A ironia de DTF São Luísum novo drama de prestígio da HBO marinado no langor suburbano, é que o caso de assassinato central na trama pareceria bom demais para ser verdade se algum dia acontecesse. Um meteorologista da TV cuja aventura com a esposa de um colega termina com o marido morto após beber uma bebida envenenada Maria Sangrenta? Em um pode? É o tipo de sordidez que apenas os roteiristas de Hollywood poderiam inventar. Mas aqui está a parte divertida: DTF São Luís foi, na verdade, baseado em uma história verdadeira.
A palavra-chave é “era”. E mesmo que a série não tenha mais nada a ver com a história da vida real, ainda é uma história que vale a pena revisitar.
Em 2017, O nova-iorquino publicou o longa de não ficção “My Dentist’s Murder Trial”, escrito por James Lasdun. Na peça, Lasdun convida o leitor para um triângulo amoroso mortal ambientado na classe média do interior do estado de Nova York. Lasdun era paciente do Dr. Gilberto Nunez, que em 15 de outubro de 2015 foi indiciado pelo assassinato de seu amigo, um fisioterapeuta chamado Thomas Kolman, de Saugerties, Nova York.
Nunez teve um caso com a esposa de Kolman, Linda. Mas depois que Linda decidiu consertar seu casamento, Nunez fez de tudo para separá-los. Seus esforços incluíram pescar como uma mulher chamada Samantha e se passar por agente da CIA. Em novembro de 2011, o corpo de Kolman foi encontrado em um estacionamento do Planet Fitness com vestígios de midazolam, um “sedativo usado apenas por médicos e dentistas”, escreve Lasdun. O artigo de Lasdun termina com incerteza suficiente para duvidar que Nunez seja realmente culpado pela morte de Kolman. (Nunez foi finalmente condenado por acusações de falsificação e fraude de seguros.)
Avançando para 2022, a história de Lasdun entrou em desenvolvimento como uma série de TV com David Harbour e Pedro Pascal como estrelas. Prazo final relatado Pascal interpretaria Nunez, que emigrou da República Dominicana e cujo julgamento foi impregnado de racismo contra ele. Até 2024, Variedade relatou que Pascal desistiu do projeto e que o programa foi reformulado para ser independente, “baseado em uma ideia totalmente original, sem conexão com o artigo original”.
Quanto a por que o programa se desviou de suas verdadeiras origens do crime, uma resposta vem do escritor, showrunner e produtor executivo da série Steven Conrad. Em uma entrevista de 28 de fevereiro com SlashfilmConrad disse que ele e seus parceiros criativos se sentiam desconfortáveis em atribuir certos atributos, como falhas de caráter e até problemas no quarto, a pessoas da vida real.
“Eu queria encontrar suspense em um cenário normal e procurar alguma história sobre algum desespero de meia-idade”, disse Conrad. “Davi [Harbour] e comecei a colaborar e a tentar descobrir uma maneira de trabalharmos juntos. David me trouxe aquele específico [The New Yorker] artigo e alguns outros, e começamos a sujar as mãos com a história e a tentar descobrir como construir um mundo que possa manter um público estável por sete horas com um dilema e depois outro dilema e depois outro dilema?
Ao inventar dilema após dilema, os escritores sentiram que era errado dizer que o programa ainda poderia ser baseado em uma história verdadeira. “Nenhum de nós se sentiu confortável em inventar qualidades e depois atribuí-las a pessoas reais”, explicou Conrad. “Então pensamos que deveríamos encerrar, começar de novo, manter aquela instância que nos uniu de qualquer maneira, que é o suspense em um ambiente suburbano, e ver o que poderíamos fazer se apenas nos inclinássemos para o faz de conta.”
Enquanto DTF São Luís não tem mais nenhuma semelhança com o caso Nunez, os paralelos são impressionantes e óbvios. Não, Jason Bateman não interpreta um dentista imigrante e o corpo de David Harbour não foi encontrado no estacionamento de uma academia. Mas é ainda um show sobre a humilhação das traições e um caso sexual nascido da frustração, da insatisfação e do tédio entorpecente contra o purgatório do mundano. É por isso que o artigo de Lasdun ainda é uma leitura atraente, tantos anos depois. É tão bom que ainda poderia funcionar como um programa de TV.
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