Hal está tendo problemas para se adaptar à primeira série. À noite, ele conta para sua irmã, Harper, que está na terceira série. Harper, que muitas vezes tem que ser mãe de seu irmãozinho, oferece a Hal algumas palavras de conforto… enquanto fuma um cigarro taciturnamente.
Espere, o que?
Bem, o que há sobre os irmãos na nova série de oito episódios de Cooper Raiff, que estreia no domingo no serviço de streaming Mubi“Hal & Harper”: A mãe deles morreu repentinamente quando as crianças tinham 2 e 4 anos, respectivamente, forçando os dois a crescer muito rápido e ao mesmo tempo ficando emocionalmente presos.
Então, enquanto vemos vislumbres de crianças reais interpretando Hal e Harper antes de sua família ser dizimada pela morte e pela depressão, Raiff interpreta Hal tanto como um jovem de 22 anos no presente quanto como um garoto de 7 anos enquanto Lili Reinhart interpreta Harper aos 24 e 9 anos. Essas versões infantis contêm vislumbres de seu eu adulto (Harper também lê “Cem Anos de Solidão” durante o recreio), enquanto as versões adultas contêm as crianças que ainda são.
O retrato de família ganha nuances comoventes quando Raiff mostra o pai de Hal e Harper (Mark Ruffalo), que mergulhou em uma depressão profunda há 20 anos, o que acelerou o trauma causado pela ausência repentina da mãe. No presente, papai e sua namorada Kate (Betty Gilpin) estão vendendo a casa da família e prestes a ter um filho, despertando novamente o caldeirão de emoções para papai e as crianças.
“Hal e Harper estão apenas se debatendo”, diz Raiff, que inicialmente insistiu com os amigos que o programa não era autobiográfico, dizendo: “Esta não é a minha vida”.
Raiff diz que sua namorada, Addison Timlin (que tem um papel recorrente na série), perfurou sucintamente a noção de que ele conjurou esses personagens “do nada”, dizendo-lhe que a série é “sobre a dor que esquecemos que lembramos”.
Quando Raiff tinha 4 anos, ele passou por um grande acontecimento em sua família – ele não falou sobre isso publicamente em detalhes – que moldou sua perspectiva sobre sua vida e trabalho. Em seu longa-metragem, “Cha Cha Muito Suave”, Raiff interpretou Andrew, cuja mãe era bipolar; como Hal, Andrew cresceu rapidamente, mas atrofiado, tem problemas de co-dependência e odeia ficar sozinho. (Harper, por sua vez, “carrega toda a dor da família”, observa Raiff.)
Leia mais: ‘Cha Cha Real Smooth’ busca autenticidade com um cineasta disposto a se criticar
Raiff, cuja narrativa é concisa e econômica, ressalta essas emoções com o trabalho de câmera portátil como diretor da série: “Normalmente você pergunta: ‘O que está motivando uma tomada portátil’, mas aqui todo mundo fica trêmulo, então perguntamos: ‘O que está motivando uma tomada estável?’ As cenas que mais gosto na série são onde estamos diante dos olhos deles e isso parece tão imediato.”
Quanto ao elenco do programa, as verdades psicológicas simples da história foram o que os atraiu. “Cooper me enviou um PDF de 300 páginas de tudo e foi o melhor roteiro que já li”, diz Reinhart. “Fiquei muito triste quando terminei de ler porque não queria que terminasse.”
Reinhart se identificou com Harper porque quando criança ela era uma “alma velha” que tinha “um ar melancólico” e achava difícil se enquadrar socialmente. Para entender melhor Harper, ela leu “Motherless Daughters”, de Hope Edelman, e agora vê sua personagem como estando “em constante estado de dissociação, tendo perdido a mãe e assumindo imediatamente o papel de cuidadora da família. Ela se cobre com uma armadura e se a alegria se insinua, ela a destrói”.
Gilpin ficou impressionado com a atenção de Raiff aos detalhes. “Você poderia dizer pela página 1 quanto cuidado e reflexão ele tinha sobre a história de cada personagem e como cada momento deveria ser”, diz ela. “O programa parece muito antialgoritmo; não trata o público como se ele fosse estúpido. Há tanto comportamento intangível e inexplicável entre as pessoas que parece exatamente o que uma família é.”
Raiff criou sua primeira versão de “Hal & Harper” como uma websérie quando estava na faculdade. Ele criou uma websérie ambientada em um quarto onde as versões mais jovens conversavam todas as noites sobre o que seu pai havia dito naquele dia. Eventualmente, ele expandiu sua paleta, adicionando Hal e Harper, de 20 e poucos anos, além de papai e Kate, cujos personagens vêm à tona no terceiro episódio, o que escurece o tom da série.
“Muitas pessoas falaram sobre como foi doloroso assistir aquele relacionamento e como demorou um pouco para superar o terceiro episódio”, diz Raiff. Ele credita a Gilpin, que estava grávida de seu segundo filho durante as filmagens, o fornecimento de insights que aprofundaram sua personagem. “Ela teve tantas ideias incríveis e esclareceu o quão importante era que papai estivesse perdendo a jornada da gravidez.”
Raiff inicialmente colocou a série na FX, mas ele diz que os executivos da rede ficaram incomodados com a história de papai e Kate. “Cada nota era sobre torná-lo um programa universitário e um executivo disse: ‘Você deveria ir para casa e assistir “Greek”, o programa da ABC Family’”, lembra Raiff. “Eu sabia que estava com problemas então.”
A rede queria que papai e Kate fossem embora, mas Raiff manteve sua visão. “O terceiro episódio é meu episódio favorito”, diz ele. “Eu sei que os programas têm que ser engraçados e divertidos e o programa se chama ‘Hal & Harper’, mas o cerne do programa é papai percebendo que não era pai e dizendo a si mesmo que a única maneira de dar ao universo e aos meus filhos algum tipo de justiça é apenas deitar neste chão [in their old house] e apenas fique aqui.
Como resultado, Raiff recuperou seu programa e decidiu fazê-lo de forma independente; Reinhart assinou contrato como produtor executivo para dar influência e Raiff orçou a temporada inteira com o que ele diz ser metade do custo do piloto na FX.
Eles receberam financiamento da Lionsgate, mas após as filmagens encontraram nova resistência. Raiff diz que os executivos não assistiriam a série inteira, então ele mostrou um filme de uma hora em uma exibição. “Os executivos saíram chorando, dizendo: ‘Não posso voltar ao trabalho. Tenho que ligar para meu terapeuta e meus pais'”, lembra ele. “Estávamos nos cumprimentando. Mas não houve uma única oferta. Mais tarde, descobri que eles pensaram: ‘O que fazemos com isso? É tão emocionante'”.
Reinhart estava desesperado. “Foi tão doloroso quando pensamos que o programa talvez nunca mais fosse visto porque não cabe em uma caixa quadrada de conteúdo comestível”, diz ela, acrescentando que pensou: “Nunca mais farei televisão independente”.
Então Raiff levou “Hal & Harper” para o Festival de Cinema de Sundance em janeiro, o que levou a Mubi a comprá-lo. Por e-mail, o diretor de conteúdo da Mubi, Jason Ropell, disse que ver um produto finalizado tornou o comprometimento muito mais fácil. “Isso elimina qualquer incerteza em torno da execução”, acrescentando que, embora existam riscos, ele pode “ver um apetite no mercado por este modelo”.
Na verdade, “Hal & Harper” faz parte de uma tendência pequena, mas crescente, da TV independente que espera reimaginar a indústria da mesma forma que o filme independente fez. Ator e criador Kit Williamson (“Unconventional”) observa que houve uma explosão inicial na última década, em que séries da web foram feitas baratas e as de sucesso foram compradas por grandes players, citando “Awkward Black Girl” de Issa Rae, que levou a “Insecure” na HBO – uma rede que também comprou “High Maintenance” – enquanto a Netflix arrebatou “Eastsiders” de Williamson.
Leia mais: Com ‘Unconventional’ de Kit Williamson, Revry pretende consolidar seu lugar na mídia
Mas o novo caminho envolve o financiamento total de uma temporada inteira pronta para ser vendida na TV. Williamson escolheu esse caminho para “Não convencional” porque queria fazer um programa de relacionamento descaradamente queer “escrito sem a política de respeitabilidade em mente, então eu precisaria encontrar um caminho diferente”. (Ele vendeu para o streamer voltado para queer Revry e pode ser visto em plataformas como Philo e Plutão.)
Gilpin observa que a indústria está jogando de forma cada vez mais segura, com as redes até realizando “segundas exibições” – para garantir que uma pessoa que está navegando em seu telefone ainda possa acompanhar o enredo do programa em sua TV. “Temos que continuar pressionando uns aos outros para fazer coisas que não passem nesse teste”, diz ela.
Michael Polish, um cineasta independente que se aventurou na TV independente com “Bring on the Dancing Horses”, diz que assim como os cineastas uma vez saíram do sistema de estúdio para fazer filmes mais desafiadores, o mesmo acontecerá com os showrunners.
“Há uma frustração geral com o gargalo do processo de desenvolvimento e a hesitação em assumir riscos”, diz Williamson, “embora ainda não se saiba se é ou não uma corrida do ouro”.
A maior história de sucesso foi a dos irmãos Duplass, que venderam “Penélope”Para Netflix e“As fitas assustadoras“Para Shudder. Além disso, o comediante Shane Gillis teve um sucesso na Netflix com “Tires” e Michele Palermo, dramaturga e escritora de TV, conseguiu “Middlehood” no Prime Video.
A tendência está se enraizando até mesmo na animação (que custa mais para ser produzida), diz Orion Tate, fundador e diretor de criação da Buck, que tem vários programas em desenvolvimento que espera fazer de forma independente. “Queremos construir esses programas do zero e depois fechar um acordo”, diz ele.
Claire Taylor, diretora de programação do SeriesFest, que exibe episódios de TV, diz que mais executivos de estúdios e produtoras estão vindo ao SeriesFest para fazer compras.
“Cineastas como Mark Duplass e Cooper Raiff estão mostrando que você pode contar a história que deseja contar”, diz ela antes de alertar: “serão necessárias mais dessas histórias de sucesso para cineastas que não têm esse prestígio”.
Na verdade, a série de Polish pode ser vista na Europa e na Paramount+ no Canadá, mas ainda não na América. Polish diz que o mundo do cinema independente tem mais distribuidores e festivais. “Muitos caminhos diferentes foram criados ao longo dos anos”, diz ele, acrescentando que a adição de uma seção para pilotos de TV no Sundance foi um grande passo para esse campo. Raiff acrescenta que a TV independente ganhará uma posição legítima, mas somente quando um streamer criar seu próprio departamento para comprar programas independentes.
E Reinhart aceitou a ideia, dizendo: “A TV independente é um desafio, para dizer o mínimo, mas tive muita sorte de ter essa experiência”.
“Podemos não ser vistos pelo maior grupo de pessoas de todos os tempos, mas é um programa que fica na sua memória”, diz ela. “Eu preferiria ter feito um programa que realmente impactasse as pessoas que o assistem do que um programa maior que fica para sempre no streamer e ninguém se importa.”
Esta história apareceu originalmente em Los Angeles Times.
‘O artigo anterior pode incluir informações divulgadas por terceiros’
‘Alguns detalhes deste artigo foram extraídos da seguinte fonte www.yahoo.com’
‘ O artigo anterior foi obtido e traduzido do site internacional da celebrity.land ’ Source Link
