Há trinta anos, a Rheostatics de Toronto tornou-se um conceito de alto nível com Música inspirada no Grupo dos Seteuma encomenda da Galeria Nacional do Canadá para homenagear os pintores paisagistas canadenses do início do século XX. Foi uma peça conceitual artística e abstrata, incorporando composição de forma livre e diálogos gravados de pintores e figuras históricas como a Rainha Elizabeth da Grã-Bretanha, a Rainha Mãe.
Desde então, Dave Bidini, da banda, conta Painel publicitário“Sempre pensamos: ‘Como podemos fazer algo assim de novo?’ Já faz algum tempo que procuramos e, uma noite, literalmente coloquei a cabeça no travesseiro e pensei nos Grandes Lagos.”
Suíte Grandes Lagoslançado sexta-feira (21 de novembro), é o primeiro álbum do Rheostatics, vencedor do Juno Award, desde Aí vêm os lobos em 2019. Os sete membros principais do álbum – Bidini, Kevin Hearn do Barenaked Ladies, o guitarrista do Rush Alex Lifeson, Hugh Marsh, Dave Clark, Don Kerr e Tim Vesely – gravaram o conjunto de 18 músicas ao longo de quatro dias, com Hearn e Vesely esculpindo peças longas e improvisadas em faixas mais concisas. Vários artistas convidados – incluindo Laurie Anderson, Maiah Wynne, colega de banda do Lifeson’s Envy of None, a cantora de garganta Inuk Tanya Tagaq e, postumamente, o vocalista do Tragically Hip, Gord Downie – também foram incorporados à mistura.
“O Canadá é um lugar tão díspar e desconectado em muitos aspectos, e há poucas coisas que grandes grupos de pessoas têm em comum”, explica Hearn. “Acho que os Grandes Lagos são uma daquelas coisas que nos unem. Então estava ali. O Grupo dos Sete era formado principalmente por pintores de paisagens… Neste projeto, decidimos ignorar os artistas e ir direto à fonte, direto à natureza e direto a algo com o qual todos crescemos.”
Bidini considera que o impacto também poderá estender-se além da fronteira. “Nos nossos tempos geopolíticos é importante apontar para coisas que nos unem em vez de nos separar”, diz ele. “Os Grandes Lagos são algo que ambos os países vivem e partilham e querem proteger juntos e garantir que continuam a unir-nos, em oposição a outras coisas que se interpõem entre nós.”
O envolvimento da Lifeson, é claro, aumenta a visibilidade do projeto — especialmente depois do recente anúncio do Turnê Fifty Something do Rush para 2026. “O momento foi ótimo”, reconhece Bidini. “Quando enviei um e-mail para Alex pela primeira vez para contar a ele sobre essa ideia, ele disse que tinha acordado naquela semana pensando consigo mesmo: ‘Não posso jogar golfe pelo resto da minha vida, certo?’ Então ele começou a pensar: ‘OK, talvez eu devesse fazer alguma música aqui.’ Houve desafios com tempo e cronograma, com certeza, mas acho que o projeto chegou em um momento de nossas vidas em que queríamos fazer algo assim.”
Lifeson – que lançou dois álbuns com Envy of None, incluindo Wavz Estígio em março – diz que certamente estava. “Tenho me reunido com os caras ocasionalmente ao longo dos anos para tocar pelo prazer”, observa ele. “Não há mistério ou muita premeditação na abordagem; a liberdade de tocar tudo o que seu cérebro convence seus dedos a fazer é o charme deste projeto. Não penso no resultado final, apenas no momento. Esta foi uma experiência totalmente orgânica.” O entusiasmo de Lifeson, entretanto, alimentou ainda mais os outros Reostáticos.
“Ele agiu musicalmente e pessoalmente como um irmão mais velho durante todo o projeto”, diz Hearn. “Ele esperava no meio do mato e tocava de forma solidária, sempre com bom gosto. Mas então apareciam esses momentos em que ele simplesmente voava alto e você ouvia em seus fones de ouvido e tocava e dizia: ‘Oh meu Deus, ESSE é o cara! Aí está ele!'” Lifeson, entretanto, desfrutou de algumas novas experiências próprias, mais notavelmente a performance de Tagaq na faixa “Tasiq”.
“Eu os apresentei e eles tiveram uma conversa agradável”, diz Hearn, “mas Alex não tinha ideia do que estava prestes a acontecer no estúdio. Foi uma das maiores alegrias em todo esse processo ver a expressão em seu rosto enquanto ela se transformava, enquanto estávamos improvisando, em um monstro marinho, e ela estava uivando, rosnando e cantando notas agudas que poderiam quebrar janelas. E (Lifeson) estava olhando para cada um de nós com os olhos bem abertos, e então, quando terminamos, ele se virou para mim e disse: ‘EU AMO ela!’”
“Não há regras ou expectativas”, diz Lifeson – que também mixou uma faixa, “Lake Michigan Triangle”, com Wynne – sobre Suíte Grandes Lagos sessões. “Todo mundo chega, dá um abraço e monta seu equipamento. Assim que você está pronto e fazendo barulho, você toca. Rush e Envy of None são requisitos de gravação diferentes que exigem abordagens de estúdio mais tradicionais.”
A primeira sessão experimental para Suíte Grandes Lagos aconteceu há cerca de um ano e meio – o que Hearn e Bidini dizem que ninguém teve a ousadia de registrar na época. “Não havia nenhum plano e não havia nada preparado; apenas nos reunimos para fazer barulho”, lembra Bidini, com Hearn acrescentando: “A partir daí pensamos: ‘É assim que fazemos… mas a seguir vamos fazê-lo em um estúdio e fazer com que todos tenham o mouse adequado e gravem tudo.’ Passaram-se quase seis meses antes que pudéssemos fazer isso novamente.” Ao todo, os Reostáticos se reuniram para quatro sessões de um dia inteiro, rendendo mais de 20 horas de música.
“Cada paz improvisada durava entre 10 e 20 minutos”, diz Hearn, que começou a escrever o encerramento do álbum “The Inland Sea” em Duluth, Minnesota, perto das margens do Lago Superior, durante a turnê com Barenaked Ladies, parcialmente inspirado no livro do artista marinho Robert McGreevy, de Michigan. As lendas perdidas do lago. (Suas imagens foram incorporadas ao videoclipe da música.) “Levei dias para analisar e fazer anotações. Houve alguns destaques óbvios e Tim Vesely começou a moldá-los.”
Bidini acrescenta que: “Um dos desafios do disco foi o fluxo e a sequência. Às vezes gravávamos 18 minutos porque demorava 14 minutos para chegar onde (a música) deveria estar. Acho que pousamos onde precisávamos em termos de ser uma jornada.”
A Suíte incorpora também trechos falados, do professor e ex-Misissaugas do Chefe da Primeira Nação do Novo Crédito, Stacey LaForme, e do tio de Hearn, Neil O’Donnell, um geólogo, entre outros. A peça de Downie para “The Drop Off”, entretanto, veio de uma apresentação em uma arrecadação de fundos para Guarda-Água do Lago Ontário, um grupo de defesa da justiça ambiental com sede em Toronto. “Lembro-me de ouvir isso e sempre fiquei comigo”, diz Bidini. “Poucas pessoas conheciam (Downie) como orador público; isso estava fora do contexto de suas apresentações (musicais), e ele não fazia muito isso. Mas ele era ótimo falando em salas grandes. Gord sempre foi um defensor da água, da conservação e da defesa, especialmente em torno dos lagos, e parecia algo que poderíamos tentar. Queríamos dar a essa história um pouco de ar e alguma atenção. Em última análise, se houver algum tipo de aumento de consciência em termos de como as pessoas veem os lagos, vindo através dele, pode ser uma voz poderosa para o bem nesse sentido.”
Reostáticos se reunirão para comemorar Suíte Grandes Lagos‘s lançamento na sexta e sábado no TD Music Hall em Toronto, que será acompanhado de visuais customizados para a apresentação. Hearn diz que há material não utilizado suficiente para possivelmente criar músicas adicionais. Apesar de suas agendas lotadas, a equipe principal da Rheostatics espera que não seja a última vez que você verá o Suíte em concerto.
“A esperança é que, à medida que este projeto avança, possamos levá-lo para outros lugares”, diz Bidini. “Essa é uma das contribuições de Alex, em termos de como fazemos isso ao vivo; ele meio que disse: ‘Bem, não sei se tenho tempo para aprender esse disco’ – ele tem um monte de coisas acontecendo, como todos nós. Percebemos que uma das alegrias de criar esse disco era criar algo do nada, então vamos nos apoiar um pouco nisso ao vivo, apenas para criar e inventar coisas no momento, como um modelo de como faremos isso daqui para frente.”
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