Pluribus é exatamente como The Last Of Us da HBO (com uma grande diferença)

Este artigo contém spoiler para o episódio 1 de “Pluribus”.

Já vimos o colapso da sociedade devido a uma força cataclísmica invasora ocorrer dezenas de vezes antes. Entre filmes de desastre, filmes de invasão alienígena, filmes de apocalipse zumbi e thrillers pandêmicos, temos um modelo repleto de tropos de como esses eventos tendem a ocorrer. Como tal, raramente recebemos uma história ou sequência nesse sentido que pareça quase totalmente única. É por isso que é um prazer encontrar algo como “Pluribus”, a nova série do showrunner Vince Gilligan na Apple TV.

A maior parte da série é uma sátira de ficção científica sobre Carol (Rhea Seehorn) lidando com seu novo status como um dos últimos seres humanos com autonomia que resta depois que um vírus misterioso transforma a maior parte da população em um organismo mental colmeia. Para chegar a este ponto, no entanto, o episódio piloto, intitulado “We is Us” (escrito e dirigido por Gilligan) nos apresenta uma combinação de thriller de apocalipse pandêmico/invasão alienígena, e é um dos exemplos mais emocionantes e novos desse tipo de história até agora.

O frescor que “Pluribus” traz não apenas para a televisão, mas também para essas ideias de gênero já desgastadas pode ser visto em maior contraste quando comparado ao episódio piloto de “The Last of Us”, da HBO. Essa série também começa com um terrível colapso da sociedade em tempo real, embora muito mais próximo da narrativa do surto de zumbis originada por George A. Romero em seus filmes “Dead”. O episódio, intitulado “Quando você está perdido na escuridão”, não apenas atinge a maioria das batidas esperadas do subgênero zumbi – normas sociais sendo destruídas, violência e perda repentina e chocante, etc. – também fica muito próximo do material original do videogame. “Pluribus” é a prova de que a originalidade ainda pode acontecer ao fazer referência e homenagear o que veio antes.

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‘The Last of Us’ é prejudicado por seu material de origem

Inicialmente, “When You’re Lost in the Darkness” parece prometer sua própria abordagem nova para a história do apocalipse zumbi/pandemia, quando o episódio começa com um talk show fictício de 1968 envolvendo alguns cientistas conversando sobre o potencial de uma futura pandemia e uma potencial praga envolvendo fungos controladores da mente, que prenuncia o surto desastroso de um vírus cordyceps. O surto ocorre em 2003 (permitindo que a maior parte do show pós-apocalíptico ocorra em um 2023 alternativo), o que ironicamente, talvez intencionalmente, está a um ano de 2004, quando “Shaun of the Dead” e o remake de “Dawn of the Dead” de Zach Snyder foram lançados. O episódio, dirigido e co-escrito por Craig Mazin (com o criador do jogo, Neil Druckmann, como o outro co-roteirista), lembra mais o filme de Snyder em sua representação de terror brutal mudando a vida de seus personagens em um instante.

O que há de mais lamentável no episódio – e em toda a série live-action – é a maneira como ele se aproxima tanto da estrutura e da narrativa do videogame que parece ainda mais derivado do que a maioria dos filmes e programas genéricos codificados por zumbis. O maior ponto de venda do terror do episódio está na isca e troca ao estilo Hitchcock de Sarah (Nico Parker), filha de Joel (Pedro Pascal), que é retratada como protagonista, mas é repentinamente morta no meio do episódio. É o mesmo truque do videogame, usando o mesmo personagem. Não só isso, mas o jogo tornou essa crueldade emocional muito mais potente, permitindo ao jogador controlar Sarah por um tempo antes da revelação comovente.

Dessa forma, “The Last of Us” da HBO não faz referência ou homenageia outro filme, programa ou tropo de gênero; em vez de, está se referenciando e sai como uma cópia de uma cópia.

‘Pluribus’ tem uma abordagem inteligente para seu gênero

Por outro lado, “Pluribus” é uma maravilha de inovação e reverência de gênero. É quase impossível prever exatamente para onde isso vai, mas muito disso parece familiar o suficiente para criar uma sensação de ironia e pavor. O episódio começa com cientistas que parecem estar trabalhando para um programa estilo SETI, monitorando o espaço profundo em busca de quaisquer sinais potenciais de vida inteligente. Quando eles se deparam uma transmissão misteriosa que eles eventualmente deduzem ser uma sequência de RNAeles podem pensar que sua decisão de criá-lo em um laboratório os levará a uma verdade superior, à la “Contato” de Robert Zemeckis.

Em vez disso, esta escolha é muito mais parecida com a de “Species” de Roger Donaldson, em que uma sequência de RNA é transmitida à Terra com o propósito expresso de causar uma invasão interna. E é isso que acontece em “We Is Us”, embora com menos sexo e violência. Em vez disso, o vírus se espalha rapidamente pelo mundo e parece tornar as pessoas dóceis e obstinadasque lembra muito os “pod people” de “Invasion of the Body Snatchers”, de Don Siegel.

Apesar das homenagens à ficção científica e ao terror clássicos, “Pluribus” nunca passa pelas batidas esperadas do apocalipse como “The Last of Us”. Em vez de, seguimos Carol através de uma experiência cada vez mais estressante, apavorante e surreal, onde nem ela nem nós podemos prever o que acontecerá a seguir. O início da invasão não acontece repentinamente, mas progressivamente, pelo contrário, instantaneamente. É uma representação engenhosamente misteriosa de uma combinação de pandemia e invasão, e diferencia “Pluribus” de seus pares, enquanto seus criadores demonstram seu profundo conhecimento e reverência pelo gênero. Deixe que um ex-aluno de “Arquivo X” vire as convenções de gênero de cabeça para baixo.

“Pluribus” está disponível na Apple TV.

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Leia o artigo original no SlashFilm.