PARIS (AP) – A pintura mostra uma menina com chapéu e seu irmão mais novo olhando através da costa da Normandia em direção a um horizonte desconhecido.
A própria obra de arte enfrentou um futuro desconhecido em 1942, quando foi adquirida em Paris para Adolf Hitleruma das inúmeras obras varridas pela pilhagem nazista dos judeus europeus.
Na terça-feira, ficou em exposição permanente em uma nova sala da Câmara Municipal Museu d’Orsay como parte da França cálculo demorado com saques da era nazista. A galeria é a primeira na história do museu entregue a as obras-primas órfãs da era nazista.
É também a primeira exposição desse tipo na França onde as pinturas são penduradas para que os visitantes possam ler o verso. Os selos, etiquetas e marcas de inventário mapeiam como cada obra de arte passou de residências particulares para mãos nazistas.
A pintura do artista belga Alfred Stevens foi originalmente destinada ao museu planejado pelo Führer em Linz, na Áustria. Mas em 1943, foi transferido para a casa de Hitler nas montanhas, na região da Baviera, na Alemanha. O museu nunca foi construído após a derrota da Alemanha.
Equipes de recuperação aliadas – o Monumentos Homens que ficou famoso em 2014 George Clooney filme – finalmente encontrei a pintura depois da guerra.
Nenhum herdeiro se apresentou e ninguém sabe quem era o proprietário antes de 1942.
Uma coleção de arte não reclamada
A pintura de Stevens de 1891 não é única. É um dos 2.200 órfãos artísticos na França – conhecido como MNR, abreviação de Museus Nacionais de Recuperaçãoou Recuperação de Museus Nacionais. Essas obras foram recuperadas da Alemanha e Áustria depois de 1945 e confiado aos museus nacionais franceses no início dos anos 1950.
Eles nunca foram reivindicados. O Estado não os possui, mas os mantém sob custódia para herdeiros que ainda possam aparecer. O Musée d’Orsay possui 225 dessas peças.
Marie Duboisse, uma professora aposentada de Lyon, parou na terça-feira em frente à pintura de Stevens.
“Vi aquelas três letras – M, N, R – no Louvre. Nunca soube o que significavam. Pensei que fosse um doador”, disse ela.
No mês passado, o museu lançou a sua primeira unidade de pesquisa dedicada a localizar os legítimos herdeiros dos órfãos, arquivo por arquivo. O esforço envolve seis investigadores franco-alemães liderados por Ines Rotermund-Reynard, chefe de investigação de proveniência do Orsay.
A nova galeria exibe 13 dessas obras.
O acerto de contas há muito adiado da França
A França está a enfrentar, à vista de todos, um dos silêncios mais longos da sua memória do pós-guerra: a arte saqueada, vendida e perdida da era nazi – e as mãos francesas que ajudaram a transportá-la.
A partir do final da década de 1960, documentários e historiadores começaram a nomear o que a França tinha feito sob o governo de Vichy que cooperou com os nazis, incluindo ajudar a enviar 80.000 judeus de França para a morte e presidir a um mercado de arte em Paris que enriqueceu com a propriedade dos mortos.
Em Julho de 1995, o Presidente Jacques Chirac esteve no local da rusga de Vél d’Hiv – a detenção em massa de judeus em Paris, em 1942, que foram então deportados para campos nazis – e disse, pela primeira vez, que o próprio Estado francês era o responsável. Em 1997, a França lançou um inquérito nacional sobre a pilhagem de obras de arte de judeus.
Cerca de 100.000 objetos culturais foram declarados saqueados da França durante a guerra. Cerca de 60.000 foram recuperados. Cerca de 45.000 foram para casa.
Aproximadamente 15.000 não tinham proprietário identificado. As 2.200 obras de arte do MNR foram escolhidas desse restante.
Durante quatro décadas, eles foram em grande parte um arquivo inativo. Entre 1954 e 1993, a França devolveu apenas quatro.
O mea culpa de Chirac e a lenta avaliação do país relativamente ao seu próprio papel mudaram isso.
O Orsay retornou 15 desde 1994.
O mercado que alimentou a pilhagem
As últimas obras de arte a serem devolvidas – de Alfred Sisley e Auguste Renoir, doadas aos herdeiros de Grégoire Schusterman – foram para casa em 2024.
Dentro da nova galeria, as histórias estão penduradas na parede.
Há uma peça de Edgar Degas, uma cópia que ele fez de uma cena de salão de baile em Berlim por volta de 1879. O colecionador judeu Fernand Ochsé comprou-a em 1919. Ochsé foi deportado para Auschwitz e morto.
Há outro Renoir, um retrato da esposa do escritor Alphonse Daudet, vendido a um museu de Colônia em novembro de 1941. Nenhum registro nomeia o vendedor.
Há também uma pintura de Paul Cézanne que foi considerada falsa por um curador do Louvre na década de 1950. Um estudo recente sugere que pode ser real.
Daniel Lévy, um engenheiro de software vindo de Estrasburgo, estava no Cézanne, olhando para suas costas.
“Você passa por esses rótulos a vida toda e não os lê. Agora vou lê-los”, disse ele. “Minha avó perdeu parte da família nos campos. Algumas dessas pinturas provavelmente estavam penduradas em casas como a dela.”
Paris foi o centro artístico mais rico da Europa Ocidental no início do século XX.
O Hôtel Drouot, a principal casa de leilões da cidade, reabriu no outono de 1940 e sobreviveu rapidamente à ocupação nazista.
Os negociantes franceses estavam entre os canais. Os museus alemães enviaram compradores e os agentes de Hitler ficaram com os melhores.
“O mercado de arte mais importante da Europa estava concentrado em Paris”, disse Rotermund-Reynard. “No momento em que os nazis chegaram ao território ocupado, tinham um enorme poder de compra. Atiraram-se ao mercado.”
Os alemães eram compradores ávidos
Quase todos os museus da Alemanha nazista, disse Rotermund-Reynard, enviaram compradores a Paris para expandir suas coleções. Esses compradores recorreram a um mercado repleto de propriedades saqueadas e de venda forçada.
“O próprio Hitler queria construir o maior museu do mundo, em Linz, a cidade austríaca onde cresceu”, disse ela.
Hermann Göring, vice de Hitler, viajou 21 vezes a Paris durante a ocupação para se servir de obras retiradas de colecionadores judeus.
“Havia uma sede enorme”, disse Rotermund-Reynard, “tanto pelas posses dos colecionadores judeus como pelas aquisições para expandir os museus alemães”.
Para Rotermund-Reynard, as obras não podem ser separadas do genocídio.
“Tudo isto faz parte da história da Shoah”, disse ela, usando a palavra hebraica para o Holocausto. “Quando você tenta entender esse impulso de tirar das famílias judias, faz parte da aterrorizante ideologia nazista apagar a vida judaica.”
Os atos anti-semitas em França – lar da maior comunidade judaica da Europa – atingiram 1.320 em 2025, segundo o Ministério do Interior francês. Esses níveis quase recordes seguiram-se a um forte aumento após o ataque do Hamas a Israel, em 7 de outubro de 2023.
A galeria não foi construída para combater o anti-semitismo, disse François Blanchetière, curador-chefe de esculturas de Orsay e co-curador da galeria. Mas as consequências do Holocausto devem ser reparadas, disse ele.
“Não há prescrição para esses crimes”, disse ele.
Uma versão anterior desta história tinha o primeiro nome errado para Degas.
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