Gus Van Sant está de volta. Já se passaram sete anos desde seu último longa, 2018 Não se preocupe, ele não irá longe a pé, embora ele tenha permanecido ocupado dirigindo seis episódios de Ryan Murphyde Feud: Capote vs. Os Cisnes. Seu mais novo filme, Fio do Homem Morto, teve sua estreia nos Estados Unidos no AFI Film Festival no sábado, após exibições em Veneza e Toronto, e como ele afirmou durante uma sessão de perguntas e respostas pós-exibição, o momento não poderia ter sido mais apropriado.
Ambientado em 1977, o filme retrata o sequestro de um hipotecário de banco Richard Hall (Dacre Montgomery) por Tony Kiritsis (Bill Skarsgard), que convenceu Hall e seu pai, ML (Al Pacino), recusou-se a prorrogar a sua hipoteca para confiscar os seus bens. O “fio do homem morto” do título refere-se à engenhoca de espingarda que Kiritsis amarra entre seu pescoço e o de Hall – que irá desencadear uma explosão se qualquer um deles cair por qualquer motivo. À medida que a notícia do sequestro se espalha, um circo da mídia se forma do lado de fora do apartamento de Kiritsis, enquanto os espectadores assistem com partes iguais de choque e admiração.
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Pouco antes do início das filmagens, o assassinato do CEO da UnitedHealthcare Brian Thompson lançou uma sombra estranha sobre a produção. Os paralelos entre Kiritsis e o assassino acusado de Thompson, Luigi Mangionenão foram perdidos por Van Sant. “Mangione era uma coisa específica. Estávamos curiosos para saber como isso era semelhante à nossa própria história”, revelou. As tensões já eram altas Donald Trump estava programado para retornar à Casa Branca, embora, olhando para trás, as coisas estivessem relativamente calmas em comparação com hoje, onde “é bastante intenso no dia a dia”.
O incidente da vida real retratado no filme era algo de que Van Sant nunca tinha ouvido falar, “embora tenham interrompido a transmissão” para cobri-lo. “Ou eu não estava assistindo ou não li sobre isso no dia seguinte – ou então foi relegado à transmissão do meio-oeste”, visto como os eventos aconteceram em Indianápolis. Felizmente para Van Sant, a cópia digital do Austin KolodneyO roteiro original de “tinha endereços de internet para ir ao YouTube e ouvir ou ver o evento real. Então, enquanto você lia, você pode ouvir a ligação para o 911 clicando no roteiro e indo para o incidente, o que foi uma coisa nova para mim”, e ajudou na mistura de materiais de arquivo e recriações.
Os filmes de Van Sant muitas vezes envolvem estranhos e excêntricos, começando com suas estreias independentes Vaqueiro de drogaria e Meu próprio Idaho particularum marco do Novo Cinema Queer. Ele também foi atraído pelo crime verdadeiro, desde a sátira dos tablóides Para morrer para o inspirado em Columbine Elefante (que ganhou a Palma de Ouro em Cannes em 2003). Embora ele admita que não tem certeza do que o atrai no gênero, ele acha que tem a ver com “o oprimido lutando para sair” de uma situação.
Para jogar contra esse azarão, Van Sant convocou Skarsgård, que ele tinha visto em Isto e Nosferatusentre outras coisas. “Ele estava sempre escolhendo – e não sei por que – projetos de terror”, o que talvez tenha influenciado psicologicamente sua escalação. Tendo trabalhado com o pai de Bill, Stellan Skarsgardsobre Caça à Boa Vontade, Van Sant estava “curioso para ver se haveria alguma semelhança” em seus estilos de trabalho. O Skarsgård mais velho “estava muito disposto a quase tudo que queríamos fazer”, disse Van Sant. “Ele era muito aventureiro. Então, eu presumi que Bill seria tão aventureiro, o que ele era. Bill é muito engraçado e ele jogava coisas de vez em quando. [to cut the tension].”
O coração de Fio do Homem Morto está no relacionamento crescente entre Kiritsis e Hall, que estão literalmente acorrentados um ao outro durante grande parte do tempo de execução. “Não houve nenhuma conversa literal sobre o terreno comum que eles estavam encontrando, mas eles [Skarsgård and Montgomery] estavam fazendo isso sozinhos durante todo o processo de ensaio “, explicou Van Sant. “Eles eram atores muito experientes e muito bons, então eles estavam naturalmente tomando todas essas voltas diferentes que ajudaram nesse tipo de comunicação [between the characters].”
Esses ensaios foram cruciais para a conclusão do filme em um cronograma apertado de filmagens de 20 dias. Van Sant teve apenas um dia para filmar todas as quatro cenas com Pacino, que se comunica com o sequestrador de seu filho durante as férias na Flórida. Pacino “é tão experiente que foi muito fácil”, disse o diretor. Muitas vezes, eles filmavam uma cena e passavam para a próxima. Embora os vários chefes de departamento estivessem preocupados em fazer tudo no prazo, Van Sant garantiu: “Na verdade, não senti isso. Posso ir rápido”. Isso não é surpreendente, dada a sua experiência em dirigir Contenda foi ainda mais apressado e truncado.
Esse cronograma de 20 dias significava que muitas filmagens precisavam ser capturadas em um curto espaço de tempo, e Van Sant contou com o diretor de fotografia Arnaud Potier para recriar um visual dos anos 70 com recursos limitados. Parte do efeito do filme veio do uso de câmeras de vídeo de época para filmar as notícias, que Potier encontrou em uma casa alugada. “Eu queria ir em frente por causa do momento”, disse Van Sant. “Eu disse: ‘Basta pegar tudo bem rápido e segurar as câmeras. Eu não estava dando muita orientação” – em vez disso, apenas vendo o que aconteceria no momento. Havia pelo menos três a cinco câmeras rodando o tempo todo, “não para economizar tempo, mas apenas como uma forma de capturar o que estava acontecendo”.
Já se passaram 40 anos desde que Van Sant estreou em longa-metragem, o micro-orçamento Mala Noche, e desde então, ele tem alternado entre sucessos vencedores do Oscar, como Caça à Boa Vontade e Leiteindies inspirados em dogmas como Gerry e Últimos diase curiosidades como seu remake plano por plano de Psicopata. “Acho que cada filme para mim é uma oportunidade diferente de usar coisas que você nunca usou antes, de experimentar”, disse ele sobre sua carreira. Alguém se pergunta o que ele tentará depois Fio do Homem Morto.
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