Frankenstein de Guillermo Del Toro silenciosamente refaz uma das maiores sequências de terror de todos os tempos

Este artigo contém spoilers de “Frankenstein”.

Mesmo a pessoa mais analfabeta do gênero sabe que existem numerosas adaptações cinematográficas do romance “Frankenstein” de Mary Shelley, de 1818e é por isso que cada nova iteração da história clássica parece estar em dívida com aquelas que vieram antes. Dito isto, não há como negar a influência cultural dos dois filmes de James Whale para a Universal PIctures na década de 1930, “Frankenstein” de 1931 e “Noiva de Frankenstein”, de 1935, que estabeleceram uma iconografia visual tão forte para a história que um grande número de adaptações subsequentes de Shelley prestaram homenagem a eles de uma forma ou de outra. Mesmo aquelas adaptações que procuraram afastar-se do trabalho de Whale têm dificuldade em escapar. No entanto, concomitantemente com esta influência está um entendimento implícito de que os filmes de Whale não deveriam ser refeitos imediatamenteassim, todos os outros filmes de “Frankenstein” também procuraram estabelecer a sua própria identidade, mesmo (quase especialmente) quando o romance original de Shelley está a ser recontado.

O cineasta Guillermo del Toro permanece fiel a essa tradição tácita com sua versão de Shelley vista em “Frankenstein” de 2025. No entanto, embora o filme seja inconfundivelmente de del Toro e tenha pouca ou nenhuma semelhança com os filmes de Whale, o diretor apimenta muitos elementos que lembram os filmes anteriores de “Frankenstein”, essencialmente reconhecendo a longa e orgulhosa história da história na tela. Além de alusões à série Hammer “Frankenstein”, “Mary Shelley’s Frankenstein” de Kenneth Branagh e outros, del Toro inclui vários aspectos em seu “Frankenstein” que lembram “Noiva de Frankenstein” de Whale. Quando considerados em conjunto, esses aspectos fazem com que o filme pareça quase um remake silencioso do clássico de 1935, que é uma das maiores sequências de terror já feitas. Ainda mais encantadora é a maneira como del Toro remixa e subverte esses elementos, fazendo-os parecer completamente parte de seu filme, mesmo quando os homenageiam.

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Frankenstein de Del Toro apresenta um análogo do Dr. Pretorius e um homem cego gentil, como no filme de Whale

Embora o “Frankenstein” de Whale de 1931 tenha tomado uma série de liberdades com o texto de Shelley, mas geralmente permaneceu fiel à história, “A Noiva de Frankenstein” viu o diretor pegar o material original e segui-lo. Vários novos personagens e situações foram concebidos para o filme, entre eles a própria Noiva (que é retratada no romance de Shelley, mas é destruída antes de ganhar vida) e o Dr. Pretorius (Ernest Thesiger), mentor de Henry Frankenstein (Colin Clive) que o incentiva a continuar seu trabalho por egomania amoral.

Em “Frankenstein” de del Toro, o personagem Henrich Harlander (Christoph Waltz) pode ser visto como um análogo de Pretorius. Embora Harlander não seja tão egomaníaco quanto Pretorius, ele tem razões altamente egoístas para estimular Victor Frankenstein (Oscar Isaac), pois espera que a pesquisa do cientista possa salvá-lo de morrer de sífilis. Esse dilema fica ainda mais desagradável quando Harlander oferece sua filha, Elizabeth (Mia Goth) a Frankenstein como incentivo, apesar de ela já estar noiva do irmão de Victor, William (Felix Kammerer). A morte acidental de Harlander durante a criação da Criatura também parece semelhante à morte de Pretorius no colapso do castelo no final de “Noiva”.

Outra alusão a “Noiva” está na seção do filme de del Toro em que a Criatura (Jacob Elordi) chega à remota casa de fazenda de uma família para se abrigar. Isso o leva a fazer amizade com o avô idoso e cego (David Bradley) depois que todos deixam o homem sozinho durante o inverno. Embora este enredo venha diretamente do romance de Shelley, ele também lembra o momento de “Noiva”, onde o Monstro (Boris Karloff) faz amizade com um eremita cego (OP Heggie). Em ambos os filmes, a amizade recém-descoberta é cruelmente interrompida, aumentando a solidão da Criatura.

Elizabeth, de Mia Goth, é uma personagem muito parecida com a Noiva

Apesar de algumas alusões visuais, são as caracterizações do filme de del Toro que fazem “Frankenstein” parecer uma reimaginação de “A Noiva de Frankenstein”. Nos filmes de Whale, Henry Frankenstein é apresentado mais como um anti-herói do que o personagem indeciso do romance de Shelley. Assim, seus experimentos são posicionados mais como a loucura de alguém bem-intencionado, mas profundamente equivocado. No final de “Noiva”, o Monstro decide que ele, a Noiva e Pretorius são muito diferentes para serem assimilados pela sociedade e, portanto, “pertencem à morte”, e Frankenstein fica com múltiplas camadas de culpa e vergonha por sua responsabilidade por isso.

Em “Frankenstein”, de del Toro, Victor é retratado como mais vilão, um homem ferido por seu relacionamento tóxico e abusivo com seu pai, Leopold (Charles Dance), que se vê revisitando esse abuso contra seu filho, a Criatura. Ele também sente falta do amor que compartilhava com sua mãe, Claire (também gótica, em uma reviravolta psicossexual da parte de del Toro), e embora ele e Elizabeth pareçam sentir alguma atração um pelo outro, a mulher o acha tóxico demais para ceder. Ela também não é tão apaixonada por seu noivo William. Em vez disso, seu verdadeiro amor parece ser a Criatura, já que os dois descobrem um parentesco desde o momento em que se conhecem. Este não é apenas o mesmo del Toro (que fez o filme amante de monstros “The Shape of Water”), também é uma subversão inteligente de Shelley e Whale. Ao contrário de Shelley, esta Elizabeth não morre nas mãos vingativas da Criatura, mas sim na tentativa de protegê-lo. Paralelamente à Baleia, a relação entre a Noiva e a Criatura tragicamente não existirá. Essas subversões, alusões e homenagens ajudam a tornar “Frankenstein” de del Toro, o filme ricamente em camadas que é.

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Leia o artigo original no SlashFilm.