Crítica de ‘Michael’: cinebiografia de Michael Jackson é dolorosamente ruim

Esse é isso?

Que espanto ver “Michael”, a nova cinebiografia sobre Michael Jackson, o artista solo mais vendido de todos os tempos, cair e queimar em um chato tão barato e embaraçoso.

Diga o que quiser sobre Michael Jackson – e Deus sabe que há muito a dizer – ele não era chato. E ele tinha estilo.

Não é terrível “Michael”, no entanto. Pergunto ao diretor geralmente competente, Antoine Fuqua: Antoine, você está bem? Antônio, você está bem? Você está bem, Antônio?

Sim, “Michael”, com roteiro de uma equipe de advogados, desculpe, de John Logan, é estereotipado. A maioria das histórias de vida de músicos na tela são, e algumas, como “Elvis”, ainda são fantásticas quando acorrentadas por essas restrições familiares.

E, obviamente, este é um presente embrulhado para Jackson (e seu espólio tão bem-intencionado) que não apenas retrata o molestador de crianças acusado como um herói completamente limpo, mas também o santifica.

Como colocar uma auréola em alguém tão escandaloso? Faça com que o filme pare abruptamente durante a turnê “Bad” de 1988, anos antes de qualquer acusação de abuso sexual ser apresentada contra ele. “Michael” apresenta Jackson como totalmente impecável. Um deus de Gary.

Aqui está Jackson doando dinheiro para crianças vítimas de queimaduras.

“Preciso fazer mais por eles”, diz ele. Caramba.

Aqui ele está em uma loja de brinquedos dando autógrafos para outro grupo de crianças. Caramba.

Em quase todos os momentos de “Michael”, o Rei do Pop, interpretado com elegância e detalhe por seu sobrinho Jaafar Jackson, está exibindo um sorriso megawatt quando não está olhando ansiosamente para sua cópia de “Peter Pan”. Este Michael é perfeito.

O fato de estarmos recebendo uma hagiografia pintada por números seguindo suas origens humildes em Indiana dos anos 1960 até seu pico de estrelato global é assumido antes do filme começar.

O que eu não esperava do filme sobre o provavelmente maior artista de todos os tempos, porém, era que ele seria tão desprovido de, hum, entretenimento.

“É isso que as pessoas querem”, diz Michael ao produtor Quincy Jones no estúdio de gravação. “Puro escapismo.”

Certo. Então, onde é isso?

Me bate. Quando “Don’t Stop ‘Til You Get Enough” evolui Michael de um membro menor do Jackson 5 com voz dourada para um ícone adulto em 1979, você não sente nada.

Os arrepios que antecipamos durante a famosa apresentação de “Billie Jean” na Motown 25 em 1983 e a filmagem do videoclipe de “Thriller” nunca aparecem porque são filmados de uma maneira tão pedestre e matadora.

Naquele show sóbrio, a câmera gira hipnoticamente para frente e para trás como um irrigador de quintal enquanto os figurantes têm paroxismos de aparência falsa na multidão. Não estamos nem um pouco envolvidos e nunca tivemos uma noção real de quão grande era Jackson porque “Michael” é muito limitado em escopo e carente de talento.

A cinebiografia do Queen, “Bohemian Rhapsody”, teve muitos problemas, mas a eletricidade da recriação do show do Live Aid não foi um deles. Embora “Michael” compartilhe o mesmo produtor do filme de Freddie Mercury – e uma atuação quase idêntica de Mike Myers como um executivo musical brincalhão – ele não ostenta nenhuma das emoções nostálgicas.

Já que “Michael” não está sobrecarregado com o quão estranha, assustadora e triste a vida de Jackson se tornou, não deveria haver muita diversão e brilho? Que tal algum drama doméstico emocional?

O opressor pai de Michael e empresário do Jackson 5, Joe Jackson, é um mero malvado aqui, interpretado por Colman Domingo, mas não monstruoso ou verdadeiramente ameaçador, mesmo quando ele dá um tapa nos filhos. Ele é mais um Archie Bunker mal-humorado.

Isso não acrescenta muito conteúdo ao tópico principal, que é Michael ganhando coragem para deixar Joe e o Jackson 5 para trás com a ajuda do advogado John Branca (Miles Teller feito para se parecer com Jim Belushi). É difícil para os espectadores se unirem em torno de um contrato – a divergência precisava ser mais sobre os laços familiares.

Ao longo do tempo, aprendemos tudo sobre Tito, Jermaine, Jackie, Marlon e Randy, exceto que eles se recusam a jogar Twister com seu irmão. Então, o Rei do Pop alista Bubbles, o chimpanzé. É isso mesmo – há uma cena em que Michael Jackson e Bubbles, o chimpanzé, tocam Twister, sublinhado por “Blame It On The Boogie”.

LaToya é mencionada algumas vezes, enquanto Janet foi apagada desta versão da história. Em todos os sentidos, este é “Advogados Presentes: A História de Michael Jackson”.

Os poucos dramas que poderiam ter criado uma narrativa convincente e reforçado o personagem de Michael são descuidadamente encobertos, como se qualquer contratempo fizesse esse Zeus parecer humano demais.

O ferimento de fogo de Michael durante uma filmagem comercial da Pepsi em 1983, que queimou seu rosto e pescoço, e seu diagnóstico de vitiligo, a doença que fez com que sua pele ficasse branca e pastosa, são apressados. Aparentemente, é muito mais importante que o vejamos beijar uma lhama.

O que é lamentável é que Jaafar, de 29 anos, é realmente muito bom, especialmente quando se trata de dançar. Ele pode fazer moonwalk com os melhores e tem uma centelha inapreensível. O mesmo acontece com Juliano Krue Valdi como o jovem Michael cantando “I’ll Be There”.

Mas o filme é muito mal dirigido e escrito de maneira péssima para que alguém possa escapar ileso.

E, você não sabe, é apenas a Parte Um!

“Michael” termina, de forma hilária, com sua própria versão de “James Bond retornará”. “Sua história continua”, diz uma mensagem.

Sim, claro. É completamente idiota pensar que as mesmas pessoas que não conseguiram nem incluir a palavra “Janet” fariam uma sequência sem a maioria dos maiores sucessos de Jackson; isso o mostra dormindo na casa de crianças de oito anos, pendurando um bebê de nove meses na janela de um hotel e recebendo propofol todas as noites para tratar a insônia.

Não importa o que diga, eles realmente não querem começar nada.