A estreia da Voyager teve um efeito positivo em Star Trek: a abordagem narrativa do DS9

Em 1993, “Star Trek: The Next Generation” estava avançando em sua sexta temporada de grande sucesso. quando “Star Trek: Deep Space Nine” estreou como contraparte tonal. “Next Generation”, ambientado em uma nave estelar em movimento rápido, foi um espetáculo otimista sobre exploração e diplomacia. Enquanto isso, “Deep Space Nine” se passava em uma estação onde o capitalismo ainda existia e um mundo próximo se recuperava de uma ocupação militar brutal. “TNG” era sobre uma utopia científica. “Deep Space Nine” sujou as mãos com política, dinheiro e religião.

“TNG” foi concluído em maio de 1994, deixando “Deep Space Nine” como a única série de “Star Trek” no ar por um período. De maio a janeiro, “Deep Space Nine” se manteve firme por sólidos 14 episódios. Durante esse tempo, a série estava claramente tentando mudar para uma estrutura serializada. Os escritores do DS9 sabiam que suas histórias políticas justificavam um formato mais longo, mas a Paramount insistiu que o programa permanecesse o mais episódico possível, querendo que fosse fácil de distribuir (episódios únicos são mais fáceis de vender como reprises).

Em janeiro de 1995, “Star Trek: Voyager” estreou, e foi outra série ambientada em uma nave estelar em movimento rápido. Desta vez, a nave se perdeu a 70 anos de distância da Terra. Também como “TNG”, a premissa de “Voyager” era mais amigável para a narrativa episódica, e os escritores mantiveram essa estrutura durante todas as sete temporadas. Como a Paramount estava conseguindo o que queria (em termos de estrutura) da “Voyager”, os escritores de “Deep Space Nine” estavam sendo alegremente esquecidos. Os showrunners do DS9 poderiam de repente começar a escrever as histórias políticas longas que sempre quiseram, com a “Voyager” desviando qualquer crítica dos superiores.

O showrunner do DS9, Ira Steven Behr, junto com o escritor Ron D. Moore, conversaram com Syfy em 2018 para discutir a mudança radical que sua série experimentou em 1995.

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Enquanto a Paramount olhava para a Voyager, os escritores do Deep Space Nine jogaram

Behr relembrou a resistência que recebeu da Paramount, ouvindo em termos claros que o estúdio queria episódios únicos como “TNG”. Afinal, essa série foi um enorme sucesso e a Paramount queria replicar esse sucesso. Behr teve que explicar várias vezes que “Deep Space Nine” era um animal diferente, principalmente por causa de sua localização. Como Deep Space Nine era uma estação espacial, os personagens principais vivenciariam as consequências de uma maneira diferente das de outros programas. Nas palavras de Behr:

“Todo mundo era contra qualquer forma de serialização e continuação de histórias. Era basicamente: ‘Você está acabando com o programa. O público não pode acompanhar semana após semana. Queremos TNG episódios do tipo, episódios autossustentados onde a história é resumida e completada em um episódio, e depois partem para outra aventura.’ Continuamos dizendo que eles não vão embora. Essa é a coisa legal e diferente desse show. Eles são uma estação espacial. Cada decisão que eles tomam irá assombrá-los de uma forma ou de outra, porque eles vão ficar lá, então não foi bonito em muitos aspectos.”

Ele certamente acrescentou, no entanto: “Graças a Deus a ‘Voyager’ apareceu e eles nos deixaram em paz”.

Os fãs de “Deep Space Nine” poderão ver uma mudança palpável a partir da temporada de 1995 da série. “Voyager” era o novo bebê da família “Star Trek”, e muita energia e publicidade foram investidas na produção dessa série. E se a Paramount estivesse se espalhando com o novo bebê, então o irascível filho do meio poderia se safar com coisas mais perversas. Em uma era anterior aos DVRs e ao streaming, “Deep Space Nine” começou a fazer narrativas mais longas com um elenco muito maior. Muitos dizem que o show melhorou muito.

Ronald D. Moore gostou da liberdade pós-Voyager

Ronald D. Moore, um dos principais roteiristas dos programas “Star Trek” dos anos 90, também se lembra da resistência que ele e sua equipe receberam da Paramount. O estúdio, correto ou incorreto, achava que o público só seria capaz de assistir episódios aleatórios de uma série de TV em qualquer ordem possível, dispensando-os de seguir uma programação de exibição. Essa prática não seria possível se cada episódio estivesse vinculado ao anterior. Novamente, isso foi antes da proliferação do streaming ou da propriedade de programas de TV em DVD.

Moore, no entanto, queria que “Deep Space Nine” fosse mais ambicioso do que a prática de “capturar episódios aleatórios” permitiria. Moore disse que ele e a equipe começaram sorrateiramente a expandir as narrativas para que parecessem episódicas, mas na verdade fossem serializadas. E então, quando “Voyager” apareceu, ele não precisou mais fingir. Em suas palavras:

“[W]Quer você gostasse ou não, a estação não iria a lugar nenhum, então todas as histórias que você lidou na semana passada estariam lá na semana seguinte. O que começou a acontecer foi que, pouco a pouco, continuamos introduzindo mais e mais histórias contínuas e a Paramount continuou resistindo e tentando recuar e nos obrigar a fazer coisas mais independentes, mas eventualmente eles simplesmente levantaram as mãos e disseram: ‘Tanto faz, estamos nos concentrando em “Viajante” agora.’ No final da série, nas últimas temporadas, era quase tudo uma série direta.”

Também, no final de “Deep Space Nine” em 1999a série teve cerca de 30 personagens principais e uma guerra galáctica completa. Não era a utopia pacífica dos programas anteriores de “Star Trek”, mas era moralmente intrigante. Continua a ser o mais complexo e ambicioso dos programas de “Star Trek”.

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Leia o artigo original no SlashFilm.