Margot Robbie e Jacob Elordi são tão gostosos que entram em combustão

Os professores não exibirão este filme nas aulas de literatura inglesa tão cedo.

Não, a menos que o problema deles sejam e-mails raivosos.

Por um lado, “O Morro dos Ventos Uivantes”, de Emerald Fennell, tem uma boa quantidade de cenas de sexo – muito mais, pelo menos, do que o zero do romance.

E esse não é o único afastamento ousado do material original da Era Vitoriana.

Se os alunos do ensino médio assistissem ao filme estrelado por Margot Robbie e Jacob Elordi para estudar para os exames finais, teriam que repetir o segundo ano. A narrativa de Fennell se desvia totalmente do livro de Emily Brontë de 1847.

Os enredos são alterados ou cortados, o elenco de personagens foi reduzido para menos de 10, os figurinos são tão precisos para o século XIX quanto um Honda Accord e há uma música de Charli XCX.

Você sabe o que? Isso é ótimo. Faça isso. “O Morro dos Ventos Uivantes” tem 179 anos e é uma história muito complicada – tanto psicológica quanto estruturalmente – para ser adaptada fielmente na tela em algo que se assemelhe a diversão.

E, no que diz respeito a combinar um clássico da literatura com o estilo idiossincrático deste diretor, ninguém vai assistir a um filme de Fennell, a mente diabólica por trás de “Queimadura de sal” e “Jovem promissora”, para uma minissérie abafada da BBC do final dos anos 80.

Esta é uma revisão sexy, engraçada, arrebatadora e sombria que mantém intactas a obsessão assustadora, a toxicidade emocional e o sadismo de Heathcliff, ao mesmo tempo que contorce habilmente a história em um romance decadente, moderno, mas ainda assim distintamente gótico.

E muito mais do que em seus dois filmes anteriores, que eram quebra-cabeças inteligentes, Fennell faz com que o espectador se preocupe muito com suas pistas infelizes, na verdade, mesmo quando a dupla se comporta como monstros.

Eles se conheceram ainda crianças, quando um menino órfão tranquilo é acolhido pelo proprietário (Martin Clunes) de uma propriedade fria no norte da Inglaterra – o Morro dos Ventos Uivantes. A filha do homem, a mandona e tagarela Cathy (Charlotte Mellington), chama seu novo brinquedo tímido de Heathcliff, em homenagem a seu irmão morto.

Por acaso, Fennell escalou Owen Cooper, de 16 anos, a estrela emergente de “Adolescência” da Netflix, como o jovem antes de seu programa de TV explodir e ele substituir seus troféus de futebol por um Emmy e um Globo de Ouro. Cooper prova ser uma estrela em ascensão mais uma vez, já que cada palavra é dita com a convicção e paixão de um ator muito além de sua idade.

Quando ele diz tão intensamente à Cathy de Mellington: “Eu nunca irei embora. Nunca vou deixar você. Não importa o que você faça”, é tão arrepiante quanto as charnecas enevoadas de Yorkshire.

Na idade adulta, os dois são inseparáveis, mas tempestuosos. Cathy (Robbie) é solteira e tem uma tendência moleca. Usando um vestido longo, ela trota casualmente através do sangue de um porco recentemente abatido. E o Heathcliff de cabelos compridos e desalinhado de Elordi está tão sujo que você pode sentir o cheiro dele através da tela.

Ele também é desagradável de se ter por perto – “temperamento áspero, selvagem e perverso”, como diz Cathy. No entanto, sua maldita maldade apenas alimenta sua paixão.

Quando, manipulada pela desanimada governanta Nelly (Hong Chau), Cathy decide se casar com um vizinho rico e bondoso chamado Edgar, Heathcliff foge furioso por cinco anos, apenas para retornar rico, elegante e pronto para atormentá-la um pouco mais.

Para qualquer um preocupado com a possibilidade de Elordi e Robbie não acenderem, bem, eles positivamente entram em combustão. Quando o recém-reformado Heathcliff voltou para o Morro dos Ventos Uivantes através de uma nuvem de neblina densa, a mulher ao meu lado engasgou como se tivesse acabado de receber uma proposta de casamento.

Heathcliff e Cathy meditam, brigam, reclamam e arrastam todo mundo na lama. E por algum milagre ainda gostamos deles.

Isso porque Robbie e Elordi encontram um encanto inesperado em toda a manipulação cruel e barbárie limítrofe. Quando assustador conheceu desagradável.

Os toques mais reconhecidos de Fennelly estão na luxuosa mansão de Edgar Linton, o oposto colorido do úmido e sombrio Morro dos Ventos Uivantes. Há longos corredores com piso vermelho sensual, uma lareira feita de mãos de gesso e um jardim topiário de “Alice no País das Maravilhas”.

Brilhante como sua casa é o doce e baunilha Edgar de Shazad Latif. Ele é perfeito, mas a escolha segura. Portanto, o desprezo cruel de Cathy por seu marido quando Heathcliff se lança de volta à vida dela é ao mesmo tempo horrível e recebe a aprovação do público.

E o humor é apresentado pela soberba Alison Oliver como a estranha pupila de Edgar, Isabella. Seu colecionador de bonecas assustador e intrometido, com uma paixão risonha por Heathcliff, é um grito.

No entanto, como Fennell faz tão bem, a comédia é desorientada. Logo, o filme se torna perturbador e, em última análise, comovente.

Os tradicionalistas reclamarão que Fennell transformou o livro de Brontë em um romance arrebatador. E, sim, ela tem. A música aumenta, as lágrimas fluem, os rostos são perfeitos.

Mas o que torna o filme tão fascinante é que ela trava um poderoso cabo de guerra: torcemos muito por Heathcliff e Cathy, mesmo sabendo muito bem que não deveríamos.