Em Bugonia, há mais nos móveis de design do filme do que aparenta

Os hawkeyes do design devem ter notado: como Michelle Fuller, a incomum personagem CEO da Bugonia interpretada por um homem em boa forma Emma Pedracaminha em direção à sua mesa em uma das primeiras cenas do filme, ela passa rapidamente pelos arranjos de assentos das icônicas cadeiras Barcelona de Ludwig Mies van der Rohe. Eles são difíceis de perder com suas bases de aço em balanço, almofadas de couro quadradas exclusivas e grandeza corporativa do final do século. No início, eles são pretos. À medida que Michelle se aproxima de seu escritório envidraçado, eles ficam brancos.

Do ambiente profissional de Michelle à sua casa ultramodernista peças de design de nomes notáveis ​​como van der Rohe Frank Lloyd WrightJan Bočan e muito mais podem ser encontrados em Bugonia. No final do filme – quando (alerta de spoiler) descobrimos que Michelle é de fato a alienígena que ela temia ser e a razão da extinção da humanidade – pode-se suspeitar que o diretor Yorgos Lanthimos e o desenhista de produção James Price estavam brincando intencionalmente com a ideia de humanidade alardeada versus humanidade encarnada por meio dos sets. A sugestão parece ser que esta personagem extraterrestre mascarada usa o design em parte como prova de sua autenticidade, mas os objetos com os quais ela se cerca carregam uma reserva fria e uma imaculação eficiente. Desumanos em sua estatura e apresentação, são indícios de que Michelle pode estar compensando demais.

“Eu quase compararia as peças que incluímos a troféus”, disse Price ao AD. “Você poderia considerar esses exemplos como pináculos da civilização humana. Tanto que Yorgos não estava interessado em que tivéssemos reproduções.”

Michelle, então, parece ter colecionado esses itens como uma espécie de destaque físico da criatividade humana – e, portanto, como uma autovalidação sutil de sua humanidade. No entanto, a ironia é que, uma vez possuídos, os troféus tornam-se objetos estáticos e até frios. Ao tentar parecer humana por meio da idealização, ela acrescenta… bem, um certo arrepio na sala. (Isso não é uma crítica a essas peças, mas uma observação de seu exagero.)

Bugonia acontece em 2025, mas Price se inspirou em clássicos da ficção científica de meados do século incluindo a obra-prima de Stanley Kubrick de 1968, 2001: Uma Odisséia no Espaço, com suas cadeiras Djinn e mesas Saarinen, e o filme de espionagem britânico de 1965, The Ipcress File, para alguns de seus cenários mais minimalistas (junto com toda sua vilania invertida, um tópico que está em constante fluxo na Bugonia).