Conheça três músicas que mencionam Baton Rouge | Comida e entretenimento

Em Baton Rouge, uma música resume a cidade de uma forma que raramente precisa ser nomeada. É aquele que as pessoas gritam em uníssono, aquele que faz barulho nos estádios e é registrado nos sismógrafos. É obrigatório em recepções de casamento, portas traseiras e momentos em que a cidade quer se ouvir refletida.

“Callin’ Baton Rouge” está presente na identidade da cidade. É uma abreviação de casa, quer você more na capital ou não.

Mas Baton Rouge também aparece em outras músicas – não tão alto, nem tão orgulhoso. Nessas letras, a cidade é uma frase de abertura, uma referência passageira, um lugar para onde alguém está indo ou deixando para trás.

Apartamento preso

Kris Kristofferson foi realmente pego em Baton Rouge para inspirar a primeira linha de “Me and Bobby McGee”?

Kristofferson escreveu a música em 1969 por sugestão do produtor da Monument Records, Fred Foster. Os dois, portanto, compartilharam o crédito de redação. A música foi gravada pela primeira vez no mesmo ano pelo cantor country-pop Roger Miller, famoso por “King of the Road”.

Então, Janis Joplin fez sua versão da música em 1971, e é a voz dela que a maioria das pessoas ouve a qualquer menção à primeira linha.

Mas, como Kristofferson disse à revista “American Songwriter” em 2021, a linha não se refere exatamente a um lugar específico da cidade, mas a uma viagem entre Baton Rouge e Nova Orleans.

Kristofferson, que treinou como piloto de helicóptero nas forças armadas, disse que escreveu a música enquanto trabalhava no Golfo do México.

Anteriormente, depois de completar um período de serviço na Alemanha, o Exército ofereceu-lhe um emprego como professor em West Point. Kristofferson, filho de um general da Força Aérea dos EUA, recusou para seguir a carreira de compositor.

Ele disse à revista: “Na época eu estava voando por Baton Rouge. Provavelmente é por isso que Baton Rouge e Nova Orleans estavam lá. Mas foi uma ideia que Fred Foster me deu. Ele ligou uma vez quando eu estava prestes a voltar ao Golfo para mais uma semana de vôo e disse: ‘Tenho um título de música para você: Me and Bobby McGee'”.

Kristofferson disse que a ideia de “escrever sob encomenda” inicialmente lhe causou um bloqueio criativo.

“Mas então a ideia começou a crescer na minha cabeça”, disse o falecido cantor e compositor. “E me lembro quando a última frase veio até mim. Eu estava dirigindo para o aeroporto em Nova Orleans, e os limpadores de para-brisa estavam entrando na linha sobre ‘limpadores de para-brisa batendo na hora, estou segurando a mão de Bobby na minha…’ E terminou a música para mim.”

– Robin Miller, escritor de recursos

Avenida Belmont

Nascida e criada em Lake Charles, Lucinda Williams lançou “Bus to Baton Rouge” em seu álbum “Essence”, de 2001, um lançamento repleto de faixas lentas e sentimentais que detalham romances do passado e do presente.

Em “Bus to Baton Rouge”, ela canta as memórias de uma casa na Belmont Avenue, que é uma rua residencial que fica a pouco mais de 800 metros do City-Brooks Community Park.

Ela escreveu que a casa foi “construída sobre blocos de concreto levantados do chão”, “a entrada estava coberta de pequenas conchas brancas”, “madressilvas cresciam por toda parte” e “uma figueira estava no quintal”.

Ela descreve o que lembra do interior da casa com um ar de tristeza agridoce. Ela escreveu: “Há outras coisas de que me lembro também. Mas contá-las seria muito difícil”.

Em pouco menos de 6 minutos, a balada de Williams para uma casa em Baton Rouge carrega emoções conflitantes que muitos pensariam de um rompimento antigo do qual você não consegue se livrar. O ritmo lento, carregado por um contrabaixo, combina com os vocais country suaves de Williams, forjando um tributo comovente que atinge direto o coração.

Em julho de 2009, Williams cantou a música ao vivo no Bridgewater Hall em Manchester, Inglaterra, e deu algum contexto por trás da música antes de tocá-la.

“Eu escrevi isso sobre uma espécie de vislumbre de parte da minha infância crescendo na Louisiana, descrevendo a casa da minha avó lá”, disse ela. “A mãe da minha mãe.”

Não está claro qual é o endereço ou se a casa ainda está de pé. Mas da próxima vez que você estiver dirigindo pela Belmont Avenue e vir uma madressilva crescendo perto de uma figueira, saiba que a vizinhança desempenhou um papel importante na jornada de uma garota da Louisiana ao estrelato.

– Maddie Scott, escritora de recursos

Uma noite não tão solitária

Mick Jagger pode ter passado uma noite solitária na primavera de 1975 em Montauk, Nova York, no “Memory Motel”, mas a noite de 1º de junho de 1975, em Baton Rouge, à qual a música faz referência, estava lotada por qualquer padrão.

Del Moon, que estava no show naquela noite, lembra que o então LSU Assembly Center, hoje Pete Maravich Assembly Center, era o maior centro de eventos entre Houston e Atlanta em 1975.

A noite foi o pontapé inicial da Turnê das Américas dos Rolling Stones. Eles eram o maior nome do rock ‘n’ roll. A noite de abertura no Centro deveria ter dois shows separados.

Mas, a banda notoriamente atrasada fez o que fez bem em 1975 – eles começaram atrasados, fizeram um grande show e nunca mais pararam de tocar. Quando chegou a hora do segundo show começar, a multidão que esperava do lado de fora literalmente tirou algumas das portas das dobradiças para entrar, de acordo com Moon.

Em seu livro, “The Greatest Shows on Earth”, o falecido Bill Bankhead, que dirigiu o PMAC em 1975, escreveu que “ambos os shows esgotaram com ‘assentos de festival’” e “a verdadeira diversão começou quando a banda decidiu não interromper os dois shows e continuou tocando mesmo depois do segundo show ter começado”.

Moon, que agora mora perto de Tampa, Flórida, estima que cerca de 30.000 pessoas lotaram o PMAC naquela noite.

Mesmo assim, Baton Rouge mal se registra no “Memory Motel”.

No meio da música de 7 minutos, Jagger canta: “Tenho que voar hoje para Baton Rouge. Meus nervos já estão em frangalhos. A estrada não é tão tranquila”.

É uma frase de passe, fácil de perder, dita sem ênfase.

Baton Rouge não é o objetivo da música. Nem é o destino. É um marcador de milha.

Lançado em 1976, após longos meses na estrada, “Memory Motel” é um afastamento da bravata anterior dos Stones. É uma música que soa cansada de uma forma que só a fama pode tornar uma pessoa. É sobre deriva, distância e amar algo que você não consegue mais segurar.

A referência a Baton Rouge quase parece desorientadora – como ouvir seu nome pronunciado suavemente em uma sala lotada. Está lá. Você tem certeza disso. Mas a música não para para explicar.

E talvez esse seja o ponto.

Nem todos os lugares de uma grande música devem ser expostos à luz. Alguns existem brevemente e depois voltam para o borrão da estrada – lembrados não porque foram nomeados em voz alta, mas porque fizeram parte da jornada.

– Jan Risher, editor de cultura da Louisiana

Baton Rouge pode ser mais conhecido pela música que as pessoas gritam juntas, mas essas outras menções pintam um quadro mais completo.

Às vezes a cidade não é o refrão.

Às vezes é a primeira linha, a memória, o marcador de milha – ali para quem presta atenção.