O novo diretor musical da Phoenix Symphony diz que não é “ninguém sem orquestra”

A Phoenix Symphony tem um novo diretor musical.

Paolo Bortolameolli se tornará o 12º diretor musical da sinfônica. Ele substitui Tito Muñoz, que saiu em 2024 após uma década liderando a orquestra.

Bortolameolli já trabalhou com a Sinfônica de Phoenix antes, bem como com aquelas de seu país natal, o Chile, e de outros lugares. The Show conversou com ele sobre apelos para ele sobre o trabalho.

Conversa completa

PAOLO BORTOLAMEOLLI: Essa é uma boa pergunta. Mas, você sabe, minha resposta honesta é que me dei bem com essa orquestra desde o início. Me senti em casa há dois anos, quando vim pela primeira vez e fizemos nosso primeiro programa juntos. Algo aconteceu logo no primeiro ensaio que pareceu correto e bom.

Então quando vim pela segunda vez para abrir a temporada, obviamente eu sabia que fazia parte de uma busca, obviamente, mas nunca senti a pressão, mas na verdade apenas o prazer de me reconectar com esse grupo de músicos notáveis ​​e com tanto calor como grupo.

MARCO BRODIE: Como você descreveria sua visão artística?

PAOLO BORTOLAMEOLLI: Estou muito, digamos, interessado em me conectar com o público em um nível envolvente. O que isso significa? Estou realmente entusiasmado com a música. Estou realmente apaixonado por isso. Então, sempre quero me conectar através do meu próprio entusiasmo. Você sabe o que eu quero dizer? Eu acho que você pode trazer esse entusiasmo, a alegria de fazer música.

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Então um dos meus primeiros objetivos é sempre tentar chegar ao público nesse nível energético. Tente também fazer com que sintam que fazemos parte da mesma experiência. Você sabe, esta é uma experiência coletiva, estar em uma sala de concertos. Isso sempre me leva à imagem de que somos como uma grande tribo, sentados ao redor de uma fogueira. Você sabe, aquela música, arte, arte performática, é como esse fogo que estamos contemplando.

E nunca gostei da ideia de que as pessoas que estão no palco estão separadas pelas pessoas, que estão na plateia. Você sabe, somos apenas parte disso, fazendo algo juntos aqui e agora. E a outra coisa que realmente gosto na minha busca por um propósito para o que fazemos é que acho que podemos impactar vidas desde muito pouco e como podemos cultivar novos públicos por meio de uma conexão muito honesta com suas almas, com suas mentes, com sua imaginação.

MARCO BRODIE: Bem, então como você, como maestro, como diretor musical, tenta levar seu nível de entusiasmo ao público? Quero dizer, você mencionou que vê as salas de concerto, todo mundo, uma grande tribo sentada ao redor de uma fogueira. Imagino que uma de suas tarefas seja fazer com que a tribo seja maior e haja mais pessoas sentadas ao redor da fogueira na sala de concertos, certo.

PAOLO BORTOLAMEOLLI: Sim, esperamos. Esperamos com cada concerto. Não sei. Eu não me esforço muito. Acho que isso vem comigo, sabe, eu gosto muito do que faço. Então eu acho que esse entusiasmo se projeta. Mas, ao mesmo tempo, sinto-me sempre com muita sorte porque sou o primeiro a reconhecer que não sou ninguém sem orquestra.

E assim, esse cara perturbador com um pedaço de pau, sabe, quer dizer, quem é esse cara? Não estou produzindo nenhum som, então devo tudo aos músicos que estão dispostos a tocar, sabe, e estou tentando dançar com eles. Esse é o conceito, você sabe, isso é uma dança.

Esta é uma dança entre os músicos, você e bem, claro, um compositor através do, que está impresso em uma partitura.

MARCO BRODIE: Estou curioso sobre a sua filosofia de programação em termos de, você sabe, tocar os sucessos, tocar os clássicos, conseguir, você sabe, compositores contemporâneos no programa. Como você vê isso? Como você tenta organizar sua temporada?

PAOLO BORTOLAMEOLLI: Bem, montar uma temporada é um dos aspectos mais desafiadores de uma organização de orquestra porque há muitos fatores. Agora me sinto muito privilegiado por fazer parte de uma equipe tão grande.

Obviamente, agora que sou oficialmente o próximo diretor musical, começaremos em breve a trabalhar na próxima temporada. E então é quando você tenta novamente, tentar conectar seus pensamentos sobre o que você pode pensar sobre o que poderia ser um arco, um arco narrativo por uma temporada.

Mas, ao mesmo tempo, outros aspectos, como o que o público quer, até mesmo aspectos obviamente económicos. Temos que considerar quanto custou uma determinada sinfonia ou quando queremos ter solistas, quando queremos participar com um coro? Como podemos também abordar a imaginação dos músicos?

Porque músico também tem vontade de um determinado repertório e você sabe, e tenta juntar tudo. É muito desafiador. Sou um grande fã do repertório coral, mas também um grande fã de músicas menos conhecidas, sabe, como por exemplo, compositores latino-americanos ou músicas novas. Mas, ao mesmo tempo, entendo que temos que ler o gosto da sua comunidade.

Então eu acho que a resposta é que você aprenderá tentando, você sabe, tentando misturar as coisas, tentando sempre manter a atenção do público em pelo menos uma das peças que é reconhecível. Mas ao mesmo tempo tentar trazer alguma coisa que possa, sabe, seduzi-los ou mesmo que seja, eles não sabem no final, eles vão amar ainda mais, sabe, porque foi um presente inesperado.

E claro que também para mim é muito importante ter sempre em mente que a música em geral é um exercício que depende da performance. Quer dizer, a música tem que ser tocada para existir. Então, desse ponto de vista, é igualmente importante ter, como um Beethoven 5 vivo, mas também, você sabe, estrear uma peça de um compositor que acabou de escrever uma sinfonia ou um concerto.

MARCO BRODIE: Bem, então você aludiu a, você sabe, entender os gostos da comunidade e meio que se envolver com a comunidade. Estou curioso, você sabe, você não é novo nesta comunidade, mas é novo nesta comunidade no contexto em que está se juntando a ela agora. Como você tenta aprender o sabor e se expor, se envolver com a comunidade e descobrir o que as pessoas realmente querem ouvir?

PAOLO BORTOLAMEOLLI: Essa é uma boa pergunta. Bem, antes de tudo, obviamente, farei minha lição de casa e passarei pelas últimas, você sabe, muitas temporadas para ver primeiro o que foi programado. Além disso, obviamente, posso dizer pelos meus dois shows a que acho que o público está reagindo quando você se prepara a partir disso.

Como você diz, como você faz a curadoria de um programa e o apresenta de uma forma lógica e há uma narrativa dentro dele, as pessoas vão te seguir, vão confiar em você e vão se engajar.

MARCO BRODIE: Então, quero dizer, isso talvez estabeleça um modelo para você de que, sim, obviamente você tem que tocar a Quinta Sinfonia de Beethoven, você tem que tocar a Sinfonia do Novo Mundo. Você tem que tocar aquelas que todo mundo conhece, mas então talvez você possa combiná-las com peças mais antigas que as pessoas não conhecem e peças contemporâneas que as pessoas não conhecem?

PAOLO BORTOLAMEOLLI: Absolutamente. E posso garantir que quando você tem essa reação com o público, você cria um vínculo de confiança, sabe, entre a orquestra e o público. E isso torna todo esse tipo de experiência, 360 graus, viva, você sabe, porque o que está acontecendo no palco, é uma mensagem que será, digamos assim, abraçada com alegria pelo público.

MARCO BRODIE: Tudo bem, Paolo, muito obrigado. Parabéns pelo novo show e realmente agradeço seu tempo.

PAOLO BORTOLAMEOLLI: Muito obrigado.

MARCO BRODIE: Paolo Bortolameolli é o novo diretor musical da Phoenix Symphony.

As transcrições do The Show de KJZZ são criadas dentro do prazo. Este texto foi editado para maior extensão e clareza e pode não estar em sua forma final. O registro oficial da programação do KJZZ é o registro de áudio.