Crítica de ‘Lee Cronin’s The Mummy’: terror genérico é melhor mantido em segredo

Como está Lee Cronin? Multar. Você sabe, ainda fazendo filmes. Este é seu terceiro longa. Alguém – talvez tenha sido o próprio Lee Cronin, provavelmente não – queria que soubéssemos que seu último projeto, “Lee Cronin’s The Mummy”, não era um mero filme de múmia. Certamente não é o que você tem em mente: um morto enfaixado, hieróglifos sinistros, talvez Brendan Fraser. Este não é aquele filme de múmia. Esta é “A múmia de Lee Cronin”.

Quanto ao significado desse crédito possessivo, ainda estamos confusos. A saída anterior de Cronin foi “Evil Dead Ascensão”, uma sequência fortemente dedicada ao plano de jogo pegajoso traçado por Fede Alvarez 2013 repensar das comédias grosseiras de Sam Raimi. Em nosso momento atual, quando o horror parece estar explorando uma veia especialmente rica (vimos até um Oscar ir para um bruxa inesquecível em “Armas”), Lee Cronin representa as velhas formas seguras de administração zelosa, realizando o trabalho para uma noitada genérica.

Existem pecados piores no mundo. E às vezes a melhor maneira de introduzir uma maldição egípcia antiga é através de um prólogo que tem um tom muito parecido com o de “O Exorcista”. Quem é a mulher assustadora e sorridente acenando para uma jovem na beira de seu jardim? Não importa. A criança desaparece e, oito anos depois, sua família americana, desde que se mudou para o subúrbio do Novo México, ainda sente a perda: o repórter de TV Charlie (Jack Reynor), sua assombrada esposa Larissa (Laia Costa) e seus dois filhos semi-grosseiros, Maud (Billie Roy) e Sebastián (Shylo Molina).

Quando sua preciosa Katie (um jogo Natalie Grace) é de alguma forma devolvida a eles, quase catatônica com a pele enrugada e ressecada e unhas retorcidas que fariam um técnico de pedicure gritar, é difícil culpá-los por se sentirem eufóricos. Trabalhando a partir de seu próprio roteiro, Cronin aborda os buracos na trama – um médico pode ter algumas idéias aqui – e chega às coisas boas com a família em casa, em um ambiente fechado que causa contorções, um demônio que vive descansando em seu quarto.

“Lee Cronin’s The Mummy” funciona melhor como uma variação de “Hereditário”, que marcou a carreira de Ari Aster mais astuto e menos cheio de culpa, com a Katie de Grace propensa a cliques de estalar o queixo e olhares distantes, um giro em Milly Shapiroa virada hipnótica de um hospedeiro condenado. Eventualmente, as coisas ficam mais óbvias: uma cadeira de rodas levitando, algumas deslizando no teto. Se Cronin tem uma assinatura – mais uma tendência, na verdade – é por sangue suculento, a pele de Katie descascando em lençóis. Ela vai para a cidade com os próprios dentes.

Todos esses momentos são bons para os gemidos do público e há um filme ruim e agradável aqui para apreensão – é quando Cronin não está conduzindo a ação de volta ao Egito para um mistério fraco envolvendo um detetive unidimensional do Cairo (May Calamawy) perseguindo a raiz do problema. Por que contratar um professor de arqueologia (Mark Mitchinson) se você só vai dar a ele uma única cena para se soltar? Ele é o tipo de personagem que geralmente chega ao grande final.

O filme está emaranhado em sua confusão de referências: um thriller de possessão que também quer apresentar alguns vídeos granulados à la “The Ring” ou “Traga-a de volta” junto com o esperado vômito boca a boca. Ironicamente, um filme de múmia honesto e consumido pelo exotismo (o primeiro de 1932 foi lançado na esteira da mania global sobre a tumba do rei Tut) faz muito sentido agora, com a América se perdendo em desertos estrangeiros.

Isso estava em mente em algum momento? Você teria que perguntar a Lee Cronin. É o filme dele e esses são os problemas de sua múmia.