A cena do RoboCop que fez um crítico de cinema reclamar com o projecionista não é o que você esperaria

O filme de Paul Verhoeven, “RoboCop”, de 1987, é um dos filmes mais violentos, crivados de balas, esfaqueamentos no pescoço, tiros genitais, ferimentos na entrada, mutações de bandidos e assassinatos de CEOs já feitos. Embora feito como uma crítica ao ultracapitalismo grosseiro da administração Reagan, ainda hoje funciona bem, funcionando como um comentário sobre a prevaricação desenfreada das empresas e a crescente militarização da polícia. Foi inicialmente anunciado como um filme padrão de ficção científica/ação, mas com o passar dos anos provou ser um dos filmes mais importantes de sua década. Levou o maluco cineasta holandês por trás de “Showgirls” para desvendar os horrores da violência nos EUA.

Mesmo naquela época, os críticos se concentraram em os elementos satíricos de “RoboCop”, e poucos recuaram diante de sua violência abundante. O crítico do Washington Post adorei seus “fundamentos engraçados”, feliz em ver um sim-homem corporativo levar um tiro cheio de buracos. Roger Ebert observou da mesma forma que a cena das filmagens deveria ser – e realmente foi – muito engraçada. Ele deu três estrelas ao “RoboCop”, observando que há “sátira social contundente também, à medida que o Robocop assume alguns dos atributos e alguns dos seguidores populares de Bernhard Goetz”. (Goetz era um notório vigilante da vida real, ativo pouco antes de “RoboCop” chegar aos cinemas.)

Portanto, houve pouca preocupação moral sobre “RoboCop”, pelo menos por parte dos críticos de cinema dos EUA. Houve uma crítica, no entanto, que certa vez insistiu que a exibição do filme fosse interrompida no meio porque ela o achou muito surpreendente. Especificamente, parece que uma das críticas do Los Angeles Times, provavelmente Sheila Benson (que era redatora quando “RoboCop” estreou nos cinemas), ficou um pouco desequilibrada por um comercial falso dentro do filme. Como transmitido em EscudeiroNa história oral de “RoboCop” de 2014, ela pensou que um rolo do filme errado estava sendo mostrado quando um dinossauro animado em stop-motion apareceu de repente na tela.

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O crítico de cinema do Los Angeles Times se assustou com o dinossauro do RoboCop

Uma das características mais marcantes do “RoboCop” são os falsos comerciais de TV que aparecem periodicamente ao longo dele. O filme se passa em uma distopia onde publicidade alegre e absurda continua a acontecer enquanto a violência e o crime corporativo correm desenfreados, incluindo anúncios de um jogo de tabuleiro destruidor do mundo chamado “Nuke ‘Em” e um sedã rústico considerado divertidamente o 6000 SUX. Em particular, o anúncio do 6000 SUX é um comercial de ficção científica retrô apresentando um dinossauro stop-motion furioso pelas ruas de Detroit. O dinossauro foi animado por lendário animador e guru de efeitos especiais Phil Tippett.

De acordo com Verhoeven, o dinossauro era tão diferente do resto do “RoboCop” que confundiu um crítico. Verhoeven gostou dos anúncios de TV especificamente porque eram um corte chocante da ação central do filme. Parece, entretanto, que eles eram chocantes demais para pelo menos uma pessoa. Como ele relatou:

“Na verdade, o anúncio de televisão que começa com imagens de um dinossauro de argila realmente assustou o crítico de cinema do Los Angeles Times. Ela reclamou com o projecionista que ele havia colocado um rolo do filme errado. O crítico já tinha visto dois terços do filme, então ela sabia como seriam esses tipos de cortes bruscos. Mas foi tão chocante que ainda a fez pensar que estava assistindo ao filme errado!”

Lembre-se de que, na época em que os filmes eram projetados em celulóide, os projecionistas tinham que construir vários rolos de 20 minutos em um prato gigantesco ou, em alguns casos, executá-los bobina a bobina, alternando entre dois projetores a cada 20 minutos ou mais. É possível que um projecionista desatento confunda os rolos. Assim, o crítico em questão foi ao estande reclamar. Mas não, descobriu-se que “RoboCop” era maravilhosamente estranho.

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Leia o artigo original no SlashFilm.