Daniel Radcliffe conversa com o público em um doce show solo

É seguro dizer que Daniel Radcliffe superou Harry Potter. Na Broadway, acima de tudo.

O menino bruxo que virou ator dramático britânico estrelou seis programas ao longo de quase 20 anos em partes tão divergentes quanto um adolescente problemático que esfaqueia cavalos e um sedento de poder empresário cantor. Radcliffe, vencedor do Tony, assume riscos e fica cada vez melhor com isso.

Mas na calorosa peça individual “Every Brilliant Thing”, que estreou quinta-feira à noite no Hudson Theatre depois de centenas de apresentações ao redor do mundo, o distante passado Potter do talentoso ator volta para assombrá-lo. No bom sentido! Pela primeira vez, senti-o correndo em direção a Hogwarts, e não para longe dela.

Durante a infância, Radcliffe era sinônimo de Harry, o manejador de varinha fictício com quem centenas de milhões de pessoas cresceram e com quem se relacionaram profundamente; um estudante órfão que suportou uma infância traumática, lutou contra demônios (às vezes literais) e ainda terminou cada filme e livro com uma atitude de esperança.

Agora no Hudson, o ator começa como um jovem diferente que enfrenta dificuldades. No entanto, sentimos, num sentido profundamente empático, como se já o conhecêssemos.

Depois que sua mãe tenta o suicídio, uma inocente criança de 7 anos decide fazer para ela uma lista das maravilhas do mundo (menos os Jardins Suspensos da Babilônia, mais “sorvete” e “o cabelo de Christopher Walken”). Ele quer fazer algo para ajudar, então se torna o menino que viveu a vida ao máximo.

À medida que o narrador envelhece, encontra o amor e passa por desgostos e perdas, a lista explode para conter centenas de milhares de itens e evolui para ser tanto para ele quanto para ela.

As qualidades naturais que fizeram de Radcliffe um Harry perfeito ecoam no personagem principal anônimo da peça de saúde mental de Duncan Macmillan de 2013: sua excitável geekidade, aura reconfortante e interesse palpável por outras pessoas.

Isso é um alívio porque o público é sua única co-estrela.

Antes que as luzes se apaguem, Radcliffe, mais velho e barbudo, se mistura à multidão enquanto eles saem da rua para o teatro que foi reassentado intimamente na rodada, e ele distribui tarefas.

Ninguém gritou ou congelou ao ser confrontado pela estrela, pelo que pude perceber. Seus rostos traíam uma felicidade difusa, como um encontro surpresa com um velho amigo. E de uma forma indireta, ele é um.

Radcliffe, quicando nas paredes, dá aos compradores de ingressos fichas numeradas para ler (cada uma tem uma coisa brilhante escrita) ou papéis para representar: seu pai quieto, um terapeuta infantil que transforma sua meia em uma marionete e seu namorado da faculdade, Sam.

Os poucos escolhidos são obrigados a improvisar um pouco. E na noite em que compareci, todos tinham talento para o drama. Um pouco de talento demais, na verdade. Um participante escolhido tinha 432 mil seguidores no Instagram. Os encantos da peça ficam mais evidentes com jogadores despretensiosos que só conhecem “Method” como uma marca de produtos de limpeza.

Aqueles que seguram o papel têm um trabalho mais fácil. Quando solicitados, eles gritam sua “coisa” quando Radcliffe chama seu número. Os sons chegam até você de todas as direções.

Se, como eu, você não inclui a participação do público na sua lista pessoal de coisas brilhantes, saiba que é tudo voluntário.

A peça, dirigida por Macmillan e Jeremy Herrin, é rápida – cerca de 80 minutos – e sempre afável. Embora eu não possa dizer que fiquei impressionado com qualquer coisa além do protagonista.

Desde a sua estreia como estrela no Festival Fringe de Edimburgo em 2014 e encerrando fora da Broadway naquele mesmo ano“Every Brilliant Thing” ficou um pouco desatualizado e, francamente, estranho. As redes sociais e a Internet não desempenham um papel, por exemplo, quando são extremamente relevantes para o debate sobre saúde mental.

E o tom do programa às vezes traz à mente a velha mania do pensamento positivo, à la Shonda Rhimes, “Year of Yes”. Seu humor também pode ser piegas, mas isso é perdoável. O objetivo é ser edificante – e não “Oh, Mary!”

É o desempenho vitalizante e vulnerável de Radcliffe, um treino cardiovascular tanto física quanto emocionalmente, esse é o motivo para ir. Ele é a coisa mais brilhante.