Crítica do filme: Em ‘Undertone’, um podcast paranormal se torna perigoso | Entretenimento

Estreia do diretor e roteirista Ian Tuason, o terror movido pelo som “Subtom,” tem, pelo menos no início, uma qualidade atraentemente despojada.

Evy Babic (Nina Kiri), de 30 e poucos anos, vive com sua mãe moribunda e em coma (Michèle Duquet). O filme nunca sai de sua pequena casa de dois andares. No andar de cima, a mãe de Evy está deitada em silêncio na cama. Lá embaixo, Evy, às 3 da manhã, coloca fones de ouvido, senta na frente de um microfone e liga para seu co-apresentador de podcast paranormal, Justin (voz de Adam DiMarco), para falar sobre “todas as coisas assustadoras”.

É uma prova do evidente talento cinematográfico de Tuason que, com esse esqueleto, “Undertone” se transforma em uma experiência emocionante e perturbadora. Este é um filme que evoca muitos de seus sustos com um aumento repentino nos níveis de áudio, o tique-taque estrondoso de um relógio ou o grito de… uma chaleira. É até classificado como “R” não por violência horripilante ou fantasmas satânicos, mas, simplesmente, “linguagem”.

São essas qualidades sutis que fazem de “Undertone” um filme simples, mas habilmente denso, e de Tuason um cineasta a ser assistido. É a decepcionante segunda metade do filme, porém, que quebra seu feitiço de silêncio. Depois de conjurar uma tapeçaria de tensão por meio de gotejamentos narrativos, bem como literais, Tuason joga toda a pia da cozinha, abafando “Undertone” com uma cacofonia de clichês de gênero. A antiga tradição cristã é invocada, assim como as canções de ninar das crianças, e a fascinante nuance de “Undertone” desaparece em todo o feedback.

“Eu quero que isso acabe”, Evy diz a Justin. “Isso é uma coisa ruim de se dizer?”

A mãe de Evy não come há dois dias, e sua exaustão emocional fica clara quando ela se conecta pela primeira vez com seu co-apresentador baseado em Londres. Você pode estar se perguntando se o filme investiga essa culpa, mas “Undertone” é melhor em deixar pistas cuidadosamente colocadas do que segui-las.

Para o episódio que eles começam a gravar, Justin diz a Evy que um e-mail anônimo enviou uma mensagem misteriosa com 10 arquivos de áudio. Eles começam a ouvi-los um por um, enquanto gravam. Neles, um casal casado e grávido, Jessa e Mike, fazem uma experiência. Mike, que está gravando, diz que Jessa fala durante o sono. Na verdade, acontece que ela canta (“London Bridge Is Falling Down”), e as coisas não melhoram a partir daí.

Nossa experiência disso e das estranhas gravações subsequentes é inteiramente auditiva. Embora “Undertone” esteja longe de ser o primeiro filme de terror a compreender o poder do design de som, é astuto ao apresentar uma história de imagens encontradas que se desenrola pelos ouvidos.

Isso tem a ver com as próprias gravações, mas também com o lugar vulnerável que colocaram em Evy. Alguns dos melhores momentos do filme de Tauson influenciam nossa ansiedade por ela, enquanto ela ouve na noite escura. À medida que o desenrolar da história se aproxima dela, sentimos como se alguém, a qualquer momento, fosse emergir de uma sombra enquanto Evy, inconsciente, fica isolada por fones de ouvido. Chame isso de terror com cancelamento de ruído.

Uma ideia que “Undertone” toca é algo que Justin menciona: audio pareidolia, o termo para quando o cérebro impõe palavras ou padrões a partir de sons aleatórios e desorganizados. Enquanto investigam as gravações, Evy e Justin muitas vezes as reproduzem ao contrário. Suas interpretações tornam-se as nossas. O filme em si é uma confusão de pistas auditivas que podem ou podem significar alguma coisa.

Prefiro que “Undertone” permaneça nessa faixa, mas, como se estivesse preocupado em ser muito minimalista, Tauson acumula mais camadas. Evy descobre que está grávida e não tem certeza se deseja mantê-la. Podemos dizer, por todo o apetrecho católico espalhado pela casa, que a mãe de Evy, se consciente, pode ter uma opinião forte sobre esta escolha. As origens sombrias das canções infantis também se relacionam com mães e filhos.

Mas para um filme altamente contemporâneo centrado em podcasting, “Undertone” se transforma em um passeio emocionante bastante antiquado, cheio de ídolos católicos e portas que rangem e lâmpadas que entram e saem. Kiri é excepcional ao realizar um filme em que ela é a única atriz falante e presente. Mas o fato de um filme tão surrado parecer demais é ao mesmo tempo a realização do filme e seu fracasso.

“Undertone”, um lançamento A24, estreia nos cinemas quinta-feira. É classificado como R pela Motion Picture Association em termos de idioma. Tempo de execução: 94 minutos. Duas estrelas e meia em quatro.

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