A música pop ficou suja em 2025, graças a Sabrina Carpenter, Taylor Swift e Lily Allen. Por que?

A música pop, seja na rádio Spotify ou na rádio, tornou-se uma mina terrestre em 2025. Você está sentado ali com sua família – na mesa de jantar ou no carro – curtindo o último álbum de Taylor Swift, quando de repente você tem que explicar aos seus filhos pequenos o que Taylor quis dizer quando disse que a “árvore de pau-brasil” de Travis Kelce foi “a chave que abriu minhas coxas”.

É isso, ou você se pega correndo para pular Tears de Sabrina Carpenter enquanto ela canta sobre ficar “molhada só de pensar em você… lágrimas escorrem pelas minhas coxas”. É um refrão cativante, mas não preciso que meu filho de cinco anos cante isso na creche, sabe?

Seguindo o ridiculamente obsceno Outros absurdos que marcou sua fuga no ano passado, Carpenter desde então consolidou seu status como poetisa pop laureada por obscenidade, a Emily Dickinson de Dick ‘n’ Sons. Em House Tour, minha música favorita de seu recente álbum Man’s Best Friend, ela passa quase três minutos oferecendo a um possível amante um tour por sua, uh, casa: “Eu só quero que você entre/ Mas nunca entre pela porta dos fundos”, ela canta, e eu coro.

Graças à influência de Sabrina, o pop ficou imundo em 2025. Era Lorde falando sobre colocar seus “lábios em volta de sua auréola” (Clearblue); era Lola Young desejando que “você escorresse pela minha garganta” (Post Sex Clarity); era Addison Rae “com um cigarro pressionado entre os peitos” (High Fashion); foi Lily Allen encontrando “plugues anais, lubrificante dentro, centenas de Trojans” no (supostamente) dojo de David Harbour (Pussy Palace); era o ícone em ascensão Romy Mars cantando “Se você quer saber como é difícil ouvir você falar/ apenas olhe para si mesmo quando eu tiro a roupa” (Ego). Até PinkPantheress, principal fornecedora de introversão doce do pop, foi franca: “Você quer sexo comigo? Venha falar comigo”, ela cantou em Tonight.

O maior choque – e aquele que gerou mais controvérsia em torno de muitos de seus fãs que sempre pensaram nela como uma princesa de fantasia – foi que até mesmo Taylor Swift, uma das compositoras pop mais romanticamente elevadas, se deprimiu e se sujou. Além de refletir sobre a masculinidade de seu amante (Wood), ela também canta que ser castigada como “Barbie chata” é “meio que me deixa molhada” (Actually Romantic).

Coincidentemente ou não, essas também foram minhas músicas pop favoritas do ano. Eu sou depravado? Talvez. Mas o que significa que a música pop em 2025 ficou tão provocativamente perturbada?

A resposta mais simples é a mais óbvia: sexo vende. “As gravadoras sabem que o sexo vende – uma história tão antiga como o tempo, claro, mas no actual clima de menor censura e regulamentação governamental online, os artistas podem escapar impunes de conteúdos obscenos mais facilmente”, diz Ethan Bryant, candidato a doutoramento na Universidade RMIT que pesquisa meta-referências líricas na música pop interpretada por artistas femininas de grandes editoras.

Parece que nunca foi um momento melhor para as estrelas pop se sujarem. Talvez o pop esteja apenas tomando emprestado – como tem feito por décadas – de forma mais vigorosa da ousadia do hip-hop, que sempre teve uma tendência transgressora embutida em seu DNA. Você não pode falar sobre música obscena sem discutir 2 Live Crew, Too $hort, Lil Kim e, claro, até Khia. Às vezes, não com frequência, esses artistas entravam no mainstream: lembro-me de minha professora da 4ª série rindo desconfortavelmente enquanto me repreendia por tocar Rump Shaker do Wrecx-n-Effect durante o tempo livre da sala de aula uma tarde (“Não haverá mais zoom-a-zoom no boom-boom de ninguém!” ela ordenou).

E se Let’s Talk About Sex de Salt-N-Pepa parecia picante nos anos 90, é positivamente educativo em 2025, quando vivemos através do WAP, onde Cardi B comparou os sons de uma mulher sexualmente estimulada a “macarrão em uma panela” ou Pound Town de Sexyy Red, com seu grito viral. 24 horas por dia no rádio agora, você pode ouvir Venha e váo novo hit do rapper cult Yeat – um seguidor da próxima geração de ícones da sujeira, Future e Drake – que apresenta uma batida majestosa de Bnyx de Working On Dying e letras horríveis para quem não tem 13 anos.

Sabrina Carpenter, a poetisa laureada do pop obsceno.Crédito: Evan Agostini/Invision/AP

Mas, ao contrário do hip-hop, o pop – com as suas barreiras à aceitação mainstream – tem tradicionalmente tido de ser tímido. No passado, ir demasiado duro – como, por exemplo, Like a Virgin, da Madonna, ou I Touch Myself, dos Divinyls – poderia correr o risco de indignação e censura. Na era do streaming, todas as apostas estão canceladas.

Para as estrelas pop de hoje, a autocensura é desnecessária e potencialmente até prejudicial. Por que recuar quando o mercado, como em todos os aspectos da cultura de conteúdo, recompensa o que há de mais estranho e extremo? Afinal, o single que quebrou Chappell Roan pela primeira vez foi Casualseu lamento gráfico de situações sáficas, com seu refrão crescente: “Afundado até os joelhos no banco do passageiro e você está me comendo, é casual agora?” Sabrina Carpenter trabalhou na obscuridade por quase uma década, até que encontrou seu truque obcecado por sexo em Short n ‘Sweet.

“Há uma qualidade cômica descarada nas demonstrações de sexualidade de Carpenter, e parece que a Geração Z, caracterizada por uma mentalidade pós-irônica compartilhada, é atraída por exibições tão espalhafatosas de sexo explícito”, diz Bryant sobre a influência de Carpenter no zeitgeist do pop.

Enquanto isso, Lily Allen e Taylor Swift estão jogando o mesmo jogo que Swift há muito popularizou com suas composições diarísticas e explorando as relações cada vez mais parassociais que fãs e celebridades compartilham na era da mídia social. Quanto mais íntimo e provocativo – seja pessoalmente ou sexualmente – for o trabalho de uma estrela pop, melhor.

“O que está em jogo aqui é a paixão compartilhada do público pela bagunça das celebridades”, diz Bryant sobre as reviravoltas obscenas de Allen e Swift neste ano. Aproveitando a economia da atenção online, os dois artistas transformaram o interesse em seus relacionamentos na vida real – Swift com seu noivo Travis Kelce e Allen com seu ex David Harbor – em sucessos. “Allen habilmente mercantilizou suas dificuldades e agora está colhendo os benefícios dessa exposição, enquanto a última temporada da série de sucesso da Netflix, Stranger Things, de Harbour, está começando a ir ao ar”, diz Bryant.

Há aqui o perigo de olhar para o pivô sujo do pop em 2025 em termos cínicos, uma estranha busca por atenção. A verdade é que nenhuma das músicas parece assim – são apenas artistas femininas que se expressam com a máxima liberdade. Bryant observa que as tendências pop tendem a ser cíclicas e muitas vezes reagem indiretamente ao clima sociopolítico da época.

“Olhando para trás, para a era MTV, vimos demonstrações semelhantes de sexualidade descarada na música pop, enquanto o mundo cambaleava com os ataques de 11 de setembro”, diz ele. “Dirrty, de Christina Aguilera, I’m a Slave 4 U, de Britney Spears, Milkshake, de Kelis, e Promiscuous, de Nelly Furtado, apresentavam mulheres jovens declarando sua sexualidade de maneira inabalável.”

Se você quiser entender por que as estrelas pop de hoje – e elas são quase exclusivamente mulheres – ultrapassaram os limites do pop de forma tão descarada em 2025, basta olhar para quem está dominando a cultura. “Penso que podemos identificar uma linha direta entre o segundo mandato de Trump como presidente dos EUA e as suas históricas revogações da legislação sobre os direitos das mulheres, até um aumento de temas explícitos explorados na música pop mainstream interpretada por mulheres”, diz Bryant. “Ao usar a sua sexualidade na práxis como um dispositivo de empoderamento e orgulho, estas mulheres refutam subtilmente o sistema que está a tentar regular exatamente isso.”

O que levanta a questão: se todo o pop mais explícito deste ano veio de estrelas femininas, onde estão os meninos desordeiros? Embora estrelas pop masculinas queer como Troye Sivan e Conan Gray tenham desempenhado seu papel – o vídeo viral de Gray para Vodca Cranberrylançado em julho, tornou explícita a história de amor abrasadora da música entre dois garotos – os caras heterossexuais que dominam as paradas, ou seja, Sombr, Benson Boone e Justin Bieber, estão deixando a bola (azul) cair. O que talvez seja o melhor: no mundo pós-#MeToo, ninguém quer isso.

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“As estrelas pop masculinas nunca estiveram na vanguarda da revolução sexual. E penso que estamos a ver menos estrelas pop masculinas a abraçar a sexualidade da mesma forma que as suas homólogas femininas o fazem, porque na nossa atual sociedade patriarcal, a sexualidade heterossexual masculina explícita não serve um grande propósito social”, diz Bryant. “A classe dominante – homens heterossexuais cisgêneros brancos – simplesmente não é tão instigante quanto a infinidade de estrelas pop femininas que dominam as paradas, especialmente em uma época em que Roe v Wade foi anulado.”

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