Ebb Mulher aranha partitura, cortando todas as músicas não diagéticas – com a principal exceção de “She’s a Woman” de Molina (para alívio de Mulher aranha fãs em todos os lugares). Isso significou que perdemos até favoritos dos fãs como “Dressing Them Up”; embora se você conhece essa música, provavelmente reconheceu que sua letra foi transformada diretamente em diálogo. Tonatiuh como Molina também cantarola a melodia dessa música em uma cena posterior.

Além da precedência estabelecida por Cabaré e Chicagoessa escolha faz muito sentido para o mundo do cinema. Os filmes tradicionalmente não compartilham o nível de suspensão da descrença que os musicais de palco fazem. Você não pode enganar o público da Broadway fazendo-o pensar que o que está assistindo está realmente acontecendo. Mas esse é mais ou menos o conceito dos filmes: que uma câmera esteja capturando coisas reais, o que torna mais difícil começar a cantar.

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No caso de Beijo da Mulher Aranhaos protagonistas do filme, Molina e Valentin, em sua maioria não cantam. Majoritariamente. Condon também encontrou uma maneira de transformar “She’s a Woman”, normalmente não diagética, em uma sequência de fantasia. Ele também trouxe alguns números completamente novos. Bem, mais ou menos.

Outra grande mudança que foi feita Mulher aranha em sua jornada até a tela está em sua estrutura. No palco, Molina compartilha essencialmente sua obsessão pela carreira cinematográfica completa de Aurora, contando histórias de vários de seus filmes que inspiram várias sequências de canções de fantasia. A versão cinematográfica de Condon está mais próxima do romance original de Puig, com Molina conduzindo Valentin pela trama de um filme específico de Aurora em partes separadas, como uma espécie de história para dormir. Além disso, no filme, a estrela de cinema agora se chama Ingrid Luna (interpretada por Jennifer Lopez), que no filme-musical-dentro-de-um-filme interpreta Aurora e a Mulher Aranha.

Condon também dá “papéis” a Molina e Valentin no filme de Ingrid Luna, tornando-os participantes ativos na narrativa de Molina e mostrando a maneira como o musical do filme interage metaforicamente com a história mais sombria que está acontecendo com eles na vida real.

Mas isso, infelizmente, pelo menos para mim, significou abandonar outro conceito de história do original Mulher aranha: que a atuação de Aurora como a Mulher Aranha é a única atuação de sua amada diva das telas que realmente assusta e perturba Molina. É o filme dela que ele se recusa quase totalmente a contar. Isso, é claro, dá algum peso àquele beijo inevitável que Molina busca, um medo que talvez venha de sua inevitabilidade. O que significa que Molina sente isso, mesmo quando criança? O filme não nos conta.

Com metade das músicas retiradas, Condon também precisava de algumas músicas novas para a tela, aquelas que se encaixassem mais diretamente na trama do filme que Molina está lembrando. Mas Fred Ebb morreu em 2004! Como conseguiremos novas músicas de Kander e Ebb em 2025? Bem, você não! Há três músicas do filme que não foram apresentadas na Broadway: “I Will Dance Alone”, “Never You” e “An Everyday Man”. Todos eles vêm de uma versão pré-Broadway do musical que foi testado na SUNY Purchase em 1990. O musical montou de forma bastante infame uma produção de workshop totalmente encenada e projetada lá enquanto o show ainda estava sendo escrito, apenas para o então chefe crítico de teatro do New York Times revisá-lo de qualquer maneira, levando a um monte de comentários negativos e uma reverência atrasada na Broadway. Fortemente revisado, o show acabaria sendo exibido em Toronto e Londres dois anos depois da primeira apresentação, antes de finalmente chegar à Broadway, onde o show superou todas as probabilidades e ganhou o prêmio Tony de Melhor Musical (e cinco outros Tonys).

Ironicamente, de certa forma, este filme pode estar mais próximo da versão original do que da versão da Broadway com a qual todos estamos familiarizados – ou pelo menos uma mistura bastante saudável dos dois.

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Mas a boa notícia aqui é se você gostou Beijo da Mulher Aranha na tela, os álbuns da Broadway (ambos originais Chita Rivera e primeira substituição Vanessa Willians álbuns de elenco gravados) são essencialmente versões expandidas da partitura que estão disponíveis para você ouvir agora! Quem não ama mais uma coisa boa?

As outras diferenças entre o palco e a tela são menos importantes. No palco, Valentin foi preso recentemente e Molina é seu colega de quarto, enquanto na tela, Molina se torna seu colega de quarto quando Valentin é transferido para uma nova cela durante seu encarceramento. Também retiraram que o homem com quem Molina está preso por ser “indecente” era menor de idade, como está no livro e no palco. Esse é um conceito compreensível e, francamente, autêntico em histórias que acontecem em países onde a homossexualidade ainda é criminalizada – seria difícil argumentar que Puig queria que pensássemos em Molina como um pedófilo. Mas esse é, talvez felizmente, um conceito complicado de se abordar agora, quando a noção de queerness é ilegal é um pouco mais estranha (diz este escritor, esperançosamente).

Pelo meu dinheiro, o filme também torna Molina mais explicitamente um personagem trans, mas isso tem mais a ver com o vocabulário e a compreensão desse conceito que temos em 2025 do que não tínhamos em 1992, muito menos em 1976 (quando o livro foi publicado pela primeira vez). Pessoalmente, acho que qualquer pessoa que assista ao musical original ou leia o romance de Puig hoje definitivamente entenderia Molina como uma mulher trans um tanto irrealizada, devido à sua identificação com Aurora. E neste mais novo Beijo da Mulher AranhaMolina (que pessoalmente usa e é referido com pronomes ele/ele) parece compreender mais explicitamente “sua” trans-idade. Molina sofre uma mudança de pronome nos momentos finais do filme, com a letra teatral “Seu nome era Molina” mudando para “O nome dela era Molina”. Um lembrete comovente de que as histórias queer não são novas e, de fato – considerando que esta é a terceira versão do romance de Puig – as histórias queer são atemporais.

Você pode encontrar uma exibição perto de você em KissoftheSpiderWomanFilm.com.

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Fotos: Filme O Beijo da Mulher Aranha