Crítica de La Rondine – nova versão da ópera de Puccini torna o sabor amargo em vez de doce | Ópera

ÓAs peras muitas vezes não acabam sendo executadas da maneira que seus compositores pretendiam – e isso é especialmente verdadeiro em La Rondine, a esbelta ópera de Puccini sobre a cortesã parisiense Magda e sua tentativa fugaz de reviver o romance e a emoção de sua juventude. Mas uma nova edição tornou novamente executáveis ​​suas considerações finais sobre sua ópera, e Ópera Rara e a Orquestra Sinfônica da BBC fizeram a grande revelação.

A versão padrão de La Rondine, apresentada na estreia em 1917, termina com Magda – a “andorinha migratória” do título – deixando nobremente seu apaixonado Ruggero para que ele possa encontrar alguém mais casável. No entanto, a revisão de Puccini de 1921 – a sua terceira versão da ópera, aquela com a qual ele finalmente ficou satisfeito – fez com que Ruggero mandasse Magda embora com raiva. É uma grande mudança, tornando o sabor da ópera amargo onde antes era doce. Existem muitas outras diferenças também, notadamente algumas folias extras para o coro e a orquestra no segundo ato.

Poucas pessoas ouviram esta versão quando era nova – a sua estreia aconteceu alguns meses antes da morte de Puccini, altura em que ele estava demasiado doente para a defender – e depois, em 1943, a partitura e as partes orquestrais foram destruídas no bombardeamento aliado de Milão. Agora, porém, graças ao trabalho de reconstrução do musicólogo Ditlev Rindom e a algumas novas orquestrações de Martin Fitzpatrick, as companhias de ópera podem escolher qual versão utilizar – e se for necessário defender esta versão, a gravação que esta equipa acabou de fazer deverá fazer exactamente isso.

As mudanças se encaixaram perfeitamente aqui. A música de Puccini gira rapidamente – tanto flerte e dança, mas tanta melancolia – e a regência de Carlo Rizzi manteve a brilhante orquestra alerta, enquanto os BBC Singers forneceram toda a energia e precisão necessárias na expansão da cena noturna. O elenco cantou atrás de estantes de partitura, mas mesmo assim fez um trabalho decente de atuação. Ermonela Jaho é um animal de palco e a sua lindamente cantada Magda atraiu-nos, mesmo que a sua brilhante soprano nem sempre superasse a orquestra de Rizzi. O elenco de apoio, incluindo Juan Francisco Gatell como o irónico e encantador poeta Prunier e Ellie Neate como a empregada Lisette, foi excelente de cima a baixo, mas o tenor Iván Ayón-Rivas foi o primeiro entre iguais aqui, o seu ardente Ruggero, completo com notas de topo vibrantes e carnudas, marcando-o como uma verdadeira estrela em ascensão.