No final de 1961, apenas um ano depois de ter chegado do Meio-Oeste à cidade de Nova York, Bob Dylan já continha multidões. A prova chega cedo Através da janela abertaa 18ª edição do programa contínuo de Dylan Série pirata. Naquele outono, Dylan, então com apenas 20 anos, gravou seu primeiro álbum com o produtor John Hammond. Entre as muitas fitas inéditas amontoadas nos oito discos da caixa estão sobras dessas sessões, incluindo uma versão alternativa do tradicional “Man of Constant Sorrow”. Soando como um escoteiro inseguro pedindo a aprovação de seu chefe escoteiro depois de tentar um nó quadrado, Dylan faz uma tomada e pergunta a Hammond: “Você conseguiu isso?… Você gostou disso?” Mas quando Hammond pergunta se alguém já havia cortado a música, surge um Dylan diferente. “Não que um jeito… Um jeito diferente, eu acho”, diz ele, antes de mencionar um colega da cena que já havia lançado uma versão da música. “Judy Collins fez isso. Mas não uma versão… não assim. Esse é diferente.”
Em uma compilação que nos dá vários vislumbres do crescimento e do processo criativo de Dylan antes de ele se tornar elétrico, esse momento é ao mesmo tempo descartável e uma revelação profunda. A versão de Dylan de “Man of Constant Sorrow” não é muito superior à de ninguém; ele não arrasa como fazia com outras músicas folk e blues que tocava na época. Mas sua rejeição sutil de Collins é um sinal de que o garoto arrogante e ousado já está começando a emergir – o mesmo que poderia reduzir o tamanho das pessoas em seu caminho para se redefinir e sacudir tanto a cena folk de Nova York quanto o mundo do pop em geral.
Mais da Rolling Stone
Considerando os anos de 1956 a 1963, Através da janela aberta serve como um companheiro não oficial para o ano passado Um completo desconhecido filme biográfico. Tudo começa antes daquele filme totalmente credível e comovente, com um adolescente Robert Zimmerman brincando com o hit de Shirley & Lee “Let the Good Times Roll” em uma loja de música de St. Paul (a primeira gravação conhecida de Dylan). A caixa termina cerca de dois anos antes da performance violenta de Dylan no Newport Folk Festival em 1965, retratada no filme. Tal como acontece com o filme, ele conta uma história familiar: um garoto sério e ambicioso, mas aparentemente desastrado, com um passado misterioso, muda-se para a cidade grande, cai nas boas graças de uma comunidade musical, tira a boina de todos com suas habilidades e músicas, e então começa a deixar para trás todos aqueles inspirados pelas manchetes em favor de manchetes mais ambiciosas, poéticas e pessoais.
Escusado será dizer que essa história foi contada em seus lançamentos oficiais da época, desde Bob Dylan para Outro lado de Bob Dylan e Trazendo tudo de volta para casa e além. Mas Através da janela aberta nos traz outro lado dessa transformação. Usando uma infinidade de fontes – gravações de clubes desenterradas, fitas de Dylan cantando nas casas das pessoas ou em comícios, trechos de sessões de gravação, comentários no palco – isso nos permite escutar enquanto Dylan se move do Centro-Oeste para Nova York, chega ao circuito de cafeterias e clubes do Village, experimenta músicas para amigos, interage com outros artistas, saqueia parte de seu repertório (especialmente o de seu mentor Dave Van Ronk), até interage com um DJ de rádio entusiasmado. Por mais familiar que seja esse mapa, nunca tivemos um documento tão granular dessa metamorfose e de como ela pode ser rápida, implacável e muitas vezes de tirar o fôlego.
Compilado por Steve Berkowitz e Sean Wilentz, a enorme caixa (também disponível em uma destilação de dois discos para Dylanologistas com orçamento limitado) inclui uma certa quantidade de material já disponível em versões anteriores Série pirata edições e outras compilações de Dylan. Mas 48 de suas faixas nunca foram ouvidas por ninguém além de colecionadores e guardiões de Dylan, o que acrescenta peso ao seu valor histórico. Finalmente ouvimos um de seus sets do outono de 1961 no Gerde’s Folk City: não aquele que New York Times o crítico Robert Shelton viu, resultando na crítica entusiasmada que rendeu a Dylan seu contrato com uma gravadora, mas algumas noites depois, o que é próximo o suficiente. Temos a primeira apresentação ao vivo de “Blowin’ in the Wind”, que mostra o quão totalmente formada a música estava desde o início. Nem todas essas raridades fazem jus às suas lendas: aquele set de Folk City é um pouco anticlimático, e “Talkin’ John Birch Paranoid Blues”, sua infame crítica ao grupo conservador maluco, é um pouco fofo demais. Mas sua aparição em qualquer coleção de Dylan já deveria ter acontecido há muito tempo.
Ao longo do caminho, porém, a transformação de Dylan de um folk brincalhão e corajoso – uma versão que anda, fala e usa boné do Antologia de Música Folclórica coleção que todos estavam descobrindo na época – dominar seu domínio é ouvido em grandes e pequenos aspectos. Gravações dele tocando músicas de Woody Guthrie e Jesse Fuller antes de se mudar para Nova York mostram o quão totalmente ele já estava investido na música vernácula americana; seu som e personalidade já estavam em andamento antes de ele entrar no carro de seu amigo para aquela viagem até Nova York. Também ouvimos exemplos mais profundos da forma como ele pilhou as fontes ao seu redor. Em uma gravação de uma versão inicial e mais acidentada de “Tomorrow Is a Long Time”, ele menciona o “gravador” à sua frente, como se estivesse fazendo um teste para uma cinebiografia de Guthrie.
Como qualquer pessoa que assistiu às suas primeiras apresentações em Nova York ainda atesta, Dylan também era legitimamente engraçado, e o timing cômico exibido nessas fitas é outra revelação. Em vários shows, ele encanta o público com histórias de quase ser atropelado por um ônibus no caminho para os locais, a ideia de setlists escritos (“Não acredito muito em listas… dei uma volta e copiei todas as melhores músicas que encontrei de todo mundo de outra pessoa listas”, ele brinca), ou um filme piegas e falso que ele tinha acabado de ver na Times Square (“Não conte a ninguém”, ele brinca, acrescentando, “42nd Street, uma rua muito moderna”). É um lado tagarela e cativante de Dylan que raramente, ou nunca, ouvimos no palco desde então. Há também dicas de seu futuro pós-folk em um dos primeiros originais, “I Got a New Girl”, que ele canta como se estiver se preparando para Auto-retrato anos depois, e a locomotiva de piano “Bob Dylan’s New Orleans Rag”, um Os tempos estão mudando supere essas libras com um coração de rock & roll. Ele não era nenhum purista, desde o início.
À medida que a caixa se aproxima do seu final – a gravação completa do seu concerto de outono de 1963 no Carnegie Hall, que consolidou a sua estatura – o sentimento de Dylan pelas canções tradicionais torna-se mais profundo, e o crescimento das suas próprias composições, tão rapidamente, permanece surpreendente. A transformação de “Tomorrow Is a Long Time” na beleza sombria que se tornou é notável, e uma versão de “The Lonesome Death of Hattie Carroll”, gravada na casa de um amigo em Los Angles, é fascinante. Quando chega ao Carnegie Hall, com três álbuns lançados, Dylan está totalmente no comando de sua voz, músicas e presença. Ele canta “North Country Blues” como se fosse membro daquela família devastada de mineradores de carvão antes de passar para “A Hard Rain’s a-Gonna Fall”, que parece uma declaração própria: essa era a sensação da música folk. entãomas isso é música folclórica agorae em seus termos.
Aquela fita, que ocupa os dois últimos discos do Através da janela abertatambém é inesperadamente esclarecedor. O público fica em silêncio durante suas canções de protesto e ri com adoração quando ele fala sobre um acadêmico que não entende muito bem a frase do título de “Blowin’ in the Wind”. (“Agora esse cara vai ser um professor!” Dylan retruca.) Eles parecem maravilhados com ele, como deveriam: a gravação é um dos maiores álbuns de concerto (não lançados) de Dylan. Naquele momento, naquela noite, o simples pensamento de que ele abandonaria em grande parte essa abordagem e algumas daquelas músicas – ele nunca mais tocaria algumas delas, como “Lay Down Your Weary Tune” – deve ter sido incompreensível, e nós compartilhamos sua confusão. Mesmo assim, ele seguiu em frente, conectando-se pouco mais de um ano e meio depois e deixando aquele período na poeira do Carnegie Hall. Mas como Através da janela aberta deixa claro que ele estava sempre prestes a fechar uma janela e abrir outra para um mundo totalmente diferente.
O melhor da Rolling Stone
Inscreva-se para Boletim da RollingStone. Para as últimas notícias, siga-nos no Facebook, Twittere Instagram.
‘O artigo anterior pode incluir informações divulgadas por terceiros’
‘Alguns detalhes deste artigo foram extraídos da seguinte fonte www.yahoo.com’
‘ O artigo anterior foi obtido e traduzido do site internacional da celebrity.land ’ Source Link
