Crítica de ‘The Housemaid’: o novo thriller de Sydney Sweeney é uma imitação trash de ‘Gone Girl’

Minha frase favorita de “The Housemaid” não foi, incomumente, dita por um personagem que está realmente no filme.

Durante uma cena em que a nova empregada doméstica Millie, interpretada por Sydney Sweeney, fica acordada até tarde assistindo TV com o marido gostoso de seu chefe, uma mulher indignada no teatro gritou: “Ela está derramando a camisa!”.

A sala explodiu.

Então Nina, interpretada maniacamente por Amanda Seyfried, apareceu na dupla aconchegante. Quase como se a dona da casa ouvisse o tagarela da plateia através da tela, ela acrescentou severamente: “Você precisa se vestir adequadamente de agora em diante”.

Boa sorte com isso.

Na verdade, cada linha desta pilha de lixo é digna de uma resposta gritada da multidão. É um show de filmes de terror.

Não que seja suculento, engraçado, estranho ou mesmo exagerado o suficiente para se tornar um clássico cult para dormitórios universitários e um caso de PBR. Mas passa o tempo e nunca é chato. “The Housemaid” foi criado para ser reproduzido automaticamente no Hulu um dia enquanto você passa o aspirador.

A burrice do filme do diretor Paul Feig – o Arquiduque do Idiota – começa como um trunfo.

Como você pode não rir quando um garoto rico que é praticamente um filho do milho diz macabramente: “Suco é um privilégio, não algo que você bebe em um copo sujo”.

Ou quando a outra metade elaboradamente penteada de Nina, Andrew (Brandon Sklenar), olha para sua funcionária residente como se ela tivesse orelhas de coelho?

Essa alegria estúpida cessa quando o filme, que traz mensagens #MeToo, pede para ser levado com um mínimo de seriedade.

Há sangue e mutilação, além de uma explicação assustadora do Scooby-Doo sobre a situação que surge em flashbacks. Você está basicamente no remédio “Gone Girl”.

O livro de sucesso de Freida McFadden de 2022 e o filme baseado nele são ambos descritos como thrillers psicológicos. Mas isso parece estranho – é como chamar “The Very Hungry Caterpillar” de novela.

Há uma única questão profunda que alimenta a primeira metade da história: por que uma mulher casada contrataria Sydney Sweeney para viver e trabalhar em sua casa e, às vezes, ficar sozinha com seu homem?

Vou dar isto a McFadden: ela atende.

Millie está dormindo em seu carro depois de receber liberdade condicional da prisão. A ex-presidiária precisa conseguir um emprego, caso contrário ela deverá cumprir os cinco anos restantes de sua pena.

Determinada, ela coloca um par de óculos falsos e entra na minimansão de Nina, em Long Island, que parece legal a princípio, mas na verdade é Joan Crawford em “Mommie Dearest”.

Não brinquem com ela, pessoal!

Nina grita como um alarme de incêndio quando suas anotações de discurso de PTA se perdem e culpa irracionalmente a pobre Millie. O monstro desequilibrado força sua funcionária, que se muda para o sótão assustador, a usar um telefone que ela fornece e se envolve em brigas assustadoras com seu marido a portas fechadas.

Ela é complicada. Assim como Millie, Nina tem segredos.

Mas, ao contrário de Sweeney, Seyfried demonstra habilidade. Sua desgastada mãe suburbana tem a mesma qualidade assustadora de Elizabeth Holmes em “The Dropout”, apenas com uma imprevisibilidade ameaçadora.

Mas não posso dizer o mesmo de Sweeney. Dando dois passos para trás em sua forte exibição a cinebiografia do boxe fracassado “Christy”, a atriz se comporta aqui com a indiferença de um turista tomando sol. Ela não tem nenhuma preocupação no mundo. Então, por que deveríamos?

À medida que a situação de Millie aumenta de terror, o monótono Sweeney pega o Banana Boat.

A curva acentuada que “The Housemaid” faz no meio do caminho é decente. Um desentendimento na cidade de Nova York entre Andrew e Millie, que o espectador espera que aconteça, astuciosamente desvia o foco de coisas maiores que ainda estão por vir. Começamos a ver cada personagem – bem, exceto a estática Millie – de maneira muito diferente.

No entanto, após a reviravolta, o filme murcha. Um jardineiro taciturno é um rejeitado da 7ª temporada de “Desperate Housewives”.

Você não consegue parar de abrir buracos na premissa, e ela ganha uma justiça própria imerecida à medida que se aproxima do fim. Um filme tão estúpido também não pode ser fortalecedor.

O motivo do personagem principal é preguiçosamente atribuído a uma infância rigorosa, e o final se resume a “culpar o patriarcado!” é uma saída muito fácil.

Esquecendo o espanador em casa, “The Housemaid” corta atalhos.