Tremembé e a ética de transformar crimes reais em entretenimento

Grande sucesso no Brasil e uma das séries mais comentadas do ano, Tremembé é baseado no livro Tremembé: A Prisão dos Famosos (“Tremembé: A Prisão dos Famosos”)escrito pelo jornalista Ulisses Campbell. O espetáculo reconstrói o mundo que rodeia a penitenciária mais famosa do país, expondo as camadas políticas, emocionais e sociais por detrás dos crimes que colocaram esses homens atrás das grades – e a sociedade que se alimenta das suas histórias.

Ao retratar não apenas os presos, mas também o ambiente ao seu redor – famílias enlutadas, advogados ambiciosos, mídia sensacionalista e um público ávido por dramas da vida real – Tremembé torna-se mais que uma série. Torna-se um espelho. E às vezes o que isso reflete é desconfortável.

Numa altura em que True Crime domina o streaming global, a série impõe a questão essencial: até que ponto podemos transformar tragédias reais em entretenimento sem violar a memória daqueles que as sofreram?

A reação no Brasil ecoa a reação que se seguiu ao lançamento da Netflix Dahmer: famílias que se sentem retraumatizadas, ofuscadas por narrativas que muitas vezes priorizam o drama em detrimento da verdade. Entretanto, alguns criminosos — ou os seus familiares — estão a ganhar seguidores e a monetizar a sua notoriedade nas redes sociais. A dor se torna conteúdo. O crime se torna moeda.

Não me oponho a recontar histórias reais. O que me preocupa é o uso crescente de “liberdades criativas” que distorcem os factos em prol do drama. No Ed Gein Neste caso, por exemplo, inventar uma relação sexual entre uma vítima e o seu assassino ultrapassa uma fronteira que considero eticamente indefensável. Não acrescenta nada além de violência.

Então a questão não é se deveríamos revisitar tragédias – mas como.

Como trazemos uma nova perspectiva sem causar novos danos?

Como dramatizar sem falsificar?

Como respeitamos os mortos sem reescrever o seu sofrimento?

Talvez o único caminho viável seja centrar as vítimas e as famílias, garantir a responsabilidade ética dos criadores e resistir ao impulso de transformar histórias verdadeiras em ficção de valor chocante.

Se Tremembé desencadeou este debate, já conseguiu algo significativo. Numa era de verdadeiro consumo do crime, a empatia não pode ser opcional. E por falar nisso, a série é uma das melhores produções locais do ano.