A faixa-título de “Everybody Scream”, o novo álbum de Florence and the Machine, abre com um órgão sintetizado sobre uma estranha harmonia coral. No vídeodirigido por Autumn de Wilde, Florence Welch está em um palco baixo em uma mansão do século XVI com uma multidão de pessoas – velhos de terno, mulheres em vestidos pretos – convulsionando ao seu redor, como se ela estivesse liderando um exorcismo em massa. Um grupo de bruxas com blusas brancas e saias longas salta sobre as mesas, com os olhos esbugalhados e os dentes à mostra. Welch, que está usando um vestido vermelho carmesim e salto alto combinando, cospe flores em um homem enquanto se contorce sobre ele. De alguma forma, funciona.
Conhecida por seu cabelo ruivo, vestido boêmio e letras de inspiração pagã, Welch trouxe alarde gótico à música pop por quase duas décadas. Em suas canções, ela regularmente se comunica com demônios, fantasmas e demônios. Ela descreveu suas apresentações ao vivo como uma “igreja agnóstica”. Sua voz é sua arma mais poderosa, sonora e etérea enquanto ela dança em palcos cavernosos. Para seu álbum anterior, “Dance Fever”, ela se inspirou na arte pré-rafaelita, na coreomania medieval e nas histórias de Carmem Maria Machadocriando um mundo de encantamento agridoce. Mas se o seu último disco foi um conto de fadas, ela contado KROQ, “Este é apenas um filme de terror.”
Durante o processo de composição, ela mergulhou no cânone do terror, estudando ocultismo no Instituto Warburg e lendo livros como “Éden elétrico”, que mostra como a música folk britânica dos anos 60 e 70 começou a se cruzar com o misticismo. “Fazendo o trabalho e dormindo sozinho / baixando Revelations of Divine Love no meu telefone”, ela canta ironicamente, em “Perfume and Milk”. Houve um clima cativante no lançamento de “Everyone Scream”, que foi lançado no Halloween: o teaser trailerque também foi dirigido por de Wilde, mostra Welch gritando como um última garota em um buraco profundo. Ela até teve aulas de gritos para se preparar. Welch sempre trouxe instintos de teatro musical para seu trabalho, mas essas referências bruxas parecem particularmente adequadas para um álbum que mostra os sacrifícios que ela fez para que seu trabalho fosse levado a sério. “Aqui eu não preciso ficar quieto / Aqui eu não preciso ser gentil, extraordinário, normal, tudo ao mesmo tempo”, canta Welch, sobre o poder que ela encontra enquanto se apresenta, em “Everybody Scream”. “Mas olhe para mim, estou esfarrapado, sangue no palco / Mas como posso deixar você quando você está gritando meu nome?”
Em “One of the Greats”, que Welch escreveu durante a turnê “Dance Fever”, encontramos o artista se recuperando do tipo de performance elétrica descrita na faixa de abertura. Ela se imagina enterrada no subsolo e depois ressuscitada para continuar fazendo música. Pode ser uma das melhores canções de Welch em anos – o tipo de gloriosa gravação lenta com a qual ela fez seu nome. Ela gravou em um único take de seis minutos, com Mark Bowen, da banda Idles; durante a produção, Ethel Caim adicionou backing vocals. (Os outros colaboradores de Welch no álbum incluem Mitski e Aaron Dessner, de o Nacional.) Ela canta sobre estar esgotada, com apenas trinta e seis anos:
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