‘A breve e maravilhosa vida de Oscar Wao’ | Artes e Entretenimento

Você pode entender a essência de “A breve e maravilhosa vida de Oscar Wao” no Goodman Owen Theatre sem saber espanhol ou nada sobre a história ou cultura dominicana, mas é provável que você perca muitos dos detalhes e muito do significado da história.

Dirigida pela diretora artística produtora do Teatro Vista, Wendy Mateo, esta estreia mundial da adaptação em inglês de Marco Antonio Rodriguez do romance vencedor do Prêmio Pulitzer de Junot Díaz de 2007 segue a produção teatral em espanhol de 2019, “La Breve y Maravillosa Vida de Oscar Wao”, no Repertorio Español em Nova York, onde ainda aparece em datas selecionadas.

Não li o romance, mas a julgar pela sinopse da Wikipédia, a narrativa e a estrutura narrativa são tão complicadas que é de admirar que alguém empreenda uma versão teatral. A adaptação de Rodriguez, que dura quase três horas (e precisa de alguns cortes), é basicamente uma história de maioridade sobre Oscar (Lenin Izquierdo), um adolescente dominicano-americano com excesso de peso de Paterson, Nova Jersey. Ele é um ultranerd que fala em um estilo formal e é obcecado por histórias em quadrinhos, ficção científica, fantasia, Nintendo e ícones da cultura pop, sem mencionar a história da arte e a literatura ocidental, incluindo Oscar Wilde, cujo sobrenome foi corrompido para “Wao” por alguns que o conhecem.

Oscar também está obcecado com a possibilidade de ser o único dominicano-americano a morrer virgem, e o primeiro ato se concentra em seus esforços para evitar esse destino como calouro na Universidade Rutgers. Algumas tensões surgem inicialmente com seu colega de quarto Yunior (Kelvin Grullon), que compreensivelmente o acha estranho, mas aparece e lhe dá aulas de flerte machista. Cativado em parte pela feroz irmã de Oscar, Lola (Julissa Calderon), Yunior se torna seu amigo de longa data e seu namorado.

Embora as tentativas de Yunior de ensinar Oscar falhem – mesmo que eles descubram interesses comuns – nosso anti-herói se apaixona perdidamente por Jenni (Jalbelly Guzman), uma garota gótica que o acha divertido, mas não retribui seu afeto. Isto leva ao desastre, e também aprendemos que a propensão de coração aberto de Oscar para o amor incondicional já teve consequências semelhantes antes.

Oscar está convencido de que seus infortúnios são resultado de um fukú, uma maldição sobre sua família que remonta a gerações, desde seus dias na África. Pode ser mitigado por zafa, mas para tentar acabar totalmente com a maldição, Oscar segue para a República Dominicana no segundo ato, convencendo Yunior e Lola a irem com ele.

Uma recepção calorosa de La Inca (Rossmery Almonte), sua avó que também é vidente e insiste em borrifar água benta em todos, dá um bom começo à visita, mas logo todos os temas pesados ​​desabam. Estes incluem as injustiças do colorismo, os males do colonialismo, o trauma intergeracional e a brutalidade da vida sob o ditador Rafael Leónidas Trujillo Molina, que governou de 1930 até ao seu assassinato em 1961.

Crucialmente, Oscar também descobre um segredo obscuro de sua mãe, Beli (Yohanna Florentino), o que explica por que ela odeia a ilha e não queria que Oscar e Lola fossem para lá. Isso não explica, entretanto, por que ela é tão má e insultante com os filhos durante toda a peça, embora eles a amem muito e ela esteja morrendo de câncer.

Enquanto isso, Oscar corre o risco de repetir a sua própria história – e a de sua mãe – ao se apaixonar por Ybon (Guzman), uma prostituta vizinha de La Inca. A catástrofe ocorre novamente, mas, à medida que o tom desliza ainda mais para o realismo mágico, devemos acreditar (eu acho) que Oscar encontrou seu superpoder.

A essa altura, eu estava ficando confuso. Não falo espanhol, por isso o diálogo multilíngue foi frustrante. Continuei sentindo que revelações importantes estavam em um idioma que não entendo. O problema foi agravado por La Inca, de Almonte, cujo inglês era difícil de entender. Eu ansiava por um glossário no programa, especialmente um que explicasse conceitos como fukú e zafa de forma mais completa, em vez de apenas repetir as palavras.

A encenação de Mateo também não fazia todo o sentido. A cenografia de Regina Garcia contou com alguns adereços simples para indicar mudanças de local, que funcionaram melhor no primeiro ato do que no segundo, mas as projeções coloridas de Stefania Bulbarella estavam por toda parte. Oscar deveria ser um escritor e está sempre rabiscando em seu caderno, então me perguntei se a história de amor da trilogia de ficção científica a que ele se referia era uma história em quadrinhos, e estávamos vendo páginas dela. As representações pulsantes do fukú assumindo o controle também eram misteriosas, assim como as imagens dos canaviais.

Não sei como o traje de Oscar é descrito no romance ou no roteiro, mas a figurinista Raquel Adorno o veste com um macacão jeans e uma blusa listrada preta e amarela que o faz parecer uma abelha gigante. Alguns dos outros trajes são igualmente insondáveis.

“A breve e maravilhosa vida de Oscar Wao” tem alguns momentos muito engraçados e às vezes é comovente, mas no geral me parece um trabalho em andamento. Oscar foi comparado a outros personagens de peças contemporâneas, mas, de certa forma, ele me lembrou Dom Quixote.